Culture

Edi Hila : l'Albanie, un pays au réalisme paradoxal

Edi Hila

"Le tableau ne doit pas ressembler à la photographie, car il s'agit alors d'une pâle copie. L'artiste est responsable de ce qu'il transmet", a déclaré l'artiste Edi Hila à la Galerie du Ministère de la Culture lors de la conversation avec l'historien de l'art Zef Paci.

"J'ai remplacé le croquis par des photographies. C'est un réalisme paradoxal. Dans ce cas, le contour n'avait pas d'importance, la situation paradoxale était importante. Des situations qu'on ne trouve pas à Rome ou à Paris", a déclaré Edi Hila, qui est revenu à Pristina pour une conversation au cours de laquelle il a parlé de son inspiration, de la mission de l'art et de l'artiste, du réalisme socialiste et de Tallavana.

Dans les années 90, l’Albanie était un pays de paradoxes. Un peuple affamé de tout, même au premier sens du terme. Le collectif Zallamahia avait transformé le pays tout entier, du nord au sud, en un tableau surréaliste. Dans certains endroits, des usines ont été détruites, dans d'autres, des machines ont été volées et des constructions illégales ont décollé. Il n'était pas question de permis de construire, de plans d'urbanisme et autres questions administratives.

Dans une telle situation, Edi Hila ne pouvait pas rester les bras croisés. Il se promenait avec un crayon et du papier à la main, il n'en avait jamais assez. J'ai choisi l'appareil photo avec lequel prendre des croquis. Le peintre de Shkodran a exposé certaines de ses photos à la Galerie du Ministère de la Culture à Pristina.

En 25 pages intitulées « A4 Print », dans l'exposition inaugurée le 16 avril, Hila dévoile son processus de travail. Si les visiteurs ont déjà vu ses peintures, cette fois ils sont revenus à leur base : le dessin.

Hila est revenue mardi soir à la Galerie du ministère de la Culture pour une conversation avec le conservateur Shkëlzen Maliqi avec les étudiants présents dans le public. En l'absence de Maliq, comme on l'a dit, pour des raisons de santé, il a eu une conversation avec l'historien de l'art Zef Paci.

Au début de la conversation, le professeur universitaire d'Edi Hila a montré une photo dans le quartier de Bulqiza. Un buste « caché » y est visible. Derrière le buste d'un héros, dans les années 90, une pizzeria a été ouverte à la place de ce qui était probablement autrefois un bâtiment administratif. Un pin avait poussé devant le buste. Le torse était à peine visible. D’une certaine manière, la nouvelle venue coupait le souffle de l’ancienne. Les Albanais ont appris à combler rapidement la tristesse et le vide de près d’un demi-siècle de communisme avec tout ce qu’ils pouvaient.

"J'ai remplacé le croquis par des photographies. C'est un réalisme paradoxal. Dans ce cas, le contour n'avait pas d'importance, la situation paradoxale était importante. Des situations qu'on ne retrouve pas à Rome ou à Paris", a déclaré Hila devant les étudiants. Jusqu'à sa retraite, il a travaillé comme professeur à l'Académie des Arts de Tirana. À Pristina, il s'est présenté devant des étudiants en graphisme et en peinture aux niveaux de la maîtrise et du baccalauréat. Mais avec les questions posées devant lui, il était facile de remarquer que les étudiants ne prêtaient pas beaucoup d'attention à la conversation ni à l'exposition. Même ceux qui sont allés plus tôt  exposition.

Avec l'exposition "A4 Print" - inaugurée le 16 avril à la Galerie du Ministère de la Culture - Edi Hila retrace la transition de l'Albanie de la dictature à la démocratie

Hila, avec le calme d'un professeur chevronné, sans imposer, a fait des comparaisons avec l'art de la période socialiste, l'importance de l'art dans la documentation de la transition et des développements de la démocratie. 

"Le réalisme socialiste n'a pas réussi à se développer et par conséquent l'art a perdu son émotion", a-t-il déclaré en révélant des photos de sculptures de la période moniste où l'arme  pour les partisans, c'était plus important que le buste ou la statue. Des sculptures situées dans des zones profondes qui correspondent à la morosité de la vie dans l'une des dictatures les plus dures d'Europe.

Il a montré qu'il n'avait pas copié les photographies prises dans le tableau. Ils n’existaient que comme sujets thématiques.

"Le tableau ne doit pas ressembler à la photographie, car il s'agit alors d'une pâle copie. L'artiste est responsable de ce qu'il transmet", a-t-il déclaré.

Pendant la période communiste, les instructions de l’État étaient que le réalisme socialiste était la seule voie d’expression artistique. Ceux qui ont essayé autrement ont souffert.

Même Hila n’avait pas échappé « à l’œil » du parti travailliste.

Le tableau "Planter des arbres" au début des années 70 fera l'objet d'une bagarre entre lui et les autorités de l'époque. Initialement dans les cercles professionnels et étudiants et plus tard dans le dôme politique, le travail où les gens plantent simplement des arbres serait décrit comme « une rupture avec les valeurs nationales de l'art et une tendance vers l'art occidental ». Avec ce travail, le pouvoir au Quatrième Plénum du Comité Central du Parti du Travail d'Albanie serait réglé. Mais la scénographie du XIème Festival de la Radio et de la Télévision Albanaises - une édition qui a coûté à la plupart des organisateurs des sanctions pour approche occidentale - a amené Hila à être envoyée à la rééducation du temps. Il a travaillé de la Pularia de Tirana à Laprakë à la Société de Décoration de Tirana et au magazine "Horizonti". À la fin des années 11, il revient à son métier et, dans les années 80, il travaille comme professeur de peinture à l'ancienne Académie des Arts.

Maintenant, une autre époque commençait. Les artistes voulaient être aliénés même dans la créativité. Mais Hila n’était pas de ce côté-là.

"Quand la démocratie est arrivée, nous avions hâte que l'art moderne ou contemporain ait un aspect contemporain. Je ne m'en suis pas senti maître. Avec notre école-là, en faisant David 500 fois, on ne peut pas faire du contemporain. Je pense que la solution avec des images m'a donné des résultats", a-t-il déclaré.

Dans une description simple, Hila peut être considérée comme une chroniqueuse de la transition albanaise. Il aurait été un bon chroniqueur de la période moniste, mais on ne l'a pas laissé faire. Né à Shkodër en 1944, Edi Hila est diplômé de l'Institut des Beaux-Arts de Tirana en 1967. De 1968 à 1974, il a travaillé à la radio et à la télévision albanaises et comme professeur externe de dessin à l'Institut supérieur des arts. En démocratie, il se promenait avec un appareil photo pour documenter la transition qui deviendrait la base de ses œuvres dans les peintures de ces années-là. « Réalisme paradoxal » est l'expression utilisée pour décrire cette période. Il a conseillé aux étudiants de faire attention aux environnements artistiques vers lesquels ils gravitent.

"Une bonne éducation s'obtient en voyant de bonnes actions. Il ne faut pas écouter de la musique tallava, sauf pour danser", a déclaré le peintre de Shkodran.