Le "Musée des enfants dans la guerre" ouvre ses portes aux artefacts de mémoire et de peur

Inaugurée mercredi soir avec la première exposition "Enfance interrompue", fondée par la branche kosovare de l'organisation Youth Initiative for Human Rights, celle nommée "Musée des enfants dans la guerre" rassemble expositions et récits. Là, les portes ont été ouvertes aux artefacts de mémoire, d’évasion, de dissimulation et de peur. Bien qu’encore loin d’être une véritable institution, c’est au moins un exemple de documentation et d’archivage de la mémoire collective.

La fuite de chez soi pendant les années de guerre de 1998 et 1999 a été le théâtre d'une mobilisation de la peur. Alors que les parents ont agi en fonction du temps dont ils disposaient pour récupérer un morceau de pain et des vêtements, pour les enfants, la situation pourrait être assez surréaliste. Et du jeu aussi. Ardita Sylaj de Suhareka avait 4 ans lors de la dernière guerre au Kosovo. Il garde un vague souvenir de cette période. Alors que sa famille quittait la maison de force pour fuir, Sylaj, enfant, avait pris la poupée dans sa main. Sa mère le lui prenait des mains pour le laisser au réfrigérateur. Il lui donnerait plutôt une couverture. Mais en montant sur le tracteur, Sylaj commençait à huiler la poupée que sa tante lui avait rapportée d'Allemagne. Alors sa mère lui donnait la permission d'aller le chercher aussi. 

La poupée et cette histoire se déroulent désormais dans ce qu'on appelle le « Musée des enfants de la guerre » à Pristina. 

Inaugurée mercredi soir avec la première exposition "Enfance interrompue", fondée par la branche kosovare de l'organisation Youth Initiative for Human Rights, elle rassemble des expositions et des histoires d'enfants dans la guerre. Les expositions telles que photographies, vidéos, installations et dessins dominent. Entrer dans cet espace est une confrontation avec les expériences des enfants de la dernière guerre. Il est facile de voir que les événements des deux dernières années du siècle dernier ont été perçus comme un jeu pour certains enfants, pour d'autres il y avait beaucoup de peur et, dans l'ensemble, les traumatismes sont inévitables. 

Organisée par Bjeshke Guri, l'exposition rassemble différentes sensations. D'un côté, les jouets dominent pour finir dans le Banished Wrath, une intalaciaon à baldaquin. Il s'agit d'une tente typique de réfugiés ou de rapatriés dont la maison a été incendiée et qui ont reçu une bâche humanitaire bleue pour la transformer en tente. À l'intérieur se trouve une télévision diffusant un documentaire de la Radio Télévision du Kosovo sur l'expulsion du Kosovo. "Musée..." donne la priorité aux enfants et le fait sous différents angles. 

Le projet s'inspire du War Childhood Museum de Sarajevo, mais on est bien loin de cette institution bosniaque. Le soi-disant Musée des enfants de la guerre - étant donné que le Kosovo ne dispose toujours pas de législation réglementant la création d'un musée par des institutions publiques ou privées - peut être pris comme exemple de documentation et d'archivage de la mémoire des enfants de la guerre. Aucun représentant institutionnel n'était présent à l'ouverture. Selon les fondateurs, malgré l'insistance depuis cinq ans, les institutions n'ont pas fait de place au "Musée..." dans un espace public et il a dû être placé temporairement dans un espace privé. Préserver la mémoire de la guerre et documenter ces années au Kosovo est une grande improvisation. Et dans cette improvisation générale, quel que soit son contenu, un nouveau musée s'inscrit désormais.

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Sont également inclus neuf dessins d'enfants en guerre. L'artiste de Lezha, Ymer Metalia, en 1999 - alors qu'environ un million d'Albanais étaient expulsés de force du Kosovo par les forces serbes - organisait des ateliers de dessin dans plusieurs camps de réfugiés et avec lesquels il ouvrait une exposition dans sa ville. Il avait conçu ce genre d'ateliers comme une sorte de traitement ou de décharge psychologique pour les enfants. A cette époque de l'exposition, il partagerait la première place avec celui qui est aujourd'hui l'artiste albanais le plus célèbre dans le monde de l'art contemporain, Petrit Halilaj. Une œuvre de Halilaj s'y trouve, ainsi que celle de sa sœur Blerina Halilaj. La maison en feu, les chars environnants et les personnes tuées, voilà ce que Halilaj, alors âgé de 13 ans, avait en tête et écrivait sur papier. Halilaj lui-même était présent à l'ouverture du musée. 

« Depuis, il est très important pour nous de nous exprimer à travers le dessin et de partager nos expériences de guerre. Ce fut le début d’une guérison spirituelle très importante. Quand on vit de telles expériences de guerre, quand on peut les partager, c'est une très bonne chose. Je suis heureux de ces mesures prises par le Kosovo car à travers elles, nous nous souvenons et partageons les expériences qui ont fait de nous ce que nous sommes aujourd'hui", a-t-il déclaré. 

Il a également partagé une histoire avec les personnes présentes. En tant que réfugié, il avait attiré l'attention par ses dessins et par l'équipe qui l'accompagnait de Kofi Annan, alors secrétaire général des Nations Unies. On lui a dit que le haut fonctionnaire voulait voir un dessin. Il le préparait dans un grand carton. 

"Enfant, je pensais que le dessin arrêtait la guerre. Quand on est en guerre, on perd tout, même sa maison. Le dessin était si important pour moi et lorsqu'il me l'a demandé, j'ai décidé de ne pas le donner à Annan. Chaque objet ici apporte une histoire et un contexte très important de la guerre", a déclaré Halilaj qui est désormais une sorte de réfugié de l'art partout dans les musées les plus populaires du monde. 

Bjeshke Guri, le courtisan qui occupe le poste de directeur du "Musée...", a déclaré qu'il s'agit d'un espace de mémoire alternatif qui parle des enfants et de l'interruption de leur enfance dans le tourbillon injuste de la guerre. Selon elle, le "Musée..." en tant que tel met l'accent sur les expériences marginalisées de la guerre comme moyen de se souvenir du passé avec dignité et d'apporter une justice symbolique en reconnaissant ces expériences. 

"La première exposition nous replonge dans la vie des enfants qui ont survécu à la guerre. Une exposition qui vous emmènera à l'évasion, à la peur, à la cachette, au jeu et aux émotions complexes que seule la guerre peut apporter. Chaque objet et chaque histoire de cette exposition vous invite à affronter les vérités de la guerre et du passé avec un esprit critique et un cœur ouvert, que nous ne devons jamais permettre de devenir le présent", a déclaré Guri. Selon elle, l'exposition « Interrupted Game » s'adresse à des enfances violemment interrompues par la guerre et invite à une réflexion critique non seulement sur le passé du Kosovo, mais aussi sur le présent du monde. 

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"Ce musée est un effort symbolique qui condamne la guerre comme moyen de domination et de violence structurelle, plaidant pour la justice sociale et une paix durable au Kosovo et partout dans le monde", a-t-elle déclaré. Il a ajouté que le "Musée des Enfants de la Guerre" invite le public à connaître, réfléchir et s'engager à construire un avenir où chaque enfant pourra vivre une enfance complète sans violence ni oppression. 

Et Marigona Shabiu, qui dirige la branche de l'Initiative des jeunes pour les droits de l'homme au Kosovo, a déclaré que ce "Musée..." n'est pas seulement un espace physique, mais une tentative de construire des ponts entre le passé et le futur. Selon elle, il s'agit d'un espace pour écouter les voix souvent oubliées, pour comprendre la douleur du passé et en tirer des leçons. Il a mentionné que lors de la dernière guerre au Kosovo, 1024 109 enfants ont été tués et XNUMX autres sont toujours portés disparus. 

« Pour les enfants survivants, la guerre n'est pas seulement une époque révolue, mais un héritage qui continue de façonner leur vie et celle de notre société toute entière. Cette exposition dévoile un parcours de clandestinité, de fuite dans des conditions extrêmes, la confrontation traumatisante avec la perte et la mort, ainsi que la situation créée immédiatement après la guerre", a-t-elle déclaré. Il a décrit le musée comme un témoignage du pouvoir de la mémoire collective et une opportunité de garantir que ces histoires soient documentées, protégées, mémorisées et centrales dans l'élaboration des politiques de réconciliation. 

Un soldat serbe a peut-être éprouvé des remords pour avoir commis un acte qui en dit peu sur la réconciliation lorsqu'il a vu Antigona Krasniq, alors âgée de 1999 ans, dans le village de Gllogjan à Peja en 7. Dans la cour de la famille Krasniqi, il s'agenouillait et ouvrait les bras pour embrasser la petite fille. Il sortait un pendentif de sa poche et le lui donnait. 

"Depuis combien d'années je supplie la fille qui a pris le pendentif au soldat. Je veux le rendre, le pendentif est à elle", a avoué Krasniqi à l'équipe du "Musée...". Tout ce temps pour Krasniqi aurait pu être un jeu. La poète Ervinë Halili, qui possède un poème au musée et qui a contribué à sa conservation, a déclaré que les enfants perçoivent tout à travers le jeu. Selon elle, le musée le plus vivant et les archives les plus vivantes sont la mémoire des enfants. 

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"Les enfants ont besoin de beaucoup de temps pour passer du jeu à la réalité. Jusqu’à un certain âge, les enfants vivent aussi la réalité comme un jeu. Je suis heureux qu'un de mes premiers poèmes soit dans un musée. Il a été écrit en 1997 à propos des manifestations étudiantes au cours desquelles j'ai vécu cette réalité dans le cadre du jeu. Même la poésie voit la réalité des protestations sous forme de nuages ​​blancs, ce qui à l'époque me paraissait très surréaliste sans même réaliser que ce jeu est très sérieux", a déclaré Halili.

L'exposition « Enfance interrompue » montre de nombreux cas où le jeu a été interrompu. Des souvenirs se dévoilent, montrant que les traumatismes ultérieurs ont dû être accablants. Et ce qui est formellement un musée a cet objectif : documenter les expériences des enfants de la dernière guerre. Les déplier et les prendre comme exemple de ce qu’une guerre apporte à la catégorie la plus innocente. Aux enfants.