Kosova, Venedik'te doğanın tahribatına yönelik çağrılara öncülük ediyor

Saha araştırmaları sonucu ortaya çıkan "Kardelen artık çiçek açmıyor" sözü, Kosova'daki bir çiftçinin söylediği sıradan bir söz değil. Yeryüzünün dilidir. Bunlara, Erzë Dinarama'nın, Perşembe günü açılışı yapılan 19. Venedik Mimarlık Bienali'ndeki Kosova Pavyonu'nda yer alan yerleştirmesinin başlığını vurgulamak için "Görünümdeki Topluluk" eklendi. Kosova toprakları da yerinden edilmiş durumda, doğanın düzensizliği karşısında inliyor, "kardelenler bile artık açmıyor." Dinarama, "Kosova'daki araştırma çalışması sırasında bir çiftçinin söylediği bu basit cümle, çevresel ipuçlarının artık güvenilir olmadığı, baharın çok erken geldiği, dağlardaki kar eksikliğinin artık geç don olayının olmayacağını garanti etmediği bir manzarayı okuma zorluğunu özetliyor" dedi.

Oldukça samimi bir ortam gibi görünüyor ve yerleştirme görsel olarak minimal. Derinlemesine bir araştırmanın ürünü ve önemli bir konuyu ele alıyor: İklim değişikliği. İstatistiksel veriler ve tanımlarla değil, doğrudan duygular üzerinden değişimlere değinilerek sunuluyor.

Başlık çok açık. Bir alarm gibi geliyor: "Kardelenler artık açmıyor. Toplantı dağınık." Kosova'da iklim değişikliği nedeniyle bir çiçeğin yok olması konu alınıyor. İşte bu duygu, Venedik Uluslararası Mimarlık Bienali ziyaretçilerini bekliyor. Kosova Pavyonu resmi olarak Perşembe öğleden sonra Arsenale sergi alanında açıldı. Mimar Erzë Dinarama tarafından temsil edilen Avrupa'nın en yeni ülkesi, bu yıl 19'uncusu düzenlenen Mimarlık Bienali'nde, insanın doğayla kurduğu zorlu ilişkiye öncülük ediyor. Araştırma Kosova’ya yapılan çeşitli ziyaretler ve çiftçilerle yapılan görüşmelere dayanmaktadır. Dinarama, çiftçilerin toprakla olan ilişkisini ve onların anlattığı değişimleri "Lulebora artık çiçek açmıyor. Tezahürde bir araya gelme" adlı eserinde görselleştirdi.

"Kardelenler artık açmıyor" alarmı

Kosova'nın farklı bölgelerinden getirilen toprak zeminde, iklim değişikliğinin etkilerinin mozaiğini tamamlayan kokular yayan borular yer alıyor.

Mimar Erzë Dinarama, açılış töreninde hazır bulunanlara projenin, iklim baskısı altında köklü ekolojik ilişkilerin ve somut bilgi sistemlerinin bozulması ve yeniden yapılandırılmasını araştırdığını açıkladı.

"Kosovalı çiftçilerle, yani giderek Kosova'nın iklimine uygun olmadığı düşünülen ürünlerle çalışan çiftçilerle kök salan proje, geçiş dönemindeki bir bölge olarak ortaya çıkıyor" dedi. Bu durumda, iklim kuşaklarının değişmesi ve mevsimlerin değişmesiyle birlikte doğal sistematik sinyaller de dahil olmak üzere bilinen çevresel sinyallerin belirsizleştiğini ve somut bilgi biçimlerinin risk altında olduğunu sözlerine ekledi.

Pavyonun adının "Kardelen Artık Açmıyor. Yok Oluşta Birleşme" olduğunu söyledikten sonra, bunun baharın habercisi olarak bilinen bir çiçek olduğunu anlattı.

"Kosova'da araştırma yaparken bir çiftçinin söylediği bu basit cümle, çevresel ipuçlarının artık güvenilir olmadığı, baharın çok erken geldiği, dağlarda kar olmamasının artık geç don olmayacağını garanti etmediği bir manzarayı okuma zorluğunu özetliyor," dedi. Kosova bu yıl bunu kanıtladı. Havalar çok daha erken ısınırken, Kosova'nın birçok bölgesinde nisan ayında yaşanan donlar bu yıl ağaçların meyve vermesine son verdi.

Dinarama, "Çiftçilerin toprağa bağlandığı geleneksel işaretler iklim değişiklikleri nedeniyle bozulsa da, çiftçiler hayatlarını sabit takvimler yerine ilişkisel takvimlerle düzenlemeye devam ediyor. Ekim ve hasadı yeniden hesaplayarak 'ilkbahar ve sonbaharın nasıl değiştiği' veya 'eski takvimlerin artık geçerli olmadığı' üzerine düşünüyorlar" dedi. Son on yılda biberlerin daha erken ekildiğini, papatyaların daha erken çiçek açtığını, hasadın daha hızlı yapıldığını, elmaların yirmi gün daha erken çiçek açtığını, beyaz kuşların daha geç göç ettiğini veya hiç göç etmediğini söylüyor.

Saha araştırması görsel olarak tercüme edildi

Tüm bu duyguyu, çiftçilerin hikayelerinden yola çıkılarak oluşturulan bir takvimle de yaşatıyoruz. Dinarama'nın konseptinde kokular, çiftçinin o anları bedensel yakınlığa dayanan ekolojik bir algı biçimi olarak tanımlamasından geliyor. Enstalasyon dikkat çekenlerden biri. Özünü kavramak için biraz derinliğe inmek gerekiyor ama varoluşsal bir temayı işliyor: Gün geçtikçe değişen ekosistemin ilişkisi.

Kosova Pavyonu'nu sipariş eden kurum olan Kosova Ulusal Galerisi'nin küratörü Hana Halilaj, bu edisyondaki Pavyon'un, mimar ve küratör Erzë Dinarama tarafından özel bir hassasiyetle yürütülen derin bir araştırmanın sonucu ortaya çıktığını söyledi.

"Proje, küresel öneme sahip bir konu olan iklim değişikliğinin ülke üzerindeki etkisini eleştirel bir yaklaşımla ele alıyor. Ekibin araştırma sürecindeki bulguları mükemmel bir görsel şekilde tercüme edildi ve ziyaretçilere Erza'nın tasarladığı şeyin tam bir duyusal deneyimini sağladı. Kosova ve dünya için önemli bir tema üzerine benzersiz bir deneyim," dedi Halilaj KOHĘN'e.

Kosova'nın bu etkinliğe ilk kez katıldığı 2012 yılında Kosova Pavyonu'nun komisyonunu üstlenen Mimar Bekim Ramku, yerleştirmenin minimal ve güzel olduğunu söyledi.

"Görsel olarak çok beğendim, minimal ve güzel. Arsenale'nin diğer bölümleri ve küratörün sergisi ilginç ama çok yoğun," dedi.

Kosova Cumhuriyeti İtalya Büyükelçisi Nita Shala, açılış töreninde yaptığı konuşmada, kültürel ve entelektüel diyalog açısından dünyanın en saygın platformlarından birinde Kosova Pavyonu'nun açıldığı etkinlikte bulunmaktan onur duyduklarını söyledi.

"Bu anın bizim için özel bir anlamı var. Sadece sanatsal vizyonun kutlanması anlamında değil, aynı zamanda kim olduğumuzun ve neye dönüştüğümüzün de bir yansıması olarak," dedi.

Bienal çağrılar ve eylemler için bir laboratuvar olarak

Bu yılki Kosova Pavyonu, bu edisyonun genel küratörü mimar Carlo Ratti'nin belirlediği temanın ruhuna uygun olarak tasarlandı. Konunun başlığı "Zeka. Doğal. Yapay. Kolektif".

Perşembe sabahı düzenlenen konferansta konuşan küratör Ratti, bu edisyonda Bienal'i iklim değişikliği konusunda bir laboratuvar ve harekete geçme çağrısı haline getirmeye çalıştıklarını söyledi.

Dünyanın en büyük mimarlık etkinliğinde, bu yıl karma serginin yanı sıra ulusal pavyonlarla 66 ülke temsil ediliyor. Kosova, yıllar boyunca bu dünya olayına kendi parçalarını gönderdi.

Kosova'nın bienalle ilişkisi, 2012 yılında, şu anda Priştine Belediye Başkanı olan küratör Përparim Rama'nın "Filigree Worker" adlı eseriyle başladı. Enstalasyonun amacı Kosova'nın kültürel mirasına ışık tutmaktı. 2014 yılında Gëzim Paçarizi Kosova'yı “Görünürlük (empoze edilmiş modernizm)” ile temsil etti. 720 sıradan oluşan kule, Prizren'in mimari tarihini yansıtıyordu. İki yıl sonra Kültür Bakanlığı'nın prosedürleri yerine getirmemesi nedeniyle Kosova temsil edilemeyince, 2018 yılında Eliza Hoxha ile "Şehir Her Yerde" adlı eseriyle geri döndü; eserinde 90'lı yıllardan kalma Kosova evi oraya taşınıyordu. Maksut Vezgishi 2020 edisyonunda "Containporary" adlı eseriyle birlikte nasıl yaşayabileceğimiz sorusunu ele aldı. 2023 yılında ise Poliksen Qorri-Dragaj ve Hamdi Qorri, "RKS2 Aşkın Yerellik" başlıklı konu başlığıyla göç olgusunu ve kent mimarisine olan etkisini ele aldılar.

Kosova Pavyonu bu yıl Kosovalıların ülkeleriyle olan bir başka ilişkisini daha sunuyor: Zorlu bir geleceğin belirleyicileri olan topraklar, bitki örtüsü ve iklim değişikliğiyle olan ilişkileri.

121 Mayıs-435 Kasım tarihleri ​​arasında 10 ada ve 13 köprünün yer aldığı şehri ziyaret edenler, ekosistemdeki değişimi hissetme fırsatı bulacak. Bunlar, toprağa ve Erzë Dinarama'nın enstalasyonuna bağlı olanların hikayelerinden geliyor. "Kardelen Artık Çiçek Açmıyor. Meclis Yok Oluyor" başlıklı yazı, iklim değişikliğine karşı farklı bir yaklaşım çağrısı ve alarm niteliğinde. Çiftçilerin samimi çağrısıdır. Yahut yeryüzünden gelen bir çağrı gibi.