Der Selbstgefangene der Kunst

Es ist etwas Schlüpfriges, Flüchtiges, wenn der Künstler stirbt! Nur dieser Ausdruck bleibt irgendwie verbundener: der Tod des Künstlers. Der Tod des Künstlers, wie „der Tod des Autors“. Das Leben, das dem Tod des Künstlers vorausgeht, ist das Werk des Künstlers, während das Leben, das auf den Tod des Künstlers folgt, das Leben des Werkes des Künstlers ist. Inmitten der Isolation der globalen Quarantäne der Coronavirus-Pandemie COVID-19 fühlte sich Max Velos Tod wie ein Diebstahl aus dieser Welt an. 7. Mai 2020.

Bei seiner Beerdigung am Freitag waren nicht mehr als zwanzig Personen anwesend. Nur die Nötigsten für diese Zeit: Bestatter, Verwandte und Freunde, Gemeindebeamte und Medienschaffende. Ich traf Max Velo bei dem einzigen Treffen, das ich mit ihm hatte. Es war der 29. August 2018, als Alda Bardhyli, mit der Maksi zu diesem Zeitpunkt gerade ein Buch mit der Staatssicherheitsakte über ihn veröffentlicht hatte, ein Interview für meine Sendung „CODEX“ vereinbarte.

Seit der Zeit des kommunistischen Regimes, das ihn inhaftiert hatte, lebte er in einem vor langer Zeit gebauten Wohnblock im Viertel Pazar i Ri in Tirana. Zwei Tage später wäre er 83 Jahre alt geworden. Obwohl er einer der aktivsten albanischen Künstler und Intellektuellen war, erreichte seine Stimme Pristina bis dahin nur über den Fernsehbildschirm aus Tirana. Schon damals sprach er über den Fernsehbildschirm mit Pristina, aber wie er selbst zu Beginn des Interviews feststellte, war es das erste Mal, dass er von einem kosovarischen Medium interviewt wurde. Soweit ich weiß, blieb es beim letzten Mal.

Im Atelier, in dem er lebte

Bei der Begrüßung zeigt er sich überrascht über die Genauigkeit des Fernsehteams. Wir hatten ihn um 12:00 Uhr gehen lassen und waren eine Minute vor Mittag angekommen. Die Begleiterin unseres Teams, Alda Bardhyli, versucht mich darauf aufmerksam zu machen, dass es seltene Fälle gibt, in denen er in seiner Wohnung, in der er auch kreiert hat, ein Interview gab. Sie weiß viel über sein Leben, sogar über sein „Parallelleben“, wie der Titel des von ihr veröffentlichten Buches vermuten lässt: „Max Velo: Parallel Life (According to State Security Reports): Secret Documents of the Pursuit, Investigation, Conviction and.“ das Gefängnis. Mit Einführung und Gespräch mit Alda Bardhyl.

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Es handelt sich um ein Buch, das 106 ausgewählte Dokumente aus der Staatssicherheitsakte über Max Velo während der Jahre des kommunistischen Regimes zusammenfasst, als er wegen Agitation und Propaganda inhaftiert war. Tatsächlich sagte Velo selbst einige Tage vor seiner Entlassung aus dem Gefängnis im Jahr 1986: „Ich persönlich bezeichne mein Urteil als ungerecht, weil ich wegen Verleumdung verurteilt wurde, aber ich hatte nur eine Sache, nach der ich der Erste war.“ modernistische Kunst“, wird Velo in einem Geheimbericht des Agenten Pëllumb Sinoimeri und des Leiters der Abteilung I, Duro Sako, zitiert. Einer Person, die von der kommunistischen Diktatur wegen seiner Gemälde verurteilt wurde, wurden insgesamt 249 Werke beschlagnahmt und anschließend im Kessel des Gerichts von Tirana verbrannt.

Gemäß dem Format der „CODEX“-Show waren die drei Bücher, über die Velo sprechen wollte, ein künstlerischer Roman, ein Dokumentarroman und eine Memoirengeschichte. Der Roman „Chronik in Stein“ von Ismail Kadare, die Memoiren von Pater Zef Pllum „Rrno only for me show“ und der Roman „Rebirth“ von Fatos Lubonja. Aber zuerst mietete er jedem von uns ein Glas Raki, das wir tranken, während wir durch seine Wohnung gingen und nach dem geeignetsten Winkel für die Aufnahme des Interviews suchten. Zu sagen, dass seine Wohnung in ein Atelier umgewandelt worden sei, war vielleicht nicht die treffendste Beschreibung. Denn als man dort war, merkte man, dass es sich nicht um eine zum Atelier umgebaute Wohnung handelte, sondern um ein Atelier, in dem Menschen lebten. Die hinaufführende Treppe teilte die Wohnung in zwei Flügel, wo sich rechts ein Kleiderschrank und ein Bett unter bunten Wänden befanden, auf denen einige von Max‘ eigenen Gemälden standen, und im linken Flügel, abgesehen von einem Holzschreibtisch, das Zimmer darin lag dominiert von einem großen Bücherregal voller Bücher und Zeitschriften.