Shtojca për Kulturë

“White Noise” jashtëzakonisht i vërtetë me profesorin e paaftë

Edicioni i 79-të i Festivalit të Filmit në Venecie, të mërkurën, është hapur me filmin më të ri të Noah Baumbach, ku Adam Driver luan rolin e një profesori të paaftë kolegji, të kthyer në hero aksioni. Mund të jetë roli i tij më i mirë, shkruan Nicholas Barber

Duket sikur koha nuk ka ecur fare pak prej kur Adam Driver po luante mishërimin e rinisë kryelarte në filmin “While We’re Young” të Noah Baumbach (2014). Por një nga gjërat më të mira të filmave të Baumbach është se teksa ai plaket, personazhet e tij të mbushur me ankth plaken gjithashtu: me çdo projekt të ri ai hedh dritë mbi shqetësimet e një grupmoshe tjetër.

Në dramën e tij brutale të divorcit të vitit 2019, “Marriage Story”, Driver luajti një regjisor që nuk ishte më një shije e re e muajit. Dhe tani, në komedinë më të fundit brilante të Baumbach, e cila hapi Festivalin e Filmit në Venecia, Driver është i mishëruar në moshën e mesme: një profesor universiteti me flokë të hollë, rrip të trashë dhe me një bindje se ai mund të jetë më afër vdekjes sesa lindjes. Roli i shkon aq bukur, saqë kandidatura e çmimeve duhet të jetë rrugës së tij.

Adaptuar nga romani i Don DeLillos i vitit 1985, “White Noise” është vendosur në dhe rreth një kampusi të lulëzuar të kolegjit Midwestern në fillimvitet 1980. Driver luan një nga anëtarët e stafit më të vlerësuar të tij, JAK "Jack" Gladney, i cili jep mësim "nazizmin e avancuar". I bekuar me karizmin e shkëlqyeshme të Jeff Goldblum, ai adhurohet nga studentët e tij dhe admirohet si hero nga kolegu i tij gazmor Murray (Don Cheadle), i cili dëshiron të jetë i njohur për studimet e tij për Elvis Presleyn, aq sa Jack është për Hitlerin. Në shtëpi, Jack është i lumtur dhe i dashuruar me gruan e tij të ndritshme Babette, të luajtur nga Greta Gerwig, kaçurrelat bionde të së cilës duhet të jetë modeluar sipas modelit të flokëve të Nicole Kidman të kohës së BMX Bandits. Dhe ata janë të lumtur me katër fëmijët e tyre të mençur të cilët vinë nga kjo martesë dhe disa të mëparshëm (dy nga pasardhësit e tyre luhen nga fëmijët e Emily Mortimer dhe Alessandro Nivola, Sam dhe May Nivola). “Jeta është e mirë, Jack”, mendon Babette. Por ndoshta nuk është perfekte.

Babette nis të harrojë, ndoshta si pasojë e tabletave misterioze që ajo i përdorte. Ndërsa Jack është i shqetësuar se mos ndoshta në konferencën e madhe që do të mbahet lidhur me studimet për Hitlerin, bashkëmoshatarët e tij do ta kuptojnë se ai në të vërtetë nuk di të flasë gjermanisht. Por, pastaj shpërthen një katastrofë: një kamion me produkte helmuese shpërthen pranë qytetit të tyre, duke shkaktuar një re të zezë apokaliptike në qiell. Pasi autoritetet vendosin që këtë re ta quajnë “ngjarje toksike ajrore”, Jack zbulon se besimi i tij studiues dhe shija e tij për debate të sakta neurotike mund të mos mjaftojnë për t’u marrë me situatën: duke diskutuar nëse “ngjarja” e tmerrshme duhet të përshkruhet si “e butë” ose “e zmadhuar” ndoshta nuk do ta ndihmojë që t'i mbijetojë asaj. Në thelb, ai është në filmin e gabuar. Ai duhet të jetë në një komedi kolegji të shtëpisë së artit dhe papritmas ai është në një film fatkeqësie të Hollywoodit, i kompletuar me njoftime ogurzeza qeveritare, qendra evakuimi të pushtuara dhe rrugë të bllokuara nga trafiku deri në horizont. Ai është një personazh i Woody Allenit në një skenar që kërkon një Tom Cruise.

Përpjekja e paaftë e Jackut për t’u bërë një hero aksioni është qesharake, por “White Noise” është më shumë sesa një parodi mendjehollë e përplasjes akademike dhe filmave mega-buxhetor. Një shtrirje e sofistikuar, emocionuese origjinale dhe ndonjëherë befasuese e një filmi, është një koment i mprehtë mbi dezinformimin dhe konsumimin dhe është një adaptim postmodern i një romani postmodern. Personazhet flasin në një dialog formal epigramatik (që kërkon pak mësimin), ngjyrat e ndezura dhe artificialiteti të kujtojnë Wes Anderson dhe në vend që të kenë një temë gjithëpërfshirëse, “White Noise” ka të paktën dy prej tyre: përveç se Jack mësohet të luajë në një film fatkeqësie, ai gjithashtu futet në një triller konspirativ – dhe edhe këtu ai tregohet një i paaftë qesharak edhe këtu. Prapëseprapë, me gjithë lojën e tij me vetulla që ulen poshtë e ngrihen lart, Baumbach sigurohet që Gladneys të jenë aq njerëzor sa të ketë kujdes për këtë. Bota dhe dialogu i tyre mund të rriten, por ndjenja e frikës dhe e pafuqisë janë jashtëzakonisht të vërteta.

Përtej kësaj... epo, “White Noise” tregon aq shumë në dy orë e pesëmbëdhjetë minutat e tij sa që do të duhen shikime të shumta për t'i shpalosur të gjitha ato. Për fat të mirë, gjithçka është aq argëtuese saqë perspektiva e atyre vështrimeve të shumta është me të vërtetë joshëse.

Marrë nga BBC. Përktheu: Mirjetë Sadiku