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Von:
Neziraj lebt
- 2. August 2026 18:00
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Vier Jahre später finden sich Spuren dieser künstlerischen Farce, die Kosovo rund fünf Millionen Euro kostete, nur noch online, auf Zeitungs- und Portalseiten oder in den Biografien der beteiligten Künstler. Fünf Millionen Euro – der Preis für die staatliche Naivität, die sich in dem Gefühl manifestiert, das all die Jahre für „internationale Sichtbarkeit“ und „Kulturdiplomatie“ missbraucht wurde, als Mechanismen, die staatliche Anerkennung generieren sollen.
Im Juli 2022 wurde die 14. Ausgabe der „Manifesta“, der europäischen Nomadenbiennale, in Pristina eröffnet, die unter dem Namen „Manifesta 14 Prishtina“ firmierte. Vier Jahre später sind von der „Manifesta“ in Pristina keinerlei Spuren mehr zu finden. Selbst die wenigen Farbtupfer, die einst die Straßen Pristinas schmückten und die Wege zu den wichtigsten Veranstaltungsorten markierten, sind verblasst und verschwunden. Dieser enttäuschende Epilog ist die schonungsloseste Abrechnung mit der irritierenden Propaganda der „Manifesta“-Verantwortlichen, die bei ihrer Ankunft ihre Notizbücher zückten und der Öffentlichkeit und den Medien eine fast surreale Vision für die Entwicklung der lokalen Kulturszene präsentierten – mit Dutzenden ambitionierter Projekte, die, wie sie versprachen, während der Biennale umgesetzt werden sollten und von denen einige sogar für immer mit Pristina verbunden bleiben würden.
Die Organisatoren von „Manifesta“ hatten Antworten und Aktionspläne für jedes Problem der Kulturpolitik im Kosovo parat. Sie entwickelten eine Vision und Strategie für langfristige Verbesserungen und boten sinnvolle Lösungen für alle Anliegen der Kulturszene. Ihre sprachlichen Formulierungen und Schlagworte waren ausgefeilt und sorgfältig gewählt und spiegelten die Bedürfnisse, Erwartungen und Bestrebungen der Kunstszene wider. „Manifesta“ sprach von der „Rückgewinnung und Aneignung öffentlicher Räume“, von der „Unterstützung der Bürgerinnen und Bürger des Kosovo“, von der „vielversprechenden Zukunft des Kosovo“, von „Kulturdiplomatie“, von „internationaler Förderung“, von der „Gestaltung der Zukunft der Stadt“ und davon, Pristina zu einer „weltoffenen Metropole auf dem Balkan“ zu machen. Sind das nicht die Träume jeder Kulturszene in einer Gesellschaft?
Ihr Eifer, solch großzügige Versprechungen zu machen, hing natürlich mit den rund 5 Millionen Euro zusammen, die sie von der Regierung des Kosovo und der Stadtverwaltung von Pristina beantragten (und erhielten). Dies stellte eine enorme finanzielle Belastung für ein kleines und armes Land wie den Kosovo dar und war eine regelrechte Erpressung für ein eher unbedeutendes vierteljährliches Kunstprogramm.
Die ehemalige Fabrik „Tulltorja“, verlassen und dem Verfall preisgegeben, sollte in einen zeitgenössischen Kunstraum für die Allgemeinheit mit Ateliers, Galerien und verschiedenen anderen künstlerischen Bereichen umgewandelt werden. Es wurden lediglich einige oberflächliche Reinigungsarbeiten durchgeführt, etwas Farbe auf Wände und Boden geschüttet und Graffiti gesprüht – das war es dann auch schon. Auch der sogenannte „Grüne Korridor von Prishtina“, eine verlassene Passage, auf der einst ein Zug fuhr, wurde beworben. „Manifesta“ pflanzte dort einige Bäume und Gras, Künstler brachten Graffiti an, und es fanden ein oder zwei Partys statt. Das war’s. Das Gras vertrocknete schnell, ebenso wie die Bäume. Wenige Wochen später, noch vor dem offiziellen Ende von „Manifesta“, nahm der Ort wieder sein ursprüngliches Aussehen an. Die Strategie des „Manifests“ lautete: „Viel versprechen, wenig halten“. Doch das klingt nach viel: Asphalt bemalen, etwas Farbe vergießen und Graffiti sprühen, ein paar Bäume pflanzen und hier und da eine Parkbank aufstellen, alle einflussreichen lokalen Künstler und Journalisten in Podiumsdiskussionen und Workshops einbinden und so viele ausländische Journalisten wie möglich einladen. Und die ausländischen Journalisten, die wie auf einer Pilgerreise kamen, berichteten begeistert mit Schlagzeilen wie: „Kosovo, der Brennpunkt der ehemaligen Krise, blüht jetzt vor Kunst.“
Vier Jahre später finden sich Spuren dieser künstlerischen Farce, die Kosovo rund fünf Millionen Euro kostete, nur noch online, auf Zeitungs- und Portalseiten oder in den Biografien der beteiligten Künstler. Fünf Millionen Euro – der Preis für die staatliche Naivität, die sich in dem Gefühl manifestiert, das all die Jahre für „internationale Sichtbarkeit“ und „Kulturdiplomatie“ missbraucht wurde, um staatliche Anerkennung zu erlangen.
