„Goca e Kaçanik“ weckt die Liebe zur Heimat und zur Opernkunst

Es ist mehr als ein halbes Jahrhundert her, seit es geschrieben wurde, und 45 Jahre, seit es in Tirana für Rauf Dhomis „Goca e Kaçaniku“ mit dem Libretto von Ajmone Dhomi und Jusuf Buxhov aufgeführt wurde, um dort als Opernaufführung aufgeführt zu werden wo es entstand und wuchs. Die Aufführung erfolgt in fremden Heimen oder in einer Institution ohne Heim. Vor allem aber eröffnet „Goca…“ ein neues Kapitel in der Kunstgeschichte des Kosovo. Und das gelang ihm auf magische Weise. Auf der Bühne, auf der die Improvisationen zum Vorschein kommen, bildet die künstlerische Brillanz auf der Bühne den Kontrast hinter den Kulissen. Die Geschichte, die er erzählt, handelt von der Liebe zur Heimat. Die Herausforderung, eine Oper auf die Bühne zu bringen, ist die Liebe zur Kunst

Eine Uraufführung wie die von „Kaçanik's Oyster“ des Komponisten Rauf Dhomi wäre in einem anderen Kontext ganz gewöhnlich. Aber so ist es nicht. Sie ist aus mehreren Gründen historisch: Es ist die erste Oper des Kosovo, ihre erste Inszenierung im Ursprungsland. Neben solchen Tatsachen gibt es noch eine weitere Realität: Von der Zeit, als es geschrieben wurde, dauerte es mehr als ein halbes Jahrhundert, bis es in fremden Häusern oder von einer Institution ohne Heimat aufgeführt wurde. Es geschah 45 Jahre nach der ersten Aufführung im Jahr 1979 in Tirana.

Vor allem aber eröffnet „Kaçanik's Oyster“ zum 2021. Jahrestag der Gründung des Kosovo als Staat ein neues Kapitel in der Kunstgeschichte. Und das gelang ihm auf magische Weise. Auf der Bühne, auf der die Improvisationen zum Vorschein kommen, bildet die künstlerische Brillanz auf der Bühne den Kontrast hinter den Kulissen. Dort prallen Tapferkeit und Liebe zum Land auf der einen Seite und Verrat auf der anderen Seite aufeinander. Die ersten beiden gewinnen. Im Kontext bis zur Realisierung dieser Produktion waren die Liebe und der Wille, die Oper zum Triumph zu bringen, gepaart mit dem Mut, sich allen Herausforderungen der Künstler zu stellen. Die positiven und negativen Seiten der Erzählung in der Show spiegeln auch die im Sommer XNUMX gegründete Institution der Kosovo-Oper wider.

Symbiose des Freiheitskampfes

Die gesamte Truppe der Institution, darunter die Solisten, der Chor und das Orchester, sowie ein Teil des Nationalballetts des Kosovo sind auf der 12 Meter breiten Bühne eines privaten Saals am Rande der Hauptstadt untergebracht.

Das andere Problem ist der Kontrast der Umgebung zwischen der Umgebung, in der die vorbereitenden Proben stattfanden, und der Umgebung, in der die öffentliche Aufführung stattfand. Die Brillanz und das Talent der Bühne kaschieren jedoch die räumlichen und technischen Mängel. Wie die Arbeit von Defekten im Ton aus den Lautsprechern, bei denen in manchen Fällen die Stimme der Solisten auf der Bühne zum Publikum oft mit Musik und Gesang vermischt wird.

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Das Fehlen eines richtigen Backstages hat dazu geführt, dass die Instrumentalisten nur wenige Stufen in der Nähe der ersten Publikumsreihe auf den Seitenteilen des Podiums auftürmten, wo Sitze hinzugefügt werden mussten, um einen Teil der Interessierten unterzubringen. Es gab 583 Sitzplätze. Die Szenografie ändert sich sofort.

Gleich zu Beginn erscheint das Porträt des Helden Idriz Seferi. Dies ist das erste Zeichen, das die Zeit über ein Jahrhundert zurückdreht, ins Jahr 1908, als der Held den albanischen Aufständen gegen die Osmanen gegenüberstand.

„Goca e Kaçanik“ nach der Novelle von Milto Sotir Gurra ist eine Symbiose des Kampfes für die Freiheit. Die Veranstaltung findet in Gryka e Kaçanik statt und die Landschaften sind deutlich auf den Bildschirmen zu sehen, die Requisiten der Szenografie sind.

Zum letzten Mal erklingt eine abschließende Tenorstimme. Das Opernorchester nimmt seine Plätze ein und bald erscheint der Dirigent Edon Ramadani. Die Lichter gehen aus, ein Applaus verstärkt den bisherigen Lärm im Saal. Mit der Beleuchtung der Bühne beginnen auch die Rhythmen der lyrischen Musik, mit einem folkloristischen Ton, der schon bei den ersten Tönen spürbar ist. Tänzer in Trachten tanzen zu zweit in Paaren. Als ein verwundeter Mann den Tatort betritt, beginnt die Trauer. Die Kostüme sind sorgfältig von Vesa Kraja gefertigt. Die Choreografie von Sead Vuniqi bringt ein Stück albanisches Tanzerbe in die Opernerzählung.

Als die Erzählung im Libretto beginnt, beginnt der Tenor Hektor Leka in der Rolle des Alten Mannes über den Eifer der Liebe zu seiner Tochter Pafika zu singen. In harmonierenden Stimmen mit Plaka besprechen die Rollen der Altistinnen Besiana Mehmedi und Teuta Kurti die Ehe ihrer Tochter.

Bald beginnt die Hauptfigur, das Mädchen aus Kaçanik, Pafika, den Charakter der Heldin und ihre Entschlossenheit, das Heimatland zu schützen, zu offenbaren. Das Engagement ihrer beiden Freundinnen ist ein Hinweis auf ihre damenhafte Haltung bei der Bewältigung der Familien- und Haushaltspflichten.

Die Lichter gehen aus, die Szene ändert sich. Der alte Mann, der die Figur des Kreshnik-Mannes darstellt, warnt vor dem Angriff des Feindes. Es warnt die Menschen, dass schreckliche, schreckliche Tage kommen. Aber die Verteidigung des Heimatlandes ist kompromisslos. Nicht für alle. Als der Gesandte des türkischen Padishah, Kasneci (Denik Prizreni und Rizah Jahaj), die „Gefälligkeiten“ enthüllt, die sie dem Volk als Gegenleistung für die Unterwerfung unter den türkischen Sultan angeboten haben, beginnt Rus Bashi, gespielt vom Bariton Harris Bajraktari, seine Rolle zu übernehmen aus dem Verräter.

Höhepunkt mit der Tötung des Verräters

Im zweiten Akt besingt Pafika ihre Liebe zu Trimor und verbindet diese mit ihrer Liebe zum Mutterland. Leisten Sie den Schutzeid vor dem Feind. Der Verrat von Rus Bashi löst Funken aus und bald werden die Absichten im Gespräch mit dem türkischen Fiqal, gespielt vom Tenor Hekuran Bllaca, klar. In der letzten Szene träumt dieser ehemalige Mann im Namen seiner List und Weisheit der Manipulation vom süßen Leben. Das Gleiche gilt für Reichtum und um die edle Frau Pafika zu seinem Eigentum zu machen.

Hass und Verrat werden noch zwingender. Von seiner Seite kommt zunächst der Wunsch, den Feind über sein Volk zu gewinnen, als Schritt, der vom Hohen Tor begünstigt wird. Es wird plötzlich unterbrochen, als man hört, dass Pafika kommt. Sie versteckt sich schnell hinter den Felsen, während sie ihre Liebe zum Land und zu Trimor besingt, gespielt vom Tenor Ismet Vejseli.

Rus Bashi wird listig angeboten. Er fesselt ihr die Hände mit der Absicht, sie zu entführen. In einem Moment der Ablenkung wird er am Hinterkopf getroffen und ihm wird die Waffe abgenommen. Beide Male verkauft. Dies ist auch der Höhepunkt der Oper, in dem sich die Figur der Pafika als Heldin zu offenbaren beginnt. Adelina Paloja übernimmt die Hauptrolle nicht nur in der Oper „Goca e Kaçanik“ gekonnt.

„Der Höhepunkt der gesamten Oper ist, als er den Verräter Rus Bashi tötet. Ein Albaner, der sein Volk verrät und versucht, die Geschichte aus persönlichen Gründen zu verfälschen. „In diesem Moment erschafft Pafika die Figur der Heldin“, sagte die Sopranistin Paloja.

Sie sagte, dass ihre Rolle in der Oper „Goca e Kaçaniku“ eine Darstellung der albanischen Frau sei, einer Heldin auf dem Schlachtfeld und in der Familie.

„Ich bin gesegnet mit dem Empfang, den mir die Öffentlichkeit bereitet hat, und ich widme diese Rolle allen albanischen Frauen, denen, die in der Vergangenheit aufopferungsvoll waren, sie waren da, als sie ein Gewehr in der Hand haben mussten, wo die Familie sie darum gebeten hat.“ Sie waren immer da, stellten sich nicht an die erste Stelle und gingen Risiken ein“, sagte die Sopranistin Paloja, während sie den Auftritt in dieser Oper als Höhepunkt ihrer Karriere betrachtete.

„Es war wahrscheinlich der Höhepunkt meiner Karriere im Kosovo. Abgesehen davon, dass dies auch die historische Premiere ist. Nicht umsonst und nicht vor Kurzem hat es 53 Jahre gedauert, die Voraussetzungen dafür zu schaffen, dass diese Oper endlich vor dem kosovarischen Publikum aufgeführt werden konnte, wo die ganze Geschichte begann“, sagte sie.

Am 21. Juli 1979 sollte die Oper „Goca e Kaçaniku“ im Opern- und Balletttheater in Tirana uraufgeführt werden. Ein Jahr zuvor, 1978, wurde es in einer Konzertfassung in Prizren und Prishtina aufgeführt, aufgeführt von Solisten, dem Chor „Collegium Cantorum“ und dem Symphonieorchester für Radio und Fernsehen von Prishtina unter der Leitung von Mark Kačinari.

„Wie man eine Braut in einem fremden Haus heiratet …“

Es waren die Jahre 1971-1972, als Rauf Dhomi „The Oyster…“ komponierte. Ganz aufgeregt war er am Freitag bei der Premiere seiner Oper. Er erinnerte sich an die Zeit, als er das Werk schrieb.

„Als ich die Oper schrieb, wollte ich, dass das Thema kosovarisch ist, da es auch die erste lokale Oper ist. Von allen Novellen, Romanen und Dramen habe ich mich für Milto Sotir Gurrë entschieden. Als Autor wollte ich, dass es aus Albanien kommt. Obwohl das Ende des Romans in eine andere Richtung geht, habe ich ihn an unsere Verhältnisse und Anforderungen angepasst. Hoffentlich wird es eines Tages hier umgesetzt. Dieser Tag kam 1978, anlässlich des XNUMX. Jahrestags der Liga von Prizren, aber sie wurde nur in Konzertform aufgeführt, das heißt zur Hälfte nur in Musik“, erinnerte sich Akademiemitglied Dhomi, der erste und einzige Komponist von Opernwerken sowie der Begründer des nationalen Stils der vokal-instrumentalen Formen.

Der Komponist begann während seines postdiplomatischen Studiums in Sarajevo, das er 1972 abschloss, mit dem Schreiben der Musik für die Oper „Goca e Kaçaniku“, gleichzeitig mit der Fertigstellung der Komposition für seine erste Oper. Neben „Gocës…“ komponierte er auch die Musik für die Oper „Dasma arbëreshe“.

Maestro Dhomi sagte, dass ihm die Premiere in Pristina am meisten am Herzen lag. Er betonte auch das Fehlen einer Operninstitution ohne Theater.

„Diese Premiere ist für mich wärmer, herzerwärmender.“ Ich sehe alle glücklich. Es ist ein Thema für dieses Land. Es ist ein Hinweis an die Regierung, dass es sich in diesem Saal nicht um eine kompakte Premiere handelt. Wie man eine Braut in einem fremden Haus heiratet. Das ist ein fremdes Haus, kein Theater. „Ich glaube, dass wir nach dieser Premiere bald das Haus, das Opernhaus, haben werden“, sagte Dhomi.

Die Premiere war ursprünglich für Ende letzten Jahres geplant. Es wurde auf diesen Monat verschoben, da sich die Renovierungszeit im Saal „1 Tetori“ verlängerte, wo die Institution 2022 mit Verdis „La Traviata“ ihr Debüt gegeben hatte.

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„Für die Bedingungen, die wir haben, war es das Wunder selbst …“

Mit Büchern von Ajmone Dhomi und Jusuf Buxhov würde „Goca e Kaçaniku“ ein Stück Geschichte nicht nur der Musik aus dem Kosovo nach Tirana schicken.

Die Librettistin Ajmone Dhomi sagte, die Uraufführung der Oper am Freitag habe sie in die Momente zurückversetzt, in denen sie die Verse für diese Kunstform schrieb.

„Für die Bedingungen, die wir haben, war es selbst ein Wunder. Wir haben viele gute junge Leute. Es war ein wundervoller Abend. Die ganze Zeit hinterließ es bei mir einen Eindruck und was mich begeisterte, wer hätte gedacht, dass diese Oper vor 45 Jahren in Tirana aufgeführt wurde. Wer hätte gedacht, dass sich die Geschichte mit dem, was uns in den 90er Jahren widerfuhr, wiederholen würde. Sie sagen, dass wir damals darüber nachgedacht haben, und es ist passiert“, sagte Ajmone Dhomi und erwähnte, dass der Text in der Oper sowieso mit der Musik übereinstimmen sollte. Er sagte, er habe aufgeschrieben, was er fühlte.

Und die Regie im Kosovo wurde dem Meister Nikolin Gurakuqi anvertraut, dessen Karriere etwa 80 Werke als Regisseur umfasst. Die Premiere von „Goca…“ war für ihn ein Spektakel. Doch es gibt noch einen weiteren Zusammenhang mit dieser Arbeit, die vor 45 Jahren begann.

„Ich hatte gerade die Schule beendet. Ich war Praktikant an der Oper. Sie sagten mir, ob ich an dieser Oper teilnehmen möchte, und ich sagte ihnen, dass ich das möchte. Seit diesem Jahr kenne ich diese Oper. Ich habe also alles gehört. Als ich es nun zurücknahm, um es in der Position des Regisseurs zu inszenieren, als ich es mitnahm, um die Partitur zu studieren, hatte ich die Musik sofort in meinen Ohren. „Es blieb und schlief in meinen Neuronen“, sagte Regisseur Gurakuqi, der für seine Arbeit von der albanischen Präsidentschaft mit dem Titel „Großer Meister“ ausgezeichnet wurde.

Der Unterschied in den Bedingungen zwischen Probenort und Uraufführungsort sei eine Art Indikator für den Platzmangel gewesen. Im Roten Saal des Jugendpalastes fanden einmonatige Proben statt.

„Dort war ziemlich viel Platz, so dass ich die Tests mit größter Leichtigkeit durchführen konnte. Hier war es natürlich schwieriger, weil wir von einer kleineren Umgebung in eine größere übergegangen sind. Es wurde auf einer Bühne aufgeführt, die so groß war wie ein durchschnittliches Theater. Aber sie haben es auf die beste Art und Weise gemacht. Wir haben die kleinen Mängel, die während des Spiels aufgefallen sind, behoben und alles ist perfekt gelaufen“, sagte Gurakuqi, der das Potenzial der neuen Generation im Bereich Musik einschätzte.

„Ich saß dort in der Beleuchtungsabteilung und sah mir die Show als einfacher Zuschauer an. Mit größter Freude“, sagte er.

Die Rhythmen von Liedern und Musik wurden oft mit Elementen der Folklore versehen. Ganz am Ende besingen sie als Zeichen des Triumphs Freiheit, Loyalität, Liebe und Hingabe an das Mutterland.

Mit der Premiere von „Goca…“ in Pristina reiste der Tenor Hektor Leka in die Zeit zurück, als er der Premiere in Tirana beiwohnte.

„Diese Produktion war aus mehreren Gründen etwas ganz Besonderes. Denn bei der Uraufführung 1979 war meine Mutter Chorleiterin am Opernhaus. Ich war klein, als ich die erste Show sah. Ich hätte mir nie vorstellen können, dass ich nach Pristina kommen und ein Protagonist werden würde. „Es war eine sehr schöne Erfahrung“, sagte der Tenor Leka und bewertete die Oper als großen Fortschritt für die Kosovo-Oper. Der Charakter, den er am besten interpretiert hat, spiegelt den patriotischen Teil der Albaner wider.

„Er ist der patriotische Charakter der Oper. Es ist der Älteste von Kaçanik, der behauptet, seine Tochter sei kein reicher Mann, sondern ein Krieger, der für sein Land lebt. Er ist es, der die Rätsel des Verrats wählt und ihn nicht akzeptiert, von welcher Seite auch immer er kommt. „Es war eine sehr aufregende Rolle für mich, in manchen Momenten auf der Bühne fühle ich mich beim Singen in der Zeit zurückversetzt“, sagte Tenor Leka.

Premierminister Albin Kurti war bei der Vorpremiere anwesend. Er schrieb, dass mit der Oper „Goca e Kaçaniku“ die künstlerischen Kapazitäten des Kosovo, Albaniens und Nordmazedoniens „innerhalb der neuesten Institution, der Oper des Kosovo, in Zusammenarbeit mit dem Nationalballett des Kosovo“ vereint wurden.

Die Kulturministerin Hajrulla Çeku schrieb, dass die erste Oper des Kosovo beim Publikum starke Emotionen hervorgerufen habe.

„Die erste kosovarische Oper ‚Goca e Kaçaniku‘ mit dem Komponisten Rauf Dhomin wurde heute Abend zum ersten Mal nach ihrer Entstehung vor mehr als einem halben Jahrhundert im Kosovo aufgeführt. „Die Kosovo-Oper hat in Zusammenarbeit mit dem Nationalballett des Kosovo und den Solisten unter der Leitung von Nikolin Gurakuqi und unter der Leitung von Edon Ramadani heute Abend starke Emotionen beim Publikum hervorgerufen“, schrieb Minister Çeku in den sozialen Netzwerken. Das von ihm geleitete Ministerium hat diese Woche den Wettbewerb für die Opern- und Balletttheatereinrichtung wiedereröffnet, einen Monat nachdem der vorherige Wettbewerb gescheitert war. Er legte auch einen Preis fest: 50 Millionen Euro. Allein die Inszenierung von „Goca…“ kostete 300 Euro.

„Sie finden uns wieder ohne Opern- und Balletthaus…“

Der stellvertretende Direktor der Kosovo-Oper, Meriton Ferizi, sagte, dass es ihnen auch dieses Mal gelungen sei, eine andere Bühne zu improvisieren und in ein Opernhaus umzuwandeln.

„Wir haben immer noch keine Opern- und Balletthäuser, aber mit diesem Saal konnten wir improvisieren und ihn so anpassen, dass er wie ein Theater mit der ganzen Bühne, Regie, Rollen und dem wunderbaren Publikum aussieht, für das wir nicht Platz für alle hatten.“ Auch für die Wiederholung sind alle Tickets verkauft, aber wir haben die Show im Repertoire und werden sie in der zweiten Jahreshälfte nicht nur im Kosovo, sondern auch in Albanien und Mazedonien zeigen“, sagte Ferizi.

In der Oper ist die Liebe oft eine Phrase, die einem Landsmann gewidmet ist.

Der Schriftsteller Ag Apolloni schätzte, dass einige Eingriffe in die Komposition und in die Verse vorgenommen werden sollten.

„Auch als Buch war es interessant und wunderschön vom Roman inspiriert.“ Allerdings sollten wohl einige Eingriffe vorgenommen werden, vor allem in der Komposition und den Versen. Aber im Allgemeinen denke ich, dass er gut mit der Öffentlichkeit kommuniziert hat“, sagte Apolloni und betonte, dass es dem Werk nicht an ästhetischen Werten mangele.

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„Ein historisches Werk sowohl als Roman als auch als Oper, also mit historischem Wert.“ Es gibt auch ästhetische Werte. „Es ist eines der Werke, das die albanische Kultur, insbesondere im Kosovo, geprägt hat“, sagte Apolloni, auch Leiter des Verlags „BardBooks“, der diesen Monat das Werk „Goca e Kaçaniku“ von Milto Sotir Gurrë herausbrachte. geschrieben im Jahr 1911. Er widmete es der Religion des Albanismus.

Die Liebe zur Heimat hallt auch am Ende der Oper wider. „Kaçaniks Auster“ erhielt lange Zeit Beifall. Auch wenn es ein Kapitel der Geschichte mit mehrfachem Gewicht markiert.