"Tenemos 12 horas - kinse art" 20 años después con las mismas preguntas

Fue un hallazgo único y sin precedentes en la escena artística del Kosovo de posguerra. No fue en absoluto una exposición común y corriente. Sobre todo, fue un compromiso colectivo de artistas que animó a cada visitante y ciudadano a analizar el pasado, el presente y lo que les espera.

"Tenemos 12 horas - kinse art" fue un evento que parecía una gigantesca instalación artística, organizado durante 12 horas sin interrupción, en 2004 en el Palacio de la Juventud y los Deportes de Pristina. Liderados por el Primer Ministro de Kosovo, Albin Kurti, entonces activista, artista y profesor Zake Prelvukaj, "Kosovo Action Network" y "Urban FM", "I kemi..." pretendían dar respuesta a tres preguntas, pero sin saber que 20 años después seguirían siendo los mismos, tan actuales como hace dos décadas. "¿De dónde venimos?", "¿Dónde estamos?" y "¿Adónde vamos?", es la "trinidad" de preguntas.

La respuesta a la tercera pregunta, la del futuro, la reveló el proyecto de 2004 la noche del viernes con la exposición "Aún nos quedan 12 horas más", dos décadas atrás con una revisita del evento y con un nuevo concepto curatorial por parte del curador. Catalina Nicolás.

En la entrada de la "Galería 17" - similar a lo que ocurrió en 2004 en la entrada de la galería comercial del Palacio de la Juventud y los Deportes - los visitantes pisan un semáforo instalado cerca de la puerta de la Galería. "Stop and Go" fue obra del artista Bujar Bacaj, que vuelve a jugar con la conciencia del visitante, pero esta vez trae nuevas preguntas al horizonte. Al no poder traer los semáforos originales como en la exposición de hace dos décadas, el artista Bacaj ha reconstruido esta vez su obra utilizando luces tomadas de Berlín debido a la falta de señales de tráfico utilizadas en Pristina.

Además del papel de líder en la organización de "I kemi...", la artista Zake Prelvukaj, ahora en "I kemi also..." aporta su toque con el arte comprometido que una vez hizo en la exposición original. Hay dos imágenes, cada una de las cuales muestra el dedo corazón del artista, en una de las cuales está escrita la palabra "Democracia" y en la otra "Arte Moderno".

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La propia artista destaca en una retrospectiva las diferencias de la escena artística en el Kosovo de posguerra en relación con el presente. Recuerda lo difícil que fue realizar este evento artístico en 2004.

"Creo que los artistas de esa generación, especialmente los jóvenes de esa generación, han sido muy fuertes y exitosos. Nos entendimos y llegamos a la conclusión de que el arte no sólo debe estar en las galerías, sino que el arte debe estar donde está la gente. Creo que hemos hecho un buen trabajo, hemos visto que hemos escrito una historia que tal vez era invisible y ahora mucha gente está investigando sobre ello".

El recuerdo del acontecimiento de 2004 lo aportan las entrevistas realizadas por el director artístico de "Shtëtëvezëlë", Fitore Isufi - Shukriu, conocido como Koja, y la comisaria de la exposición "También tenemos..." Catherine Nichols. Pero les llevó casi un año completar esta exposición y el objetivo no es quedarse así.

"Empezamos con muy poco material, un vídeo y algunas fotografías, pero luego empezamos a entrevistar a artistas, activistas y participantes y empezamos a descubrir cosas nuevas muy rápidamente y la imagen final empezó a quedar clara. Hay diferentes generaciones involucradas aquí y esta exposición es solo el comienzo de esta investigación. Esperamos desarrollar este trabajo con una publicación también, pero la exposición ayudará a personas que formaron parte hace 20 años a recordar datos e historias que nos ayudarían a completar la investigación. Así quedará documentado para las generaciones futuras."

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Las ambigüedades y la falta de información sobre el pasado, el hecho de que a menudo queda oscurecido por la negligencia, se ilustra mejor con la intervención curatorial de la artista Flaka Haliti. Con '¿Recuerdas esta obra?', Haliti invita a los visitantes de la exposición a una pila de papeles blancos A3 y un lápiz, para reconstruir su obra de 2004 con varios detalles en ausencia del objeto físico que ya no existe.

En una tercera reseña, el "dúo" de "I kemi..." vuelve a hacer lo que hizo dos décadas antes: provoca, arroja luz, actualiza, despierta nuevos debates. Sirven plenamente al discurso local y global de hoy. Pero al mismo tiempo recuerda lo radical y contemporáneo que era el arte en el Kosovo de posguerra.