Дебито на Калтрина Красниќи се фокусира на конфронтацијата на една вдовица со патријархалните структури во Косово. Како одлучно деби на Калтрина Красниќи, „Вера Андрон Детин“ работи и како интроспективна студија на карактерот и како коментар на нерамнотежата на моќта во културата во која нормата е наследството да им се пренесува само на мажите.
Има тивка прецизност на Вера (импресивната Теута Ајдини-Јегени) која од својата работа како преведувач на знаковен јазик за телевизиски вести се префрла на удобниот и пријателски однос со нејзиниот сопруг, пензионираниот судија Фатмир (Џеват Ќоррај). нејзината совршено залижана коса. Но, ненадејната смрт на Фатмир ја принудува Вера да се соочи со нередот во неговиот живот и да се движи низ патријархалните структури кои сè уште управуваат со општеството во нејзиното родно Косово. Како решително деби на Калтрина Красниќи, „Вера Андрон Детин“ функционира и како интроспективна студија на карактерот и како коментар на нерамнотежата на моќта во културата во која нормата е наследството да премине само на мажите.
Тоа е личен проект за Красниќи, која го посветува филмот на нејзината мајка, која исто така се вика Вера, инспирирана од нејзината борба за економска слобода по разводот. Тоа е карактеристично дело, со тоа што става во преден план жена од генерација која ретко е во фокусот на кинематографијата – претпоставуваме дека Вера е во доцните педесетти или раните шеесетти – генерација која, на Косово, ја обликуваше и инкорпорираше. некои социјални ставови кои се во опаѓање.
Додека на филмот му недостасува оптимистичкото чувство за повторно раѓање на нешто како Ледената мајка на Бохдан Слама, тој успева да најде чувство на разрешница во новата врска помеѓу мајката и ќерката. Понатамошните фестивалски проекции - филмот беше премиерно прикажан во Солун по неговата светска премиера на Филмскиот фестивал во Венеција - дополнително ќе го зацементира статусот на Красниќи како режисер што треба да се гледа.
Режисерскиот аспект има воздржаност и контрола слични на ликот на Вера. Вера е упорна и организирана; цврста, но љубезна кога станува збор за нарачување баклава за роденденската забава на нејзиниот сопруг. Но, веста дека има потенцијален купувач за нивната куќа во едно приградско село, насмевнува на нормално строгата и воздржана Вера.
Си поигрува со идејата да и купи стан на ќерката Сара (Алкета Силај) и да пие коктели на плажа со Фатмир. Но, нејзиниот сопруг не ја дели истата емоција. И кога таа ќе излезе во продавница да купи нешто за неговиот роденден, тој се самоуби. Како и сè во филмот, со смртта се постапува дискретно - тоа е еден од ретките елементи на приказната што не ги гледаме со очите на Вера. Наместо тоа, откривањето на телото се случува зад затворени врати. А Самер, која обично е горда и воздржана, изгледа моментално разбушавена.
На Вера ѝ треба многу малку време да сфати дека во очите на мажите што ги познава, нејзиниот статус е променет. Братучедот на нејзиниот сопруг, Ахмети (Астрит Кабаши), алчен лик, го користи погребот за да нагласи колку бил близок со Фатмир. Потоа ја информира Вера дека нејзиниот сопруг и ја ветил куќата. Селските старешини, донесени за да го поткрепат неговото тврдење, ја нарекуваат презирна „дама“ и одбиваат да ја погледнат во очи. Но, колку Вера стои посилно, толку поотворени се заканите кон неа и нејзината ќерка.
исто така
„Летните соништа за морето“ се тестираат и пред локалната јавност
Не функционира сè во филмот: повторливата слика на жена во вода, повикување на насловот, додава малку повеќе на филмот од мрачната симболика. Но, конфронтацијата што се случува во кафуле за глуви е моќна сцена. И крајната порака на филмот - дека наследството составено од идеи и вредности е барем подеднакво достојно како и тули - е моќна.
Преземено од „Screendaily“. Превод: Алберина Хаџијај
