КОХА.нет

KULTURA

На своју 300. годишњицу, Бахово иконично дело постаје још значајније

Бахово дело и данас налази своје место међу бојама рата у Украјини

Бахово дело и данас налази своје место међу бојама рата у Украјини

„Ванвременске теме чине ово дело тако актуелним и универзалним“, каже Мајкл Мол, Бахов стипендиста и директор Баховог фестивала у Лајпцигу. „Љубав и бол“. Суочавање са издајом, тугом. Не морате бити побожни хришћанин да бисте то осетили“. "Пасија по Јовану" Јохана Себастијана Баха, заједно са "Деветом симфонијом" Лудвига ван Бетовена, многи сматрају једним од највећих дела европске музике икада написаних. На своју 300. годишњицу, дело се уклапа у ратове који прете свет

Мушкарац стар 33 године оптужен је за кривично дело. Ухапшен је, мучен и умире на крсту. Његови најмилији, укључујући и мајку, приморани су да гледају његову тортуру, немоћни да интервенишу. Најмрачније поглавље у историји хришћанства лично и сликовито описује сведок, јеванђелист Јован, близак пријатељ жртве.

Овако се може сумирати тема „Пасије по Јовану” Јохана Себастијана Баха. Композиција заједно са „Деветом симфонијом”  Лудвига ван Бетовена многи сматрају једним од највећих дела европске музике икада написаних.

„Ванвременске теме чине ово дело тако актуелним и универзалним“, каже Мајкл Мол, Бахов стипендиста и директор Баховог фестивала у Лајпцигу. „Љубав и бол“. Суочавање са издајом, тугом. Не морате бити побожни хришћанин да бисте то осетили“.

Велики петак – 7. април 1724. године – био је први Ускрс који је 39-годишњи композитор Јохан Себастијан Бах провео у Лајпцигу. У саксонски град се преселио само годину дана раније, са својом другом женом Аном Магдаленом и четворо деце из првог брака. Заузео је место „Томаскантор” – постао је директор 54. хора цркве Светог Томе. Био је то изазован посао и није увек био награђиван.

За људе из Лајпцига, Бах, који је био познат као некадашњи мајстор оближње капеле у Кетену, никако није био њихов први избор. „Ако не можете да добијете једног од најбољих, не преостаје ништа друго него да се окренете некоме у средини“, био је тада разочаран коментар из градске куће.

Али Бах је био амбициозан и решен да се докаже представљањем нове композиције током Страсне недеље, централног црквеног музичког догађаја године. Ова музика на Велики петак свирала је после „темпус цлаусум“, дела музичке уздржаности која је трајала током целог поста. Било је то једино доба године када је Тхомаскантор могао да привуче све музичке снаге града, које су иначе биле распоређене на четири главне цркве у Лајпцигу.

Али упркос великој пажњи коју је Бах добијао у Лајпцигу током векова, мало се зна о томе како је његово дело била прихваћена у тадашњој публици.

„Тек треба да пронађемо савременог сведока који је заправо открио и написао шта се осећао у вези са овим ремек-делом“, каже Мол. И наравно, нема аудио записа. „Иначе би неко могао бити изненађен неким стварима: естетиком звука, темпом.

Неки слушаоци су можда били преплављени Баховом драматичном и понекад агресивном музиком. Могло би се такође претпоставити да је скупштина била исцрпљена када је све било готово — проповедима и „текстуалним интервенцијама“, које су све трајале скоро пет сати.

На Велики петак 2020. Лајпциг се нашао усред пандемије. Нормална молитва дела није долазила у обзир свуда у свету. Међутим, Лајпцишки Бахов фестивал је ушао у историју развијајући јединствен уметнички пројекат са малом групом креативних умова.

У време Христове смрти, у 15 часова, на Баховом гробу у цркви Светог Томе изведена је камерна музичка верзија „Пасија по Јовану“, која је емитована уживо и позвана је светска Бахова заједница да пева уз Видео је добио милионе прегледа.

У фокусу су били креатори пројекта: перкусиониста Филип Лампрехт, клавирска уметница Елина Албах и харизматични исландски тенор Бенедикт Кристјансон, који су Бахово дело представили првенствено као самосталну представу. Учествовао је и Стивен Волтер, уметнички директор „Бетовенфеста у Бону”. Иако је Бахова музика понекад губила боју у овом редукованом облику, порука „Пасије...” је још јасније дошла до изражаја.

Успешан пројекат је од тада спроведен више од 50 пута у различитим земљама. „Муке по Јовану“ су заправо још увек дело које има много тога да нам каже, чак и 300 година након премијере, и сваки пут звучи другачије“, каже Албах. „Са сваким наступом, сваким концертом имамо осећај да поново причамо причу.

Тако је било и током Страсне недеље 2022. године, када су снимци масакра цивила у Бучи у Украјини шокирали свет. Тог дана смо свирали 'Пасије по Јовану'“, присећа се Албах. „И одједном су укрштени текстови звучали као новински извештаји или вести које су до нас стигле директно из Украјине на жици, да тако кажем...“

Бах разоткрива, Бах оптужује, али Бах и теши“, каже музиколог Патриша Зигерт. „Он за све нас држи огледало, пун мисли о одговорности, љубави, животу и смрти.“/ДВ