Kultur

Das „Museum der Kinder im Krieg“ öffnet seine Türen für Artefakte der Erinnerung und der Angst

Museum der Kinder im Krieg

Das Betreten dieses Raumes ist eine Auseinandersetzung mit den Erfahrungen der Kinder des letzten Krieges. Dort lässt sich gut erkennen, dass die Ereignisse der letzten beiden Jahre des letzten Jahrhunderts für einige Kinder als Spiel angesehen wurden, für andere eine große Angst herrschte und alles in allem Traumata vorprogrammiert sind

Das am Mittwochabend mit der ersten Ausstellung „Interrupted Childhood“ eröffnete, von der kosovarischen Zweigstelle der Organisation Youth Initiative for Human Rights gegründete Ausstellungsstück mit dem Namen „Museum der Kinder im Krieg“ vereint Exponate und Erzählungen. Dort wurden die Türen zu Artefakten der Erinnerung, der Flucht, des Versteckens und der Angst geöffnet. Obwohl es noch weit von einer echten Institution entfernt ist, ist es zumindest ein Beispiel für die Dokumentation und Archivierung des kollektiven Gedächtnisses.

Die Flucht aus der Heimat in den Kriegsjahren 1998 und 1999 war Schauplatz der Mobilisierung von Angst. Während die Eltern entsprechend der Zeit, die ihnen bleibt, um ein Stück Brot und Kleidung zu besorgen, Maßnahmen ergriffen haben, könnte die Situation für die Kinder ziemlich surreal sein. Und auch etwas Spiel. Ardita Sylaj aus Suhareka war während des letzten Kosovo-Krieges 4 Jahre alt. Er hat dunkle Erinnerungen an diese Zeit. Als ihre Familie gewaltsam das Haus verließ, um zu fliehen, hatte Sylaj als Kind die Puppe in die Hand genommen. Seine Mutter nahm es ihm aus der Hand und ließ es auf dem Kühlschrank liegen. Er würde ihr stattdessen eine Decke geben. Aber indem er auf den Traktor stieg, begann Sylaj damit, die Puppe einzuölen, die ihm seine Tante aus Deutschland mitgebracht hatte. Dann würde seine Mutter ihm die Erlaubnis geben, es auch abzuholen. 

Die Puppe spielt zusammen mit dieser Geschichte nun im sogenannten „Museum der Kriegskinder“ in Pristina. 

Sie wurde am Mittwochabend mit der ersten Ausstellung „Interrupted Childhood“ eröffnet, die von der Kosovo-Abteilung der Organisation Youth Initiative for Human Rights gegründet wurde und Exponate und Geschichten von Kindern im Krieg vereint. Es dominieren Exponate wie Fotografien, Videos, Installationen und Zeichnungen. Das Betreten dieses Raumes ist eine Auseinandersetzung mit den Erfahrungen der Kinder des letzten Krieges. Dort lässt sich gut erkennen, dass die Ereignisse der letzten beiden Jahre des letzten Jahrhunderts für einige Kinder als Spiel angesehen wurden, für andere eine große Angst herrschte und alles in allem Traumata vorprogrammiert sind. 

Die von Bjeshke Guri kuratierte Ausstellung vereint verschiedene Sensationen. Auf der einen Seite dominieren die Spielzeuge und landen schließlich im Banished Wrath, einer überdachten Intalazion. Es ist ein typisches Zelt von Flüchtlingen oder Rückkehrern, deren Haus niedergebrannt ist und die eine blaue humanitäre Hilfsplane erhalten haben, um daraus ein Zelt zu machen. Darin befindet sich ein Fernseher, auf dem eine Dokumentation von Radio Television of Kosovo über die Abschiebung aus dem Kosovo gezeigt wird. „Museum…“ stellt Kinder in den Mittelpunkt und tut dies aus verschiedenen Perspektiven. 

Die Ausstellung „Unterbrochene Kindheit“ zeigt viele Fälle, in denen das Spiel unterbrochen wurde. Erinnerungen tauchen auf, dass die darauffolgenden Traumata überwältigend gewesen sein müssen. Und was formal ein Museum ist, hat diesen Zweck: die Erfahrungen von Kindern des letzten Krieges zu dokumentieren

Das Projekt ist vom War Childhood Museum in Sarajevo inspiriert, ist aber weit entfernt von dieser bosnisch-herzegowinischen Institution. Als Beispiel für die Dokumentation und Archivierung der Erinnerung an Kriegskinder kann das sogenannte Museum der Kriegskinder gelten – da es im Kosovo noch immer keine Gesetzgebung gibt, die die Einrichtung eines Museums durch öffentliche oder private Institutionen regelt. Bei der Eröffnung war kein institutioneller Vertreter anwesend. Den Gründern zufolge haben die Institutionen trotz des Beharrens seit fünf Jahren keinen Platz für das „Museum…“ in einem öffentlichen Raum geschaffen und es musste vorübergehend in einem privaten Raum untergebracht werden. Die Erinnerung an den Krieg zu bewahren und diese Jahre im Kosovo zu dokumentieren, ist eine großartige Improvisation. Und in diese allgemeine Improvisation, unabhängig von ihrer inhaltlichen Seite, ist nun ein neues Museum einbezogen.

Ebenfalls enthalten sind neun Zeichnungen von Kindern im Krieg. Der Künstler aus Lezha, Ymer Metalia, organisierte 1999 – als etwa eine Million Albaner von serbischen Streitkräften aus dem Kosovo vertrieben wurden – Zeichenworkshops in mehreren Flüchtlingslagern und eröffnete mit ihnen eine Ausstellung in seiner Stadt. Er hatte solche Workshops als eine Art Behandlung oder psychologische Entlastung von Kindern konzipiert. Zu diesem Zeitpunkt teilte er sich in der Ausstellung den ersten Platz mit dem heute berühmtesten albanischen Künstler in der Welt der zeitgenössischen Kunst, Petrit Halilaj. Ein Werk von Halilaj ist dabei, ebenso wie das seiner Schwester Blerina Halilaj. Das brennende Haus, die umliegenden Panzer und die getöteten Menschen hatte der damals 13-jährige Halilaj im Kopf und schrieb es zu Papier. Halilaj selbst war bei der Eröffnung des Museums anwesend. 

„Seitdem war es für uns sehr wichtig, uns durch Zeichnen auszudrücken und unsere Kriegserlebnisse zu teilen. Es war der Beginn einer sehr wichtigen spirituellen Heilung. Wenn man solche Kriegserlebnisse hat und sie teilen kann, ist das eine sehr gute Sache. Ich freue mich über diese Schritte, die das Kosovo unternimmt, denn durch sie erinnern wir uns an die Erfahrungen, die uns zu dem gemacht haben, was wir heute sind, und teilen sie mit anderen“, sagte er. 

Auf der einen Seite dominieren die Spielzeuge und landen schließlich im Banished Wrath, einer überdachten Intalazion

Er erzählte den Anwesenden auch eine Geschichte. Als Flüchtling war er durch seine Zeichnungen und das Begleitteam von Kofi Annan, dem damaligen Generalsekretär der Vereinten Nationen, aufgefallen. Ihm wurde gesagt, dass der leitende Beamte eine Zeichnung sehen wollte. Er würde es in einem großen Karton vorbereiten. 

„Als Kind dachte ich, dass das Zeichnen den Krieg stoppen würde. Wenn Sie im Krieg sind, verlieren Sie alles, sogar Ihr Zuhause. Die Zeichnung war mir so wichtig und als er mich fragte, beschloss ich, sie Annan nicht zu geben. „Jedes Objekt hier bringt eine Geschichte und einen sehr wichtigen Kontext des Krieges mit“, sagte Halilaj, der heute eine Art Kunstflüchtling überall in den beliebtesten Museen der Welt ist. 

Bjeshke Guri, der Höfling, der die Position des Direktors des „Museums…“ innehat, sagte, es handele sich um einen alternativen Erinnerungsort, der über Kinder und die Unterbrechung ihrer Kindheit im ungerechten Wirbelsturm des Krieges spreche. Ihrer Meinung nach betont das „Museum…“ als solches die marginalisierten Erfahrungen des Krieges als eine Möglichkeit, sich in Würde an die Vergangenheit zu erinnern und durch die Anerkennung dieser Erfahrungen symbolische Gerechtigkeit herbeizuführen. 

„Die erste Ausstellung führt uns zurück in das Leben der Kinder, die den Krieg überlebt haben. Eine Ausstellung, die Sie zu Flucht, Angst, Verstecken, Spielen und komplexen Emotionen entführt, die nur der Krieg hervorrufen kann. „Jedes Objekt und jede Geschichte in dieser Ausstellung lädt Sie ein, sich mit kritischem Geist und offenem Herzen den Wahrheiten des Krieges und der Vergangenheit zu stellen, die wir niemals zur Gegenwart werden lassen dürfen“, sagte Guri. Ihrer Meinung nach thematisiert die Ausstellung „Interrupted Game“ Kindheiten, die durch den Krieg gewaltsam unterbrochen wurden, und lädt zur kritischen Reflexion nicht nur über die Vergangenheit im Kosovo, sondern auch über die Gegenwart in der Welt ein. 

„Dieses Museum ist eine symbolische Anstrengung, die Krieg als Mittel der Herrschaft und struktureller Gewalt verurteilt und sich für soziale Gerechtigkeit und nachhaltigen Frieden im Kosovo und überall auf der Welt einsetzt“, sagte sie. Er fügte hinzu, dass das „Museum der Kinder des Krieges“ die Öffentlichkeit einlädt, sich zu informieren, darüber nachzudenken und sich für den Aufbau einer Zukunft einzusetzen, in der jedes Kind eine vollständige Kindheit frei von Gewalt und Unterdrückung verbringen kann. 

Und Marigona Shabiu, Leiterin der Zweigstelle der Jugendinitiative für Menschenrechte im Kosovo, sagte, dass dieses „Museum…“ nicht nur ein physischer Raum sei, sondern ein Versuch, Brücken zwischen Vergangenheit und Zukunft zu schlagen. Ihrer Meinung nach geht es um einen Raum, um den Stimmen zuzuhören, die oft vergessen werden, um den Schmerz der Vergangenheit zu verstehen und daraus zu lernen. Er erwähnte, dass im letzten Krieg im Kosovo 1024 Kinder getötet wurden und 109 weitere noch vermisst werden. 

„Für überlebende Kinder ist Krieg nicht nur eine vergangene Ära, sondern ein Erbe, das ihr Leben und unsere gesamte Gesellschaft weiterhin prägt. „Diese Ausstellung erzählt von einer Reise des Versteckens, der Flucht unter extremen Bedingungen, der traumatischen Konfrontation mit Verlust und Tod sowie der Situation unmittelbar nach dem Krieg“, sagte sie. Er beschrieb das Museum als Beweis für die Macht des kollektiven Gedächtnisses und als Gelegenheit, sicherzustellen, dass diese Geschichten dokumentiert, geschützt, in Erinnerung bleiben und für die Gestaltung der Versöhnungspolitik von zentraler Bedeutung sind. 

Ein Werk des berühmten Künstlers Petrit Halilaj gehört ebenso zu den Exponaten wie das seiner Schwester Blerina Halilaj. Das brennende Haus, die umliegenden Panzer und die getöteten Menschen hatte der damals 13-jährige Halilaj als Flüchtling in Albanien im Kopf und schrieb es zu Papier.

Als ein serbischer Soldat 1999 die damals siebenjährige Antigona Krasniq im Dorf Gllogjan in Peja sah, empfand er möglicherweise gewisse Reue, weil er zu einer Tat gegangen war, die wenig von Versöhnung zeugte. Im Hof ​​der Familie Krasniqi kniete er nieder und breitete seine Arme aus, um das kleine Mädchen zu umarmen. Er würde einen Anhänger aus seiner Tasche ziehen und ihn ihr geben. 

„Seit wie vielen Jahren flehe ich das Mädchen an, das dem Soldaten den Anhänger abgenommen hat. „Ich möchte es zurückgeben, der Anhänger gehört ihr“, gestand Krasniqi dem „Museum…“-Team. Die ganze Zeit hätte für Krasniqi ein Spiel sein können. Der Dichter Ervinë Halili, der ein Gedicht im Museum hat und bei dessen Kuratierung mitgeholfen hat, sagte, dass Kinder alles spielerisch wahrnehmen. Das lebendigste Museum und das lebendigste Archiv ist ihrer Meinung nach das Gedächtnis der Kinder. 

„Kinder brauchen lange, um vom Spiel in die Realität zu gelangen. Bis zu einem bestimmten Alter erleben Kinder die Realität auch als Spiel. Ich bin froh, dass eines meiner ersten Gedichte in einem Museum steht. Es wurde 1997 über Studentenproteste geschrieben, bei denen ich diese Realität als Teil des Spiels erlebt habe. Sogar die Poesie sieht die Realität der Proteste in Form von weißen Wolken, die mir damals sehr surreal vorkamen, ohne zu wissen, dass es sich bei diesem Spiel um ein sehr ernstes Spiel handelt“, sagte Halili.

Die Ausstellung „Unterbrochene Kindheit“ zeigt viele Fälle, in denen das Spiel unterbrochen wurde. Erinnerungen tauchen auf, dass die darauffolgenden Traumata überwältigend gewesen sein müssen. Und was formal ein Museum ist, hat diesen Zweck: die Erfahrungen von Kindern des letzten Krieges zu dokumentieren. Sie zu entfalten und sie als Beispiel dafür zu nehmen, was ein Krieg der unschuldigsten Kategorie bringt. An die Kinder.