Стефан Цвајгу о Александру Мојсију: Изузетно атрактивног изгледа, паметан, живахан, али и пун љубави и ентузијазма, сваком делу је дао нешто од своје магије. Међутим, аустријски писац се плашио да му сачува главну улогу у премијери једног од својих дела. „Пошто је изашао из воза (у Цириху), пришао ми је, загрлили смо се на италијанском...“, пише Стефан Цвајг у својој књизи „Јучерашњи свет. Сећања Европљанина“.
Верујем да ће ме читалац разумети ако кажем да ми је сметало да истрајем да наставим да радим на пољу драмске уметности и да ме је обузело осећање нелагодности чим сам предао било који нови комад у позориште. . Чињеница да су двојица највећих немачких глумаца умрла након увежбавања мојих стихова учинила је да се осећам сујеверно, и није ме срамота да то кажем. Тек неколико година касније сам се прибрао и поново окренуо драматургији, а када је нови директор Бургтеатра, Алфред Барон Бергери, угледни позоришни специјалиста и мајстор говорничке уметности, одмах прихватио моју представу. , скоро са стрепњом сам проверио списак глумаца које је изабрао; како сам на неки чудан начин дисао, рекао сам себи: „Слава Богу, међу њима нема славне личности“. Дакле, није било ниједног где би смртност могла да оперише. Па ипак, десило се невероватно. Несрећа, ако затвориш једна врата, улази кроз друга врата. Мислио сам само на глумце, а не на редитеља, који је за себе задржао поставку моје трагедије „Кућа поред мора“ и израдио редитељски план, тако да нисам размишљао о Алфреду Барону Бергеру. И заиста: две недеље пре одређеног датума за почетак проба, он је умро. Клетва која је као да виси над мојим драмским делима и даље је била на снази. Ни десет година касније, када су моја дела „Јеремија” и „Лисица” после светског рата постављена на различитим језицима, још увек се нисам осећао сигурно. И намерно сам поступио против својих интереса када сам 1931. завршио нови комад под насловом „Јадно јагње”. Дан након што сам му послао рукопис, добио сам телеграм од пријатеља Александра Мојсијуа, којим ме је молио да задржим главну улогу у премијери представе. Мојсије, који је донео из своје домовине, Италије, сладак и чулан звук језика, какав немачка сцена никада раније није чула, био је у то време једини велики наследник Јозефа Каинција. Изузетно атрактивног изгледа, паметан, живахан, али и љубавна и прилично ентузијастична особа, давао је сваком делу нешто своје магије; Не бих могао да замислим идеалнијег извођача за ту улогу. Међутим, када ми је Мојсију дао овај предлог, сетио сам се (изненадно преминулог немачког глумца Адалберта) Матковског и Кајнција и одбио сам његов захтев уз изговор, али не показујући прави разлог. Знао сам да је од Каинца наследио такозвани ифландски прстен, који је највећи немачки глумац увек завештао свом највећем наследнику. Шта ако је и он наследио Каинчеву судбину? Међутим, ја за себе нисам желео да поново постанем узрок смрти највећег немачког глумца тог времена. И тако сам се из сујеверја и из љубави према њему одрекао тог савршенства интерпретације, готово пресудне за успех мог рада. Па ипак, нисам могао да га заштитим, иако сам му одбио улогу, иако од тада нисам дао ниједно ново дело за постављање. И даље сам, без икакве кривице, настављао да се мешам у судбине других.
*
Знам да ће се људи понашати као да им причам причу о духовима. Претпоставимо да се оно што се догодило Матковском и Кајнцу може објаснити као резултат злослутне случајности. Али зашто чак и Мојсије за њима, пошто сам ја одбио његову улогу и никада нисам написао другу драму? И то се догодило овако: годинама и годинама касније – у овој хроници правим скок у времену – током лета 1935. био сам у Цириху и нисам ни о чему размишљао када сам изненада добио телеграм да Александар Мојсију ме је слао из Милана и обавестио ме да ће увече доћи чак у Цирих да ме дочека и молио ме да га свакако сачекам. Чудно, рекох себи, зашто му се толико жури, сад кад немам нове представе и већ годинама ме позориште не занима? Али, наравно, дочекао сам га са радошћу, јер сам тог ватреног и срдачног човека заиста волео као брата. Пошто је изашао из вагона, дошао је до мене, загрлили смо се на италијанском и, чим смо били у колима која су нас довезла са станице, рекао ми је, са тим својим дивним нестрпљењем, шта могу да урадим за њега. Рекао је да жели да ми се моли за нешто, за нешто веома важно. Пирандело му је указао посебну част поверивши му премијеру своје нове драме „Нон си са маи“, и то не само за Италију, већ и за праву светску премијеру, која је требало да буде одржана у Бечу и на немачком језику. . Он је додао да је то први пут да је такав италијански мајстор дао предност спољном свету за једно од својих дела, а Париз никада није прихватио. Али Пирандело, који се плашио да ће се музички карактер и те унутрашње каденце његове прозе изгубити у преводу, изразио је жељу која му је била веома прирасла срцу: веома би волео да драму не преводи нико осим мене . , јер је дуго ценио моје умеће у области уметничког језика. Наравно, Пирандело није био вољан да ме замоли да губим време на преводе, па је Мојсије узео на себе да ме моли за ово. И заиста, прошле су године откако сам се бавио преводима. Али Пирандела сам много обожавао, са којим сам имао неколико пријатних сусрета, и нисам могао да га разочарам; пре свега, било би ми задовољство да дам сведочанство о братској љубави тако блиском пријатељу какав је био Мојсије. Одложио сам свој посао на две недеље; после неколико недеља у Бечу је најављено да ће бити одржана светска премијера Пиранделове драме у мом преводу и да ће, из разлога политичке позадине, ова премијера бити пропраћена посебном свечаношћу. Пирандело је обећао да ће присуствовати лично, а како је Мусолини још тада био проглашен за заштитника Аустрије, сви званични кругови, са канцеларком на челу, најавили су да ће присуствовати представи. То вече је требало да буде уједно и политичка манифестација аустро-италијанског пријатељства (у ствари, протектората Италије над Аустријом).
И сам сам се затекао у Бечу тих дана када су почеле прве пробе. Било ми је драго што сам се поново срео са Пиранделом, а такође сам био радознао да чујем речи мог превода изговорене у тој Мојсијевој музичкој дикцији. Али, са монструозном сличношћу, исти догађај се поновио после четврт века. Када сам рано ујутру прелистао новине, прочитао сам да је Мојсије стигао из Швајцарске са тешким грипом и да ће пробе бити одложене због његове болести. Па, то је грип, помислио сам, неће бити ништа тако озбиљно. Али срце ми је почело да лупа док сам се приближавао хотелу – хвала Богу, рекао сам као да се тешим, није хотел Сахер, него хотел Гранд! - где сам ишао да се нађем са својим болесним пријатељем; сећање на моју бескорисну посету Кајнцима прође и као дрхтај прође кроз цело моје тело. А исте околности поновиле су се и после четврт века са највећим глумцем тог времена. Нису ми дали да се упознам са Мојсијем, јер је управо пао у заграду од високе температуре. После два дана сам се, баш као и у случају Каинца, нашао испред његовог ковчега, а не на пробама представе.
*
такође
Прстен који је донео смрт Александру Мојсију
Направио сам овај искорак на време да покажем последњу фазу у испуњењу те мистериозне клетве повезане са мојим искушењима на пољу позоришта. Наравно, ово понављање називам само случајношћу, али нема сумње да је у то време смрт Матковског и Кајнца, једна за другом, пресудно утицала на ток мог живота. Да су у то време Матковски у Берлину и Кајнци у Бечу поставили прве драме двадесетшестогодишњег дечака, успео бих захваљујући њиховој уметности која је од позоришног дела могла да буде најуспешнија.слабости , да би постао познат много раније и можда неправедно широј јавности, али не бих доживео те године свог спорог проучавања и истраживања света. Тада сам се назвао, и то је разумљиво, прогоњен судбином, јер ми је позориште од самог почетка почело да нуди тако примамљиве изгледе да их нисам ни сањао, а онда ми их је отело. окрутно у последњим тренуцима. Али само у првим годинама младости још увек изгледа као да су случајност и судбина иста ствар. Касније се зна да је прави ток живота одређен нечим изнутра. Колико год нам се чинило чудним и апсурдним да наш пут не одговара жељама које имамо, ипак нас води коначно до нашег невидљивог циља.
са немачког:
А. РИСТАНИ
