Приватност и радничка права у свету филма

Документарни филмови откривају тајне система и они су сакупљени у актуелном догађају са именом и приказани јавности у Призрену. Шетња кроз "туристичке камере" у Истанбулу и откривање живота унутар градилишта небодера спајају се у једној тачки: у знак протеста за права

Међународни фестивал документарног и краткометражног филма „ДокуФест“ већ 22 године има моћ да документује догађаје и појаве. Документарни филмови откривају тајне система и они су сакупљени у актуелном догађају са именом и приказани јавности у Призрену. Шетња кроз "туристичке камере" у Истанбулу и откривање живота унутар градилишта небодера спајају се у једној тачки: у знак протеста за права.

Документарни филм „8. март 2020: Мемоари“ долази у јавност као разгледница за памћење. Отвара се на тргу "Таксим" са снимком камере. Управо снимци уживо стављају јавност у потрагу за њима преко екрана рачунара. Чим уђете, појављује се дете које се игра црвеним балоном у једној од такозваних туристичких камера. Док мења камеру која прати прилаз, зумира да би је видео још више током свог и породичног путовања кроз град.

На том сајту можете видети цео град од куће, из целог света. Можете видети сваки кутак града са најширим и најближим погледом. Постоје два гласа која објашњавају све што се дешава. Продуцент Аилин Куриел и редитељ Фират Иуцел су у улози наратора.

Слике сада добијају другачије значење, оно јавног надзора. Овакав став даје чињеница да су отворене 2012. године, а затворене истог дана, након што је полицијска маса растерала "феминистички марш". Камере су се поново укључиле. Неки од удаљенијих погледа бележе само позиве и слогане демонстраната за слободу и права жена 8. марта 2020. године.

У документарцу се наводи да је три дана касније регистрован први случај Цовида у Турској. Постоје слике како су сви простори били празни, а сада се „туристичким камерама“ документује и посматра да ли се поштују превентивне мере против пандемије, а које користе и медији.

Режисер филма Фират Јуцел рекао је да за догађај који су представили није било потребно претходно истраживање, али су желели да задрже за успомену догађај „Феминистички марш”. „Ове камере о којима су причали наши пријатељи и које су се појављивале у медијима свуда. Чак и ако су затворени можете их отворити и проверити одакле полиција долази. Неки људи их стварно виде и тако сам почео да снимам. Онда је почела пандемија и наставио сам да снимам снимак и рекао да ово иде негде. Улице се празне, имало је шта да се покаже”, рекао је Јуцел.

Али наратив у документарцу иде даље од тога према продуценткињи Аилин Куриел. „Приповедање је начин на који смо надзирани и шта те слике показују, а шта не би требало да показују. Немогуће је не бити намеран. Променили смо њихову функцију. То је и покушај памћења. Толико се тога догодило у Турској, попут „Марша феминиста“, једног од најчешћих начина да се буде на улици. То се дешава сваке године и желели смо да памте, да то питање остане отворено и да не забораве“, рекла је она.

Директор Јуцел упоређује ову ситуацију са потпуним надзором у Кини. „Надзор је увек везан за личну приватност. На пример, у Кини постоји велики отпор надзору. То је питање о коме треба да разговарамо у смислу личне и индивидуалне слободе, али и слободе масе, због чега смо своју фрустрацију ставили у овај документарац“, рекао је турски филмски редитељ и критичар Фират Јуцел. .

У „ДокуКину” је приказан и документарни филм „Дрифтинг” турског редитеља Сомнура Вардара. Дати су погледи на град који се руши и гради у исто време. Прашина свуда, бука машина и храстови који се уклањају слике су којима почиње документарац. Постоје бескрајни небодери. И фокусира се на рад групе турских и курдских радника. У оградама радног места, изрека „отворили су капије живописног живота” дата је да „изолује” суморност и тежак рад грађевинских радника.

Редитељ снима тренутке када Синдикат грађевинских радника у Турској организује протест на којем траже своја права. Радници месецима нису добијали плате и нису им нуђени други услови. Неки од њих намеравају да се преселе у Алжир ради бољих услова и наставе студије. Деценијама раде у грађевинарству као очеви својих дедова. Кажу да ће учинити све да своју децу не доживе иста судбина.

Ту је и начин живота у спаваоницама, дружења и провођење вечери тражећи утеху у међусобном очају. Постоје раднички протести који се насилно растурају након што су нападнути оружјем. Вести извештавају о 105 радника ухапшених широм Истанбула тог дана.

Одвајање од радног места, да би се наставило у Алжиру, већ почиње. Сан свих њих био је да се школују и наставе да раде у професијама којима би припадали.

Турски редитељ Сомнур Вардар, који је присуствовао пројекцији документарног филма, рекао је да је двојица курдских радника Ферхат, који је студирао образовање, сада дипломирао и ради као наставник, док Емрах ради у Алжиру као професор. архитекта. Документарац је снимљен пре три године.

„Нисмо хтели да ту стављамо политику, већ да је гледалац осети. То је друга страна Истанбула. Постоји лупа и они желе да буду укључени у то. Систем жели да замислите и погледате зграду, али не и да замишљате ко ју је и како направио“, рекао је турски редитељ Сомнур Вардар.

Открила је да је све почело када је планирала да сними филм о огромним променама у крају где је живела њена мајка. „Желео сам да снимим кратко и да не губим превише времена на то, али онда сам схватио да се фокусирам на раднике. Видео сам их како раде тежак посао, због чега сам био импресиониран. Након прве слике коју сте видели, почео сам да будем још више фокусиран. Та сцена је снимљена много раније од филма”, рекао је Вардар, док је показао да је с времена на време снимао за документарац, да не би угрозио радна места радника.

„Одлазак на градилиште, поготово као жена, не дешава се често, јер морате имати пуно самопоуздања. Било је веома тешко снимати чак и на улици. Тада сам упознао многе раднике, који су били веома вољни да представе свој рад у документарцу. Мислио сам да ће то бити некакав епизодни филм, јер грађевински радови су такви, нису као други послови. Хтео сам да представим атмосферу тамо. Били су веома кооперативни и од помоћи, захвалан сам што су и мене пустили да уђем у места где су спавали“, рекао је директор Вардар.

Од студентских домова до уличних протеста поводом 1. маја, Дана радника, документарни филм „Дрифтинг” одвија њихове приче о борби, отпору, породицама, надама и сновима.