Supplément culturel

"L'après-guerre" à la "Berlinale" et les trois fois du Kosovo

Le film "Afterwar" - dont la première mondiale a eu lieu lors de la 74e édition du Festival du film de Berlin, la Berlinale, qui s'est terminée samedi soir lors de la cérémonie de remise des prix - commence par des images d'archives de la guerre de 1999 - les brèves scènes de mort, de destruction et de déplacement. – divisé en trois chapitres : passé, présent et futur

Lorsqu'en 2009 la réalisatrice danoise Birgitte Stærmose a réalisé le court métrage "Out of Love", elle a rencontré des enfants vendant des cigarettes dans les rues de Pristina. Restant en contact avec certains d'entre eux, elle retourne en 2017 au Kosovo pour tourner une suite avec le même casting, où ils sont reconnus comme co-créateurs du film. Le résultat est "Afterwar", qui fait suite à sa première mondiale dans la catégorie "Panorama" de la "Berlinale" (dont la 74ème édition s'est terminée par la remise des prix samedi soir et "Afterwar" n'a pas réussi à gagner en vj).

Le film ne peut pas être classé comme documentaire ou fiction, il mélange profondément des performances avec des personnes réelles et des acteurs professionnels.

Le film commence par des images d’archives de la guerre de 1999 – de brèves scènes de mort, de destruction et de déplacement – ​​divisées en trois chapitres : passé, présent et futur. Dans le premier, on voit les quatre co-créateurs, ainsi que quelques autres personnages, enfants ou adolescents. Ils regardent droit dans la caméra, montrant comment ils ont grandi en temps de guerre, à certains moments leurs murmures sont amplifiés, intensifiant les émotions fortes, soutenues par la conception sonore et la musique présente, prenant souvent un ton dissonant ou doucement menaçant.

Image(s)
Une partie de l'équipe du film "Afterwar" sur le tapis rouge de la "Berlinale" le 19 février dernier (Photo : Berlinale)

Une histoire unique de survie vient de Gëzim Kelmendi, qui s'est caché sous une vache mourante puis a tué l'animal pour le sauver de son agonie. En demandant : "Pourquoi un animal devrait-il souffrir plus que nous ?", Joy est le plus expressif des quatre autres personnages, un garçon qui veut devenir rappeur, avec une relation difficile avec son père. Mais maintenant qu’il a un fils, il est déterminé à toujours protéger son enfant.

Image(s)
La réalisatrice Birgitte Stærmose vers la scène après la première de son film "Afterwar" à la "Berlinale", le 19 février 2024 (Photo : Berlinale)

D'un autre côté, Xhevaire Abdullahu, appelée Xheva, a un lien fort avec sa mère et dans le segment actuel, elle parle de son désir de lui construire une maison. Elle a une formidable présence et une force intérieure qui transparaît à l’écran. Pendant ce temps, Besnik Hyseni est moins bavard, mais la douleur dans ses yeux en dit long, les quelques mots que nous recevons de lui peuvent détenir le plus grand pouvoir. À 26 ans, il vend toujours des noix pour subvenir aux besoins de sa famille. Shpresim Azemi est un fervent musulman, on le voit souvent en train de prier et il est également le plus direct dans l'expression de ses opinions. Il conclut le titre du film : « La guerre s'installe chez les hommes, comme la peste ». L'après-guerre est donc un état d'esprit, un signe dans l'âme et un sombre indicateur pour l'avenir.

Il y a plusieurs autres personnages que nous voyons enfants, puis adultes, y compris une fille et ses mots : « tu penses que je ne suis rien. Donc je ne suis rien » – sera répété à maintes reprises aux téléspectateurs. Dites dans le hall du célèbre hôtel « Grand » de Pristina, elles ont un poids particulier qui sera clair pour ceux qui connaissent l'histoire récente du Kosovo - et pour d'autres, ce sera un espace où quelque chose se passe, avec une signification différente mais connotation influente. Le Xheva adulte qui murmure « Vivre dans la pauvreté, c'est avoir honte » dans une discothèque bondée est un autre exemple frappant.

Stærmose capture fidèlement l'étrange atmosphère urbaine, rurale et industrielle du Kosovo. Sa nature est d'une beauté austère, mais les villes et villages du Kosovo étaient encore sous-développés, coincés à l'époque de la Yougoslavie, et après la guerre, certaines de leurs banlieues se sont détériorées, alors que les constructions sont partout. Lorsqu'un des protagonistes, enfant, attrape un poisson avec un gobelet en plastique dans un ruisseau sous un pont en béton, il le nettoie dans un tuyau rouillé. Ils apparaissent souvent, enfants et adultes, dans un passage souterrain du centre de Pristina, un espace limité et un tunnel sans lumière au bout. Cela peut, en soi, être une métaphore de leur état d’esprit, mais aussi de leur vie réelle.

"Afterwar" est une coproduction qui comprend "Magic Hour Films" du Danemark, "Kabineti" du Kosovo, "Vilda Bomben Films" de Suède et "Oy Bufo Ab" de Finlande.

Extrait de "Cineuropa". Le titre appartient à l'éditeur. Traduit par : Enis Bytyqi