Një ulërimë e largët dhe shurdhuese shoqëron një familje teksa shkojnë për të fjetur. Lulëzon, fërshëllehet dhe zhurmon: tingujt e një fabrike që funksionon ditë e natë. Vetëm kjo fabrikë nuk prodhon mallra - prodhon kufoma. Familja jeta e së cilës shoqërojnë këto zhurma është ajo e Rudolf Höss, komandantit të kampit të përqendrimit dhe shfarosjes në Auschwitz.
Shtëpia e familjes është drejtpërdrejt pranë mureve të kampit. Kopshti idilik është i rrethuar nga oxhaqe që nxjerrin tym të dendur. Flakët ngrihen në qiell gjatë natës. Ndërsa fëmijët luajnë në kopsht, nga përtej mureve vijnë tingujt e lehjes së qenve, britmat e rojeve, klithmat e të burgosurve të torturuar, të shtëna armësh. Është vera e vitit 1943. Krematori e Aushvicit filloi të funksionojë disa javë më parë dhe tani funksionon pa ndërprerë.
Në anën tjetër të murit, Hedwig Höss – e luajtur nga aktorja gjermane e nominuar për “Oscar”, Sandra Hüller – gjendet në kopshtin e saj të lulëzuar, duke i treguar fëmijës së saj lulet.
Gjatë një vizite nga nëna e saj, Hedwig thotë se dëshiron të mbjellë hardhi përgjatë murit të kampit, në mënyrë që ta errësojë atë. Është një nga të paktat skena në të cilat trajtohet ose komentohet ajo që qëndron përtej atyre mureve. Pjesën tjetër të kohës, ajo që ndodh atje thjesht injorohet ose hidhet poshtë. Vetëm një herë tmerri hyn në familje: Ndërsa notonin në lumë, “Papa” Höss dhe fëmijët e tij habiten nga një vërshim hiri nga krematoriumet. Më pas, fëmijët pastrohen pothuajse në mënyrë të dëshpëruar.
Kjo idil pranë kampit të vdekjes kërcënon të shembet kur Höss planifikohet të transferohet në Berlin. Hedwig dëshiron të qëndrojë me fëmijët e saj në parajsën që ka krijuar për vete.
Edhe
Shtëpia e ish-komandantit të kampit të vdekjes hap dyert për vizitorë
Rudolf Höss (Christian Friedel) është një njeri i qetë dhe i sjellshëm që i mban ndjenjat e tij në mënyrë të përkryer nën kontroll. Ai kujdeset me dashuri për familjen e tij të përsosur, duke e çuar në shtrat vajzën e tij të përgjumur, duke u lexuar përralla fëmijëve, duke përkëdhelur kalin e tij dhe duke dalë duke hipur me djalin e tij të madh.
Më pas ai merr detyrat e tij në kamp, ku vazhdon të kryejë shfarosjen e hebrenjve: i ashpër, çnjerëzor dhe i pamëshirë.
Ky efikasitet është një nga temat kryesore në kujtimet që Höss shkroi përpara se të ekzekutohej për krime lufte në vitin 1947. Ai shkroi se ishte mësuar që herët të mos shfaqte asnjë emocion dhe ishte krenar për shikimin e tij të akullt gjatë vrasjes: “Më duhej të shfaqesha ftohtë dhe i pashpirt gjatë ngjarjeve që do të kishin kthyer zemrën e kujtdo që ende ndihej njerëzor (...). Më duhej të shikoja me ftohtësi teksa nënat hynin në dhomat e gazit me fëmijët e tyre që qeshnin ose qanin”.
Ai u shpreh se në situata të tilla gjithmonë ka menduar për familjen e tij. Duke shkruar për botën e tij të fshehur emocionale, ai tha se kur shikonte kufomat duke u djegur, dhëmbët duke u nxjerrë dhe vdekjet në dhomat e gazit - të gjitha ndër detyrat e tij - disa gjëra e shqetësonin aq shumë sa nuk mund të shkonte në shtëpi te familja e tij. Megjithatë, shtoi ai, nuk ndjeu kurrë ndonjë pendim.
Për Hössin, përmbushja e detyrës së tij në emër të komandantëve të tij ishte para çdo gjëje tjetër. Dhe kështu vrasja masive e qindra mijëra njerëzve ishte një aktivitet i pashmangshëm që nuk mund të vihej në dyshim.
Filmi “Zona e interesit” nuk shtron pyetje për personazhin e Höss. Në vend të kësaj, pyet se si është e mundur që njerëzit të jetojnë si fqinjë të afërt me një fabrikë vdekjeje dhe të bllokojnë çdo kuptim të asaj që po ndodh pas atyre mureve.
Kur u pyet për pikërisht këtë temë, aktori kryesor Christian Friedel tha për revistën “online Filmstarts”: “Është një fakt që njerëzit jetuan në atë mënyrë. Unë mendoj se këto dimensione të shtypjes që janë të mundshme te të gjithë ne - për çfarëdo arsye - janë pikërisht pasqyra që na mbahet në film”.
Disa skena nënvizojnë fuqimisht atë mekanizëm shtypjeje: Njëri nga fëmijët luan me dhëmbët e artë të nxjerrë nga goja e të burgosurve; një i burgosur hedh mbi lulet në kopshtin e familjes Höss hirin e të djegurve; Hedwig Höss provon një pallto leshi që i përkiste një gruaje hebreje që u vra. Ajo gjen një buzëkuq në xhep dhe e vendos atë. Asaj nuk i intereson që personi i fundit që e aplikoi në buzë ishte një nga viktimat e vrasjes së të shoqit.
Edhe
Të mbijetuarit e Aushvicit paralajmërojnë për rritjen e antisemitizmit nëpër botë
Ky film i jashtëzakonshëm është realizuar me mjete të pazakonta. Kompletet e shtëpisë dhe kopshtit (të ndërtuara jo shumë larg vendndodhjes origjinale të shtëpisë së vërtetë të familjes Höss) ishin të pajisura me kamera me telekomandë që drejtori dhe ekuipazhi vëzhguan dhe përdorën nga një rimorkio e vendosur aty pranë. Aktorët ishin vetëm në xhirime dhe nuk e dinin se cila kamerë po regjistronte apo nga cili kënd. Përveç kësaj, nuk ka pothuajse asnjë pamje nga afër të aktorëve dhe kjo distancë i jep filmit një ndjenjë pothuajse dokumentare.
Dialogu shpesh duket i improvizuar; disa biseda janë të vështira për t'u kuptuar, gjë që nuk është një humbje e madhe, pasi është kryesisht muhabet e padëmshme - përveç rastit kur Hedwig Höss vëren se rrobat e të burgosurve të vrarë, të cilat familja i përvetëson, duhet të ndryshohen, pasi të gjithë janë shumë të ngushta.
Me këtë film, regjisori britanik, Jonathan Glazer, ia ka dalë ta përshkruajë Holokaustin në një mënyrë tjetër. Ai qëllimisht përmbahet nga paraqitjet vizuale të mizorive që ndodhin përtej mureve. Ai ia lë këtë detyrë dizajnit të zërit. Tingujt gjithmonë të pranishëm të kampit të shfarosjes nuk kanë nevojë për imazhe shoqëruese për të përcjellë tmerrin. Kolona zanore përbëhet nga muzikë elektronike, e përdorur me shumë masë dhe me efekt brutal.
Regjisori bëri gjithashtu zgjedhjen artistike që të mos përdorte tingullin standard. “Stereo” krijon një ndjenjë afërsie dhe ai donte ta shmangte atë me çdo kusht.
Një lloj refreni dëgjohet në fund ndërsa ekrani zbehet në ngjyrë të zezë: me zë të lartë agonizues, mospërputhës, shkatërrues, brutal - terror i pastër dhe megjithatë i krijuar nga njerëzit.
“Zona e interesit” ka fituar tashmë çmime të shumta, duke përfshirë Çmimin e Madh të Jurisë të Festivalit të Filmit në Cannes. Është nominuar për pesë çmime “Oscar”.
“Zona e interesit” është një film për sot: Siç aktori kryesor, Christian Friedel ka thënë: “Kur shoh kohën në të cilën po jetojmë dhe sa i rëndësishëm është filmi tani, atëherë jam i lumtur që kemi bërë atë”.
Edhe
“Pas Hitlerit” me eksponatet e tmerrit si thirrje kundër nacionalizmit
(Marrë nga DW)
