«Nadie lo vio venir» con lo exótico como un acto de ironía y humildad hacia la naturaleza.

“On Top Residency”, un espacio expositivo sin paredes, ha cimentado su identidad desde sus inicios en la “usurpación” artística de un terreno y ahora abre el cuarto capítulo de su historia. Esta vez con Driton Selmani y la obra “Nadie lo vio venir”. Tras “Malas ideas”, enterrada bajo una lápida, y el monumental código de barras de Art Çibukçi, quien concibió la ciudad como un producto a la venta, Selmani ha elegido algo que no se puede vender, comprar ni arrebatar: un árbol. Un cuerpo que respira, con el riesgo de que la tierra no lo acoja, pero con la esperanza de que sus raíces encuentren su propio camino para permanecer.

En la cima de una de las colinas más altas de Pristina, a casi 1000 metros sobre el nivel del mar, se divisa toda la ciudad, que se asemeja a una masa de luz enredada en el horizonte. El sol acaba de abandonar el cenit y el viento, con fuerza, agita las hojas de una palmera que empieza a tantear el terreno. Plantada lejos del árido hormigón, en la tierra compactada de la Residencia "On Top", esta palmera atrajo el sábado a amantes del arte para contemplar una obra de arte. La palmera, que ha echado raíces allí, permanece silenciosa ante el bullicio que la rodea, mientras los niños la rodean y la observan, indecisos sobre si tejer en ella un hilo de esperanza.

“On Top Residency”, un espacio expositivo sin paredes, ha cimentado su identidad desde sus inicios en la “usurpación” artística de un terreno y ahora abre el cuarto capítulo de su historia. Esta vez con Driton Selmani y la obra “Nadie lo vio venir”. Tras “Malas ideas”, enterrada bajo una lápida, y el monumental código de barras de Art Çibukçi, quien concibió la ciudad como un producto a la venta, Selmani ha elegido algo que no se puede vender, comprar ni arrebatar: un árbol. Un cuerpo que respira, con el riesgo de que la tierra no lo acoja, pero con la esperanza de que sus raíces encuentren su propio camino para permanecer.

En el corazón de cada obra que asciende esta colina hay una conversación.

“El proyecto es más una conversación que una idea concreta. Me gustó mucho cuando Karllo me dijo: ‘Yo curo ideas, no obras de arte’. A partir de ahí, llegamos a la conclusión de que, en realidad, hice una concesión a mí mismo: la obra estaba destinada a otro lugar, en el centro, pero yo quería construir un precedente que se instalara sobre otro precedente”, dijo Selmani, quien aceptó la invitación del curador Fatmir Mustafa-Karlo como una forma de reflexionar sobre la naturaleza misma de la creación.

Esta idea de «precedente sobre precedente» es la esencia misma de «On Top Residency». Cada intervención allí es como una capa que se superpone a la anterior, sin borrar lo que vino antes. En cierto modo, el terreno de esa colina se ha convertido en una memoria acumulada de intervenciones, de una serie continua de intentos por comprender la relación entre el hombre y el espacio, entre la naturaleza y la materialidad urbana.
En la interpretación de Selman, "Nadie vio venir esto" es un pequeño acto de ironía y humildad hacia la naturaleza.

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«¿Y si interpreto el exotismo del brutalismo desde la perspectiva de la naturaleza, pero sin usar hormigón, sino algo con raíces?», dijo. Con esta acción, traslada el lenguaje del arte de lo industrial a lo orgánico. La palmera se convierte en un cuerpo que media entre la tierra y el cielo, entre la idea y el espíritu.

“Es muy exótico, es muy 'inteligente' para una 'ciudad inteligente', pero está por encima de toda la ciudad”, añadió con una leve sonrisa, como diciendo que cualquier ciudad que construye demasiado se olvida de plantar.

La palmera, como símbolo, encierra múltiples capas: lo colonial y lo tropical, lo artificial y el anhelo de vitalidad. Pero aquí, se convierte en una prueba.

«En la mayoría de los proyectos donde he utilizado materiales naturales, la gente reacciona con naturalidad y no los destruye. Si les das algo natural, como plantar un árbol, no lo dañan», enfatizó Selmani. Su obra no exige que el público la comprenda de inmediato, sino que la proteja instintivamente, un gesto que en sí mismo es una obra.

Para el curador Fatmir Mustafa-Karllo, “On Top Residency” es más que un espacio de exhibición.

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«Es un espacio que crea espacio. La idea es plantar obras de arte para que, en el futuro, sirvan de testimonio para las generaciones venideras. Buscamos que estas obras sean permanentes, para que "En la cima..." se transforme en un parque de esculturas en la lejanía», afirmó, resumiendo la filosofía que ha dado forma a este lugar.

En esta visión, la obra de Selman aparece como un nudo que conecta la memoria con la vitalidad.

"En el arte, algo no necesariamente tiene que estar cocinado. Es el momento presente lo que lo hace presente. No importa si brota o no, lo que importa es que la semilla esté plantada mentalmente", agregó el artista Mustafa.
«En la cima...», basada en el concepto de «usurpación» artística del terreno, sigue desafiando los límites entre la propiedad pública y la simbólica. Desde la lápida con el epitafio «Malas Ideas» hasta el código de barras que convierte la ciudad en un código comercial, el espacio se ha transformado en una galería abierta a la reflexión. Y ahora, la palmera de Selmani añade un nuevo capítulo a esta crónica: el capítulo vivo, que puede o no ocupar el espacio, pero que existe en el esfuerzo.

Art Çibukçiu, quien el año pasado presentó "Volume", el código de barras que interpreta la ciudad como un producto, experimentó la presencia de Selman como un momento de inspiración.

"Conocemos a Driton Selmani como uno de los más grandes artistas contemporáneos que tenemos, quien está teniendo un gran impacto en el extranjero. Ver su obra aquí es una gran oportunidad para mí, como joven artista, porque puedo decir que he tenido el privilegio de compartir esta tierra con algunos artistas magníficos", dijo.
En este espíritu simbiótico, la “galería” se convierte en un frágil laboratorio donde el arte no se impone, sino que se siembra. Se deja que la tierra responda por sí misma, con silencio, con raíces o marchitándose.

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Selmani ve su trabajo como un experimento con muchos resultados posibles: "Si la palmera no echa raíces, hay tres teorías: o nos equivocamos al plantarla, o los profesionales no pudieron adaptarla, o tal vez incluso aquí, en el punto de observación más alto de Pristina, el suelo está tan contaminado que no echará raíces", dijo Selmani en un tono tranquilo que convierte la ironía en dolor.

En la colina que comenzó como una ocupación ilegal y se convirtió en un laboratorio, la residencia artística «On Top» sigue siendo un testimonio vivo de cómo el arte puede desafiar los límites, no para destruirlos, sino para establecerlos. Mientras el sol se pone sobre Pristina y la sombra de la palmera se alarga, absorbe parte de la luz que probablemente perderá mañana. Y, sin embargo, permanece en pie.