Елегијата што ја промени судбината на Сараево

Приказната за концертот од 1942 година во Ленинград е веќе раскажана и раскажана во секој детаљ. Но, концертот во Сараево од 1994 година, иако временски многу поблизок, сè уште останува обвиен во маглата на тишината. Затоа, токму на годишнината од Ленинград, да застанеме за момент на овие два града, на овие два концерта; и да се обидеме барем малку да го кренеме превезот на мистеријата што го покрива токму вториот концерт…

влез

Нацистичката опсада на Ленинград започна на 8 септември 1941 година и заврши на 27 јануари 1944 година. Вкупно 872 дена. Ако требаше да ставиме лупа на оваа крвава историска плоча, каде што повеќе од еден милион цивили ги загубија своите животи, од неа би можеле да извлечеме еп од универзалната историја на човештвото, украсена со низа исклучително шокантни настани.

Приказна каде што се судираат доброто и злото, подлоста и честа, величината и понизноста, бедата и солидарноста, приказната за сè што му припаѓа на човечкото битие. Надреална и шокантна слика, модерна верзија на „Судниот ден“ од Бош, каде каде и да погледнете, се отсликува длабока приказна за човештвото.

Само 50 години подоцна, половина век по таа озлогласена нацистичка опсада, овој пат токму во срцето на Европа, се случи уште една опсада. Токму тоа беше, опсадата на Сараево, од страна на српските сили. Опсадата започна на 5 април 1992 година и заврши на 29 февруари 1996 година. Вкупно 1.425 дена. Со тоа се регистрира како најдолгата опсада во модерната историја.

Но, врската помеѓу Ленинград и Сараево не лежи само во хрониките на болката. Ниту пак е само прашање на историјата. Од перспектива на уметноста и отпорот, двата града се поврзани со невидливи нишки на „далечно сродство“, поврзани преку невидливи капилари. Исто како што нацистите се блиски, варварски и во темни сенки, со четниците, кои ги пополниле своите поглавја во имагинарната книга на „Универзалната историја на срамот“.

Од Дмитриј Шостакович до Зубин Мехта, од Карл Елиасберг до Емир Нухановиќ, постојат подземни мостови кои не се плод на мојата имагинација, туку одраз на магичното повторување на историјата.

Со една разлика: приказната за концертот од 1942 година во Ленинград е веќе раскажана и раскажана во секој детаљ. Но, концертот во Сараево од 1994 година, иако многу поблизок временски, сè уште останува обвиен во маглата на тишината. Затоа, токму на годишнината од Ленинград, да застанеме за момент на овие два града, на овие два концерта; и да се обидеме да го подигнеме, барем малку, превезот на мистеријата што го покрива токму вториот концерт…

Во потрага по „познатото непознато“

Додека покривот на нашата „заедничка држава“ (Југославија) ​​крцкаше и беше спремен да се сруши, ако ја гледавте мапата одозгора како птица, таму долу, на околу 300 километри воздушна линија, јас штотуку бев почнал да одам во средно училиште во Приштина, главниот град на Косово.

Во тие денови, без социјалните мрежи, живеевме целосно под заслепувачкото влијание на раздорната пропаганда на режимот на Милошевиќ за сè што се случуваше на воените фронтови (Колку сте слепи, моја историска иронија! Новиот министер за пропаганда на Милошевиќ во тие години е денес претседателот на Србија, Александар Вучиќ!)

Години подоцна, читав за опсадата во дневници и страници од книги и ја гледав во филмови. Колку повеќе ги запознавав оние што ја доживеале опсадата, особено музичарите и писателите; толку повеќе ги слушав; ги поттикнував да зборуваат и внимателно им ги отворав сеќавањата; толку повеќе сфаќав дека безброј епски човечки ситуации останале нераскажани, нераскажани, нераскажани… сепак, никој не се продлабочил во сеќавањата и историските факти од тоа време.

Значи, во потрага по „познатото непознато“ го открив историското значење на тој прекрасен концерт што се вкорени во Сараево; кој, иако поминаа речиси 30 години, малкумина сè уште го знаат детално. Но, сега, да разбудиме малку заспано сеќавање. Да се ​​вратиме во еден далечен септември, пред 83 години, во Русија.

„Пожарникарот Шостакович“

Брилијантниот композитор на 7 век, Дмитриј Шостакович, ги завршил првите два става од својата позната XNUMX-ма симфонија на почетокот на опсадата на Ленинград.

Како што нацистичките бомбардирања ескалираа, Шостакович ја изрази својата желба да стане војник-доброволец. Но, тие не го прифатија! Можеби затоа што носеше очила со многу висок диоптер! Очила што изгледаа како дно од тегла и без кои, Дмитриј беше поограничен од човек роден слеп. Тој молеше да му биде дозволено барем да стане пожарникар! И, во една од тие прилики, барањето на Дмитриј беше одобрено. Всушност, списанието „Тајм“, во издание од 1942 година, го стави познатиот композитор во центарот на вниманието, со титулата „Пожарникарот Шостакович“.

Во деновите кога опсадата напредуваше, 7-та Симфонија веќе се развила во „Симфонија на отпорот“, додека Шостакович, заедно со своето семејство, се преселил; првично наоѓајќи засолниште во бункер, а потоа, преку успешна операција, биле повлечени од опсадениот град за да се населат во Куибишев (денешно име: Самара).

Додека сме таму, генијот ги пишува последните два дела од симфонијата, се враќаме во Сараево.

Лудата и генијална идеја на Ирфан Лубијанкиќ

Град опкружен со планини од сите четири страни, стрмен како сад и со река што тече низ средината; град кој е мајка на сите! Ерусалим во срцето на Европа! Град кој е повеќе од Западот и повеќе од Истокот.

Православни, католици, Евреи и муслимани. Благородна човечка хармонија каде што дворовите се отвораат еден кон друг; природност што човештвото можеби ја постигнало дури по 300 години коегзистенција.

Во меѓувреме, изгледот на Сараево по 5 април 1992 година беше ваков: снајперисти наредени по планините насекаде, тенкови, минофрлачи... Редовни и нерегуларни војници, паравојски, четници, трансформирани во зомби, однесувајќи се како да се во халуцинаторна состојба по изложеност на невротоксичен чад. Нема излез од градот!

Мораше или да се спринтува по патека на смртта долга 100 метри, која снајперистите ја претворија во стрелиште, или да се пешачи 800 метри во „Тунелот на надежта“ – широк само 1 метар и висок 1.6 метри, под земја. Водата, електричната енергија, храната и лековите стануваа сè подостапни!

Но, изненадувачки, речиси никој не покажува никаков знак на очај, па дури ни трага од рамнодушност. Впрочем, сите се чини дека веруваат дека „Светот сепак ќе интервенира“, „Во оваа ера, дали опсадите сè уште се случуваат?“, „Еве нè, ​​во срцето на Европа“...

Ова верување и очекување продолжуваат речиси две години, но интервенцијата на која жителите на Сараево се надеваа од Западот никогаш не доаѓа! Етничкото чистење што започна со опсадата, концентрационите логори, систематските силувања; сето ова, документирано со докази, им се презентира на шефовите на европските држави. Досиеја полни со сериозни кршења на меѓународното право и законите на војување се предаваат на властите. Но, нема никаква реакција!

(Тогашниот претседател, Алија Изетбеговиќ, подоцна ќе напише во своите мемоари: „Иако го видоа сè, тие останаа тивки, неподвижни, како да беа мртви.“)

Токму во таков момент на исцрпеност, кога сите канали на политичката дипломатија беа блокирани, тогашниот министер за надворешни работи, Ирфан Љубијанкиќ, се осмели да следи сосема необичен пат – да се искачи по задните скали на дипломатијата.

Босанскиот министер Љубијанкиќ во исто време беше и цервикофацијален хирург, специјалист за ОРЛ, но пред сè, композитор за класична музика и пијанист. Тој сака да се обрати на совеста на Западот уште еднаш, на свој начин: со организирање концерт! Но, не каков било концерт - концерт што ќе ја пробие опсадата; обид да се постигне со музика она што не можеше да се постигне со оружје! Тешки времиња, кога лудилото и генијалноста се спојуваа едно со друго…

Во Русија, наградата беше 250 грама леб

Шостакович, во декември 1941 година, ја започна својата 7-ма Симфонија во Ленинград, „Отпорот“, која требаше да биде компонирана во четири ставови, во Куибишев. Генијалноста на Шостакович е несомнена, но исто така е документирано дека тој бил „безмилосен лудак!“ Замислете: тој сакал Симфонијата на Отпорот да ја свири оркестар од 111 (да, сто и единаесет!) музичари. Само за дувачки инструменти, тој назначил 20 инструменталисти: 8 хорни, 6 труби, 6 тромбони!

Но, кој би ја свирел оваа сложена симфонија со неверојатен волумен? Ленинградскиот радио оркестар, исцрпен и гладен? Особено кога неговиот диригент Карл Елијасберг останал со само 15 музичари! Елијасберг, очаен, се обидел да го наполни оркестарот. Тој поставил огласи во секој агол од Ленинград, повикувајќи секој што може да свири инструмент, млад и стар, да се јави. На крајот од огласот напишал: „Награда за сите музичари: 250 грама леб дневно!“

Прво беше сон, а потоа стана државна тајна

Додека рускиот диригент Елиасберг со нетрпение ги чекаше апликациите во Ленинград, се враќаме кај босанскиот министер за надворешни работи, Љубијанкиќ. За да го оствари она што го испланирал, имаше само еден човек на ум: диригентот на Воениот оркестар и кларинетист, исто така мајор, Емир Нухановиќ.

Изетбеговиќ и Љубијанкиќ (каков уникатен дуо: претседател филозоф кој напишал сериозни филозофски трактати и министер за надворешни работи кој бил композитор на класична музика!) веднаш го повикале емирот во претседателската зграда. Во февруари 1994 година се одржала речиси тајна средба. Концертниот проект повеќе не бил само идеја; тој веќе станал државна тајна. На таа средба, Изетбеговиќ не само што го одобрил проектот, туку му го дал и на емирот неговиот личен сателитски телефон. Покрај тоа, со писмен декрет и непосредно назначување, го назначил Емир Нухановиќ за нов директор на Сараевската филхармонија!

Но, каква Филхармонија?! Нејзиниот последен директор го напуштил Сараево на почетокот на војната. Музичарите не се собрале две години, и никој не знаел ниту дали се живи, ниту каде живеат, ниту дали сè уште имаат можност да свират. Сè беше мистерија само по себе!

Дури и да успееше да го состави оркестарот, Емир се соочи со уште еден подеднакво голем предизвик: да ги убеди музичарите во проект кој беше толку фантастичен колку што беше и неверојатен! Да ги натера да веруваат дека светски познат диригент доаѓа во опсаденото Сараево за да одржи грандиозен концерт и дека овој концерт ќе се емитува во живо низ целиот свет! Ах, само да беа убедени во сето ова!

Впрочем, кој би му се покорувал на млад режисер, само на 30 години? Дури и фактот дека имал чин мајор не би бил доволен. (И бидејќи сме на тема послушност, дозволете ми да отворам долга заграда за зборот „послушност“: во црвениот сталинистички комунизам на советскиот режим, послушноста беше централен концепт; додека во самоуправата на розовиот социјализам на Титова Југославија, зборот послушност дури и не постоеше. А особено за уметниците - гордоста, непослушноста и презирот беа нивни речиси природни ставови! Дел од карактерот!)

Емирот добро го знае ова. Затоа не се стреми да победи со авторитет, туку со смел шаховски потег! Цели високо, многу високо. Само едно име му се врти во главата: Зубин Мехта. (Денес, на 88-годишна возраст, тој сè уште вежба четиричасовни сесии. Жива легенда, неспоредлив Маестро!)

Емирот слушнал дека овој диригент, роден во Мумбај, има и длабока хуманистичка нота! Па, ќе се обиде да го достигне.

Но, како?

Како може да се контактира светски познат диригент… од опколен град?

Продолжува во следниот број на Додатокот Култура

Д-р Билгин Саит е роден во 1977 година во Гњилане, Косово. Средното образование го завршил во Приштина, а паралелно, шест години, посетувал и класично музичко образование, со фокус на виолина. Во 1997 година, ја добил државната стипендија на Република Турција каде што ги продолжил студиите на Медицинскиот факултет на Универзитетот Еге. Додека специјализацијата по интерна медицина ја завршил на Универзитетот Хаџетепе. Моментално, д-р Саит работи како специјалист по интерни болести во Американската болница во Истанбул. Неговата посебна област на интерес вклучува управување со сложени клинички случаи со мултисистемски проблеми.

Покрај медицината, тој има посебна страст за историјата на музиката во контекст на хуманитарни кризи. Со години работи на роман и научна монографија посветени на концертот во Сараево од 1994 година; настан од особено симболично значење во контекст на војната и културниот отпор. Оваа статија првично беше објавена на турски јазик, во весникот „Оксијен“ (видете го линкот: Кадрите на Сарајбосна се сменија „ağıt“)

[заштитена по е-пошта]

Преведено на албански: Фјола Спанца