Stadiumi Kombëtar “Yoyogi” nga Kenzo Tange ishte simboli elegant i Lojërave Olimpike Verore të vitit 1964 që u mbajtën në Tokio, një ndërthurje e teknikës moderne dhe traditës Japoneze. Tange u vlerësua me çmimin “Pritzker” në vitin 1987 - çmimi më i lartë i arkitekturës - dhe citimi e përshkroi stadiumin “Yoyogi” si “ndër ndërtesat më të bukura të shekullit XX”. Edhe kështu mbetet. I thjeshtë. Goditës. Dhe, i përjetshëm. Stadiumi u ndërtua vetëm 19 vjet pas disfatës së Japonisë në Luftën e Dytë Botërore, një kohë kur materialet e ndërtimit ishin në mungesë të vendit. Ai ofroi një vështrim të hershëm në një Japoni modernizuese që përfshinte radio të vogla (tranzitorë), trena plumbash dhe etiketa të kudogjendura që lexonin “Prodhuar në Japoni”. Kulmi gjithëpërfshirës i stadiumit “Yoyogi” është ankoruar në tokë dhe mbahet nga kabllot e çelikut - si një urë që rri pezull - dhe lidh modelin modern, perëndimor me format e gjetura në tempujt dhe faltoret japoneze.
“Është një lloj mrekullie”, tha profesori Souhei Imamura, i cili mëson arkitekturën në Institutin e Teknologjisë Chiba. “Ai ndërthur strukturën, formën dhe gjithashtu funksionin. Secila është unike dhe ato janë të përziera. Dinamizmi kërkohej në atë kohë, sepse shoqëria japoneze dëshironte të ndryshonte, të evoluonte. Dinamizmi ishte i nevojshëm edhe për ato Lojëra Olimpike”.
Stadiumi “Yoyogi” qëndron si një katedrale evropiane 500-vjeçare dhe ulet ngjitur me parkun e gjerë dhe faltores “Meiji Shrine” në qendër të Tokios. I vogël për standardet e sotme, stadiumi “Yoyogi” ishte vendi i notit në Olimpiadën e vitit 1964 ku adoleshenti amerikan Don Schollander fitoi katër medalje të arta. Ai ishte Mark Spitz ose Michael Phelpsi i Tokios 57 vjet më parë. Këtë herë, stadiumi “Yoyogi” është vendi i hendbollit për LO “Tokio 2020” dhe u përdor gjithashtu për një ngjarje gjimnastikore vitin e kaluar kur organizatorët filluan të testojnë masat anti-COVID që mund t’i përdorin për të mbajtur Lojërat Olimpike gjatë një pandemie.
Tange gjithashtu projektoi një ndërtesë shoqëruese në vendin fqinj - zakonisht quhet Aneks - që ishte vendi i basketbollit në vitin 1964 ku amerikanët fituan medaljen e artë, me lojtarë si Bill Bradley, Jeff Mullins dhe Jerry Shipp.
“Ashtu si Faltorja Meiji, shumica e ndërtesave tradicionale në Japoni kanë një çati të madhe. Simboli është çatia. Është krejt ndryshe nga ndërtesat perëndimore ku theksi është kryesisht në fasadë”, shpjegoi Imamura.
Përveç stadiumit “Yoyogi”, arena “Nippon Budokan” është vendi tjetër i njohur që po përdoret nga viti1964, përsëri për xhudo. Budokan fjalë për fjalë përkthehet në anglisht si “sallë e arteve marciale”.
Një seri koncertesh të grupit “Beatles” në vitin 1966 i dhanë Budokanit famën botërore, ndoshta më shumë se Lojërat Olimpike të vitit 1964.
Arkitekti amerikan James Lambiasi, i cili ka punuar për 26 vjet në Japoni, e ka përshkruar stadiumin “Yoyogi” si “kulmin e arkitekturës moderne”. Ai vuri në dukje se Tokio ishte një qytet prej druri që rimëkëmbet pas luftës, dhe betoni e çeliku kontribuuan në rilindjen e qytetit.
“Kur e përshkruani një ndërtesë si ikonike, ose që përfaqëson vërtet kohën e saj, nuk është vetëm një gjë në lidhje me të, është si kjo stuhi e përkryer e kushteve të ndryshme që bashkohen dhe e bëjnë atë me të vërtetë të veçantë”, shpjegoi Lambiasi, i cili praktikon arkitekturën në Tokio dhe mëson në Universitetin Temple të kryeqytetit japonez. “Është mënyra në të cilën Tange ishte në gjendje të kishte diçka krejtësisht moderne dhe që pasqyronte disi modelin kulturor dhe shpirtin e Japonisë. Atje u bë kjo ndërtesë ikonike dhe kontrolloi të gjitha kutitë”.
Ai e krahasoi Tangen me arkitektin katalan Antoni Gaudi, ndërtesat organike, moderniste të cilit nga fundi i shekullit XIX dhe fillimi i shekullit XX, mbushin Barcelonën me ndërtesa si kisha “Sagrada Familia” dhe “Casa Mila”.
“Nuk është e njëjta gjë, por fryma e saj është shumë, shumë e ngjashme”, tha Lambiasi. “Gaudi ishte gjeniu që nuk ndoqi asnjë rregull. Ai doli me gjëra të reja, të pabesueshme që dolën nga askund”.
Lambiasi gjithashtu vuri në dukje epokën në të cilën Tange ka punuar. Kjo ishte para grafikës kompjuterike ose modelimit kompjuterik, kur arkitektët dhe inxhinierët punuan në një tryezë hartimi me një rregullim të katrorit dhe rrëshqitjes. Tange shtoi imagjinatën në ato mjete themelore.
“Thjesht, nuk mund ta imagjinoj ta bëj atë ndërtesë pa kompjuter”, tha Lambiasi. “Dhe fakti që ata ishin në gjendje të llogaritnin të gjithë lëvizjen që po ndodhte; gjithçka llogaritet me dorë, në thelb”.
Pavarësisht nga kompleksiteti inxhinierik, dizajni i stadiumit “Yoyogi” është themelor. Lambiasi bëri shaka se shumë inxhinierë që punonin me Tange arritën famën, duke u përpjekur t'i shndërronin planet e tij në realitet.
“Yoyogi është si një çadër ku ke dy shtylla dhe kabllo, shkon nga toka në majë të shtyllës - dhe pastaj midis shtyllave - dhe përsëri në tokë”, shpjegoi Lambiasi. “Të qenit i ankoruar në tokë mban gjithçka lart. Koncepti është shumë primitiv, shumë i thjeshtë. Është stadium i bukur në thjeshtësinë e vet”.
