« Hana » de l'art de gérer les traumatismes en quête de justice

« Il faut dire la vérité telle qu'elle est », pour Ujkan Hysaj, réalisateur du film « Hana », il ne s'agit pas d'une simple affirmation, mais d'une véritable maxime qui a guidé la création de son film, présenté en avant-première au festival « PriFest ». Hana est un récit complexe, à l'image de son personnage principal, Hana (Sheqerie Buçaj), qui, par l'art, tente de se reconstruire après avoir été victime de violences sexuelles et de rendre justice, non seulement pour elle-même, mais aussi pour sa famille.

On dit souvent que l'art est utilisé comme thérapie, ou comme médiateur pour surmonter les traumatismes subis par une personne ou un groupe. De nombreuses théories philosophiques existent à ce sujet. Mais la mise en œuvre concrète de ce processus, ses différentes manifestations, la manière dont il est vécu, sont des questions très concrètes. C'est précisément ce qu'aborde « Hana ». Le long métrage d'Ujkan Hysaj est composé de plusieurs films imbriqués, dont celui de Hana et Sara. Il s'agit d'un seul et même personnage : l'une, rescapée de violences sexuelles durant la dernière guerre du Kosovo, témoigne de son vécu, tandis que l'autre tente de l'éviter. Hysaj semble avoir cherché à refléter une réalité difficile, à montrer que l'art est une thérapie et, à travers la réalisation de ce film, à rendre une forme de justice aux victimes. Il est probable qu'il ne se soit guère soucié du regard des autres.
« Nous devons dire la vérité telle qu'elle est », a-t-il déclaré, visiblement ému après la première au festival international du film « PriFest » à Pristina, mercredi soir.
Sara (Sheqerie Buqaj), autrefois surnommée Hana, est une survivante de violences sexuelles. Actrice, elle a rejoint une association dirigée par Fana (Ilire Vinca). Cette association accompagne les victimes de violences sexuelles et vise à les confronter à leur vécu et à apaiser leur souffrance par la mise en scène ou le tournage de leurs histoires. Nombre de victimes restent sceptiques, et même lorsqu'elles y croient, leurs familles refusent de les laisser partir.

« Trouvez-en d'autres, il y en a 200 000 au Kosovo », entend-on parmi les membres de la famille. Les données des organisations internationales font état d'environ 20 000 victimes de violences sexuelles lors du dernier conflit au Kosovo, en 1998-1999. Sara est l'une d'elles. Elle joue différents rôles pour aider les autres. Mais elle a du mal à se dévoiler pleinement. Son père voulait l'appeler Hana, et aujourd'hui, elle semble mener une double vie. Le film est riche en sous-entendus. L'équipe a travaillé longtemps et a recueilli de nombreux témoignages. Avec un scénario de Fadil Hysaj, on a l'impression que l'équipe se sentait redevable envers chaque histoire. En une heure et 27 minutes, les traumatismes qui ressurgissent près de trente ans après les faits sont mis au jour. Hana suit Sara comme son ombre, la poussant à avouer et à mettre en scène ce qui lui est arrivé. Sara mène une double vie : celle d'une survivante de violences sexuelles et celle qu'elle tente de construire dans sa carrière. Elle n'arrive pas à trouver l'équilibre. Buqaj et Vinca forment le duo qui porte le film sur ses épaules, aux côtés de Mrika (Fatlume Bunjaku).

« Ce fut un processus extrêmement difficile, car il a fallu environ cinq ans pour élaborer le scénario, mener des recherches approfondies, rencontrer directement des victimes de violences sexuelles, écouter et analyser leurs témoignages. La principale difficulté résidait dans la manière d'intégrer une multitude d'histoires en un récit cohérent, créant ainsi une anthologie parfaite qui nous permette de ne pas perdre de vue les événements survenus durant la guerre du Kosovo », a déclaré le réalisateur Hysaj. Selon lui, les violences sexuelles sont toujours considérées comme une arme de guerre.

« Dans ce cas précis, nous nous sommes davantage intéressés à l'ampleur du traumatisme, à son impact sur nos familles et à ses conséquences 26 ans après la guerre, un traumatisme qui n'a jamais été pris en charge correctement. Concrètement, personne n'a pris en charge les victimes de violences sexuelles de manière globale, ni ne les a aidées à se remettre de leurs traumatismes. Notre État a certes tenté de leur accorder un statut, une pension, mais cela ne rend pas justice », a-t-il déclaré. Selon Hysaj, face à cette absence de justice, ils ont imaginé une forme de justice dans le film, en mettant en scène tous ces événements dont ils ont eu connaissance et en s'efforçant de raconter une histoire vraie, où le public, en observant, porte son jugement et, d'une certaine manière, rend son verdict.

« Nous obtenons cette justice d'une certaine manière grâce à l'art, qui est non seulement une thérapie pour les victimes qui souhaitaient voir le film et se confronter au passé, les aidant ainsi à surmonter leurs traumatismes, mais aussi pour nous, artistes. L'art-thérapie est une forme de confrontation avec les événements qui nous obligent à dire la vérité, sans jamais déformer l'histoire, sans la laisser en suspens, contrairement à beaucoup d'autres films que nous avons réalisés. Nous avons l'obligation, en tant qu'artistes, de mentionner toute la vérité, qu'elle soit bien accueillie ou non par la communauté internationale ; cela ne devrait pas nous intéresser », a-t-il déclaré. Pour Hysaj, l'art est un remède qui guérit non seulement les artistes qui le pratiquent, mais aussi le public, quel que soit son lien avec les circonstances de l'événement traité.

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« Hormis l’art, je ne vois pas la moindre lueur de justice pour les victimes dans ce pays en ce moment », a-t-il déclaré. Hysaj partage une conviction proche de celle de Friedrich Schiller, pour qui l’espoir naît d’une foi en le pouvoir émancipateur de l’art.

L'actrice Sheqerie Buqaj a déclaré qu'elle était confrontée à ce processus depuis longtemps.

« J'ai eu la chance de vivre avec Fadil et d'être au cœur du processus. Quand nous sommes arrivés au terme du projet, j'étais déjà prête à tourner. Je me demandais quand j'allais commencer, car j'avais tout en moi. C'était comme une sorte de doctorat. J'ai rencontré beaucoup de femmes, j'ai beaucoup lu et elles m'ont imprégnée. Après le tournage, j'ai traversé une légère dépression, mais je m'en suis remise. Ce soir encore, je sens qu'elles sont toujours présentes en moi. Je suis heureuse d'avoir apporté ma modeste contribution à cette œuvre d'art », a déclaré Buqaj.

L'acteur Shpëtim Selmani a décrit le film comme une histoire extraordinaire.

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« Très bon jeu d'acteur. Digne de représenter notre pays », a-t-il déclaré.

« Hana » entrelace de nombreuses histoires à l’écran. De nombreuses émotions. Et surtout, elle porte en elle l’espoir de surmonter le traumatisme. Elle y parvient en montrant combien ce processus est difficile. Combien il est difficile de se sacrifier pour son père et, en tentant de le sauver, de devenir elle-même victime de violences sexuelles, comme c’est le cas pour le personnage principal. Et le retour à ce souvenir, ainsi que la mise en scène qui se déroule dans le film, constituent le pont que tous les survivants ne peuvent franchir. Le pont qui les retient prisonniers et qui ne leur apporte même pas de justice artistique.