Η ευφυΐα αλλά και ο αισθησιασμός έκαναν τη Μόνικα Βίτι να αφήσει το στίγμα της στη διεθνή σκηνή τη δεκαετία του '60, όταν οραματιστές σκηνοθέτες όπως ο Μικελάντζελο Αντονιόνι αναδιαμόρφωσαν το κινηματογραφικό τοπίο.
Η Μόνικα Βίτι, η ηθοποιός που με τον αισθησιασμό και τη σοφία της άφησε το στίγμα της στα αριστουργήματα της δεκαετίας του '60 από δεξιοτέχνες όπως ο Μικελάντζελο Αντονιόνι, συμπεριλαμβανομένου του πολυσυζητημένου "L'Avventura", πέθανε την Τετάρτη. Ήταν 90 ετών. Το πιστοποιητικό δόθηκε από τον σκηνοθέτη Walter Veltroni, πρώην δήμαρχο της Ρώμης και πρώην Υπουργό Πολιτισμού στην Ιταλία. Σε δελτίο τύπου, ο νυν υπουργός Πολιτισμού, Ντάριο Φραντσεσκίνι, έγραψε: «Αντίο, βασίλισσα του ιταλικού κινηματογράφου!».
Η ηθοποιός Vitti ήταν γνωστή σταρ στην ιταλική σκηνή το 1957 όταν γνώρισε τον Antonioni, ο οποίος έγινε σύντροφός της για δεκαετίες, όσο και η μούσα και το alter-ego του.
Ο Βίτι μπήκε στη διεθνή σκηνή όταν όλα τα βλέμματα ήταν στραμμένα στην Ευρώπη, όταν ένα νέο κύμα κινηματογραφιστών αναμόρφωσε το κινηματογραφικό τοπίο, ειδικά στη Γαλλία και την Ιταλία.
Τα αριστοκρατικά της χαρακτηριστικά και η παγωμένη συμπεριφορά της παρείχαν μια οπτική και στιλιστική αντίστιξη στους ηθοποιούς της εποχής που αγκάλιαζαν το σώμα, συμπεριλαμβανομένων των Sophia Loren και Anna Magnani.
Η προβολή του «L'Avventura» το 1960, στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών, ήταν θησαυρός στην ιστορία του κινηματογράφου. Συναντήθηκε με επευφημίες από το κοινό που ενθουσιάστηκε από μια ταινία που ξεκινά ως μυστήριο για μια αγνοούμενη γυναίκα που ονομάζεται Άννα και μετατρέπεται σε μια σχεδόν ασυνείδητη σεξουαλική σχέση μεταξύ του αρραβωνιαστικού της αγνοούμενης και της φίλης της που υποδύεται καλύτερα η Vitti.
Ο Βίτι ήταν επίσης ανάμεσα στους πρωταγωνιστές με δύο άλλες ταινίες του Αντονιόνι, το «La Notte» (1961) και το «L'Eclisse» (1962), οι οποίες, όπως είπε, είχαν σκοπό να σχηματίσουν μια τριλογία με το «L «Adventure». Παραμένουν η καρδιά της κληρονομιάς της ηθοποιού.
Εμφανίστηκε επίσης στην πρώτη μαύρη ταινία του Αντονιόνι, Red Desert (1964), την οποία πολλοί κριτικοί περιέγραψαν ως την τέταρτη ταινία της σειράς.
Ο νεορεαλισμός που κυριάρχησε στον ιταλικό κινηματογράφο από το τέλος του Β' Παγκοσμίου Πολέμου αντικαταστάθηκε στα τέλη της δεκαετίας του 50 και στις αρχές της δεκαετίας του 60 από μια νέα προσέγγιση. Ο Φεντερίκο Φελίνι έγινε παγκόσμια φιγούρα στις ισχυρές σειρές ταινιών όπως το «La Strada» και το «Nights of Cabiria».
Η εμφάνιση του Βίτι στη σκηνή στο «L'Avventura» ήρθε την ίδια στιγμή που ο Φελίνι αποκάλυψε την πιο επιδραστική ταινία της εποχής, το «La Dolce Vita». Και οι δύο ταινίες μοιράζονται μια απαισιοδοξία για τον σύγχρονο κόσμο, αλλά δεν θα μπορούσαν να είναι πιο διαφορετικές.
Η ταινία του Φελίνι αγκάλιασε το κοινό με τη γοητεία της, ενώ η ταινία του Αντονιόνι ήταν τρελά σκοτεινή, όχι τόσο αποτυγχάνοντας να ανταποκριθεί στις προσδοκίες του κοινού όσο να τις αγνοούσε κατάφωρα. Μια ρομαντική σχέση γεννήθηκε μεταξύ του Vitti και του Antonioni κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας "L'Avventura" και μεγάλωσε περισσότερο τα επόμενα χρόνια.
Κάποτε, πριν δημοσιοποιηθεί η σχέση τους, ο Vitti ζούσε σε ένα διαμέρισμα κάτω από αυτό του Antonioni και ο διευθυντής είχε εγκαταστήσει μια κυκλική πόρτα και μια σκάλα για να μπορούν να βλέπουν ο ένας τον άλλον χωρίς να γίνονται αντιληπτοί.
Μια προσπάθεια να τη μετατρέψουν σε αστέρι της showbiz με τη Modesty Blaise το 1966 απέτυχε με ένα παντοδύναμο καστ συμπεριλαμβανομένων των Terence Stamp και Dirk Bogarde, παρόλο που ο καταξιωμένος σκηνοθέτης Joseph Losey ήταν επικεφαλής.
Μετά το τέλος της σχέσης της με τον Αντονιόνι, το 1967, σταμάτησε να κάνει ταινίες μαζί του και αποφάσισε να ξαναρχίσει την καριέρα της από την αρχή, μεταπηδώντας στην κωμωδία, σε μια εποχή που στην Ιταλία κυριαρχούσαν άνδρες ηθοποιοί. Το ιταλικό κοινό και οι κριτικοί έμειναν έκπληκτοι από τις κωμικές της ικανότητες και πολλοί πίστευαν ότι αυτή ήταν η καλύτερή της πλευρά.
Συνέχισε να είναι μια αγαπημένη σταρ στην Ιταλία, αν και μόνο μερικές από τις ταινίες της εκείνα τα χρόνια όπως: «Kill Me Quick, I'm Cold» και «The Girl With a Pistol» δεν απέκτησαν διεθνή φήμη. Εξαίρεση ήταν το «Dramma della Gelosia», το οποίο κυκλοφόρησε στις ΗΠΑ το 1970 ως «The Pizza Triangle» και έγινε αμέσως επιτυχία.
Το 1974 δούλεψε με έναν άλλο γνωστό σκηνοθέτη, τον Λουίς Μπουνιουέλ, για το έργο «The Phantom of Liberty», που ήταν και η τελευταία της επιτυχημένη επιτυχία.
Η Monica Vitti γεννήθηκε ως Maria Luisa Ceciarelli στη Ρώμη στις 3 Νοεμβρίου 1931, το τρίτο παιδί και μοναχοκόρη του Angelo και της Adele (Vittilia) Ceciarelli. Συντόμευσε το μεσαίο όνομα της μητέρας της και το χρησιμοποίησε ως το καλλιτεχνικό της όνομα με το οποίο κατατρόπωσε τον κόσμο.
Λήψη από "The New York Times"