КОХА.нет

KULTURA

Еди Хила: Албанија, земља парадоксалног реализма

Еди Хила

„Слика не треба да буде као фотографија, јер је онда бледа копија. Уметник је одговоран за оно што преноси“, рекао је уметник Еди Хила у Галерији Министарства културе у разговору са историчарем уметности Зефом Пачијем.

„Скицу сам заменио фотографијама. Ово је парадоксалан реализам. У овом случају обрис је био неважан, важна је парадоксална ситуација. Ситуације које нису могле да се нађу у Риму или Паризу“, рекао је Еди Хила, који се вратио у Приштину на разговор где је говорио о својој инспирацији, о мисији уметности и уметника, о социјалистичком реализму и о Талавани.

Албанија је 90-их била земља парадокса. Народ гладан свега, па и у првом смислу те речи. Колективна Заламахија је целу земљу, од севера до југа, претворила у надреално сликарство. На неким местима су фабрике уништене, на другим местима покрадене фабричке машине, а бесправна градња узела маха. Није било речи о грађевинским дозволама, урбанистичким плановима и другим административним питањима.

У таквој ситуацији Еди Хила није могао да стоји скрштених руку. Лутао је са оловком и папиром у руци, није могао да се засити. Изаберите камеру за снимање скица. Скадрански сликар је неке од кадрова изложио у Галерији Министарства културе у Приштини.

На 25 страница под насловом „А4 принт“, на изложби отвореној 16. априла, Хила открива свој радни процес. Док су посетиоци раније видели његове слике, овог пута су се вратили у своју базу: скицирање.

Хила се у уторак увече вратила у Галерију Министарства културе на разговор са кустосом Шкелзеном Малићијем са студентима у публици. У одсуству Малића, како је речено, из здравствених разлога, разговарао је са историчарем уметности Зефом Пацијем.

На почетку разговора, универзитетски професор Еди Хила показао је слику у округу Булкиза. Ту се види "скривена" биста. Иза бисте хероја 90-их година отворена је пицерија на месту некадашње вероватно административне зграде. Испред бисте је израстао бор. Торзо је био једва видљив. На неки начин нови долазак је одузимао дах старог. Албанци су научили да брзо попуњавају мрак и празнину скоро пола века комунизма чиме су могли.

„Скицу сам заменио фотографијама. Ово је парадоксалан реализам. У овом случају обрис је био неважан, важна је парадоксална ситуација. Ситуације које се нису могле наћи у Риму или Паризу“, рекла је Хила пред студентима. До пензионисања радио је као професор на Академији уметности у Тирани. У Приштини је био пред студентима графичког дизајна и сликарства на мастер и дипломским студијама. Али са питањима која су била пред њим, лако се могло приметити да ученици не обраћају много пажње ни на разговор ни на изложбу. Чак и они који су раније били у  Изложба.

Изложбом „А4 принт” – отвореној у Галерији Министарства културе 16. априла – Еди Хила оцртава транзицију Албаније из диктатуре у демократију

Хила је мирноћом професора ветерана, без наметања, направио поређења уметности социјалистичког периода, значаја уметности у документовању транзиције и развоја демократије. 

„Социјалистички реализам није успео да се развије и као резултат тога уметност је изгубила емоцију“, рекао је он откривајући фотографије скулптура из монистичког периода на којима је оружје  за партизане је то било важније од бисте или статуе. Скулптуре у дубоким областима које се уклапају у сумор живота у једној од најсуровијих диктатура у Европи.

Показао је да није копирао фотографије снимљене на слици. Постојали су само као тематски предмети.

„Слика не треба да буде као фотографија, јер је онда бледа копија. Уметник је одговоран за оно што преноси“, рекао је он.

У комунистичком периоду државна упутства су била да је социјалистички реализам једини начин уметничког изражавања. Страдали су они који су покушали другачије.

Чак ни Хила није измакла „оку“ Лабуристичке партије.

Слика "Сада дрвећа" почетком 70-их постала би предмет борбе између њега и тадашњих власти. У почетку у стручним и студентским круговима, а касније у политичкој куполи, рад у коме људи једноставно саде дрвеће би се окарактерисао као „одступање од националних вредности уметности и склоност ка западној уметности“. Овим радом би се обрачунала власт на Четвртом пленуму ЦК Партије рада Албаније. Али сценографија 11. Фестивала албанске радио-телевизије - издања која је већину организатора коштала казнама због западњачког приступа - довела је до тога да Хила буде послата на преваспитавање времена. Радио је од Пуларије из Тиране у Лапраки до Декорационе компаније у Тирани и часописа „Хоризонти“. Крајем 80-их година вратио се својој професији, а 90-их је радио као професор сликарства на тадашњој Академији уметности.

Сада је почела друга ера. Уметници су желели да буду отуђени чак и у стваралаштву. Али Хила није била са тог пута.

„Када је дошла демократија, били смо жељни да модерна или савремена уметност изгледа савремено. Нисам се осећао као господар тога. Са нашом том школом, стварајући Давида 500 пута, не можете да направите савремено. Мислим да ми је решење са сликама дало резултате“, рекао је он.

У једноставном опису, Хила се може сматрати хроничарем албанске транзиције. Био би добар хроничар периода монизма, али му нису дозволили. Рођен у Скадру 1944. године, Еди Хила је дипломирао на Институту лепих уметности у Тирани 1967. године. Од 1968. до 1974. радио је на Радио-телевизији Албаније и као спољни предавач цртежа на Високом институту уметности. У демократији би лутао около са камером да документује транзицију која ће постати основа његових дела на сликама тих година. „Парадоксални реализам“ је фраза којом се описује тај период. Студентима је саветовао да воде рачуна о томе којим уметничким срединама гравитирају.

„Добро образовање се стиче гледањем добрих дела. Талаву музику не треба слушати осим због плеса“, рекао је скадрански сликар.