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Por:
Alberina Haxhijaj
- 1 de abril de 2021 00:25
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Fatmira ha seguido viva y está en constante lucha consigo misma para confesar lo que le pasó hace dos décadas. Su suerte es similar a la de 20 supervivientes de la violencia sexual durante la última guerra en Kosovo. La estetización de su narrativa a través de una visión artística tiene como objetivo utilizar el arte para expresar rebelión contra la falta de un trato adecuado a las sobrevivientes de violencia sexual y enfatizar la necesidad de que confiesen sus experiencias.
"Forgetfulness" es un monodrama con una fuerte base documental, escrito por el dramaturgo Besim Rexhaj. Bajo la dirección de Fadil Hysaj, la obra de la actriz Sheqerie Buqaj y la interpretación al violonchelo de Gresa Broqi, el espectáculo que se estrenó el lunes por la noche en el teatro "Dodona" de la ciudad de Pristina surgió como un espejo de la realidad coloreada. con elementos teatrales.
En cuanto a la ironía de su nombre, la vida de Fatmira es espantosa. Es una superviviente de la violencia sexual durante la guerra, víctima de violencia física pero también psicológica, habiendo visto con sus propios ojos el asesinato de su hija. También es víctima de dolor espiritual, pues los traumas no le permiten vivir en paz con la familia que le queda: su otra hija y su marido.
El dramaturgo Arian Krasniqi, que tuvo la oportunidad de leer el texto manuscrito, afirmó que el director Fadil Hysaj, a través de esta actuación, demostró claramente su habilidad.
"El personaje tratado por el profesor Besim Rexhaj es una mujer, que se nos aparece en varias dimensiones, tanto emocionales como psicológicas y sociológicas, aportándonos información sobre los horrores vividos. Lo veo como un texto y como una muestra de rebelión por la falta de tratamiento de esta categoría de la sociedad, pero también como una necesidad de hablar abiertamente, en el sentido de que todos los que han sido violados hablen de lo sucedido, ya que a través de la "La verdad es que servimos a la causa de proteger sus derechos", afirmó.
Según él, el texto comunica bien al público y muestra el dolor vivido hace 20 años, cuyas consecuencias sufre aún hoy la sociedad, especialmente los supervivientes de la violencia sexual durante la guerra.
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"Olvido de sí mismo", escrito por Besim Rexhajn en la revista de la Academia croata
"Como espectáculo, se realiza con un hallazgo conceptual y escenográfico muy interesante. Incluso el elemento musical se ha incorporado de forma muy natural en el espectáculo, duplicando al personaje principal, dividiéndola en dos, y permitiéndole comunicarse consigo misma", afirmó.
Fatmira ha seguido viva y está en constante lucha consigo misma para confesar lo que le pasó hace dos décadas. Su suerte es similar a la de 20 supervivientes de la violencia sexual durante la última guerra en Kosovo. Su vida se divide en tres partes: en el período anterior a la guerra, durante la guerra y después de la guerra.
Según la directora Zana Hoxha, la actriz Sheqerie Buqaj ha demostrado que tiene la capacidad de expresar determinadas situaciones a través del personaje que ha construido, pues vemos a una mujer rota en muchas dimensiones.
"Por supuesto, surgieron algunas cuestiones, no sólo en términos de experiencia personal, sino sobre todo en el espectro de la falta de justicia. Lo vi como un llamado a utilizar el arte como un medio donde se busca justicia, no sólo para hablar de las violaciones, sino también para que los perpetradores de los actos macabros sean llevados ante la justicia y castigados”, dijo.
Agregó que de una vez por todas esta sociedad debe detener el estigma y apoyar a las mujeres que han vivido una violencia brutal.
En el colmo de su dolor, Fatmira dice que los gobernantes que ondean la bandera en honor a los héroes caídos por la libertad se han olvidado de apoyar y alardear del poder de los supervivientes de la violencia sexual durante la guerra.
El personaje, durante la obra, resalta las múltiples personalidades que lleva en sí mismo, como resultado del juego que juega su mente. A Fatmira, cuyo nombre no se revela durante la obra pero sólo aparece en el texto del dramaturgo Rexhaj, se le diagnostica una grave enfermedad mental.
La obra dramática "Autoolvido" es la cuarta obra del género dramático en la obra creativa de Rexhajt, después del drama "Vorbulla" y los monodramas "Loja e pafund" y "Retrato inacabado".
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La mujer como núcleo de la vida
El dramaturgo Besim Rexhaj ha dicho que el drama tiene una dimensión documental, ya que al tratar temas de esta naturaleza no se puede evitar el documental y no hay razón para hacerlo.
"Pero la idea es, en la medida de lo posible, lo que es una capa o dimensión documental, funcionalizarlo con fines artísticos. Porque al estetizar lo documental tenemos la posibilidad de crear la visión artística y a través de ella ejercer cierta influencia en el público, ganarnos su corazón", afirmó.
Cuando Fatmira, el personaje de esta obra, no tiene fuerzas para contar su historia, el violonchelo de Gresa Broqi y su llanto son suficientes para demostrar que la historia no fluye de felicidad. Es el violonchelista quien se integra maravillosamente en la interpretación. Por un momento asume el papel de actriz, cuando dice en voz baja: "¿La vida? ¿De qué vida estás hablando? No estoy vivo".
Y cuando Broçi detiene el juego y esconde su cabeza detrás de su instrumento que hace de escudo, es la actriz Sheqerie Buqaj quien lo anima. Lo hace asumiendo el papel de narrador, de psicólogo o incluso mostrando la voz que resuena dentro de la propia cabeza del personaje. Ella le anima a hablar y eso mismo, según la actriz Buqaj, revela el mensaje principal de la obra.
"Creo que este programa debería tener este mensaje, que esas mujeres deberían hablar, de lo contrario no puedes liberarte de algo que te está frenando. Como dice el texto, no importa cómo, sólo hay que hablar”, afirmó.
La escenografía también destaca el hecho de que no todas las mujeres supervivientes de la violencia sexual durante la guerra han decidido hablar. El escenario está construido a partir de varias ventanas colgantes. Sólo tres están abiertos. Las demás ventanas tienen las persianas cerradas. El director, que también se encargó de la escenografía, quiso mostrar a través de ellas que otras historias aún permanecen sin escuchar.
El director Fadil Hysaj dijo que el olvido institucional que se ha hecho a este crimen, del que también habla el programa, es la alianza más criminal que ha ocurrido entre delincuentes y quienes tenían el deber de denunciarlos.
"No es que alguien haya privado a estas mujeres de hablar, pero el clima que se ha creado a su alrededor, el entorno social y político, la falta de apoyo estatal a esta categoría han sido motivos para que se callaran y buscaran la salvación en el olvido" ", dijo, enfatizando que estos eventos no se pueden olvidar.
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Historia sobre el miedo, el miedo y las formas de asombro.
La obra finaliza con la actriz llamando a su personaje para que hable y cuente lo que le pasó.
"¡Habla, porque estás vivo! Suficiente para demostrar al mundo que hace 20 años aquí una mano terrible del crimen se apoderó de todo", dice la actriz Sheqerie Buqaj al final del espectáculo. Y el aplauso que siguió como si fuera la aprobación de su pedido. Lo suficientemente suave como para dejarla decidir y lo suficientemente fuerte como para hacerle saber que encontrará apoyo si decide hablar. La repetición del espectáculo "El olvido de uno mismo" se realizará el miércoles por la noche.
