Cultura

El drama un paso adelante para calar en el público

El panel "¿Por qué el drama?" el sábado en el teatro "Oda" en el segundo día de "Polip"

El panel "¿Por qué el drama?" el sábado en el teatro "Oda" en el segundo día de "Polip"

Con la mesa redonda sobre el tema "¿Por qué el drama?" comenzó el segundo día de "Polyp", en el que los autores Zhelko Ivanović de Montenegro, Sasha Ilić de Serbia y Eli Krasniqi de Kosovo demostraron con ejemplos concretos la necesidad de También se expresaba a través del drama en la imposibilidad de decirlo en prosa o poesía. Uno de los hallazgos fue que el drama es un paso adelante para penetrar en el público.

Tres dramas fueron el tema de conversación el sábado al iniciar el programa de la segunda jornada del festival "Polip". "¡¿Por qué el drama?!" ha reunido a autores de Kosovo, Serbia y Montenegro. 

Zhelko Ivanovic de Montenegro, Sasha Ilić de Serbia y Eli Krasniqi de Kosovo, en el panel liderado por la croata Alida Bremer, han mostrado el proceso de desarrollo de productos teatrales y los retos a los que se han enfrentado. Cada uno de ellos ha escrito una obra de teatro que, entre otras cosas, supone una especie de descubrimiento de un nuevo territorio en cuanto a implicación en otro campo como es el de las artes escénicas. 

En el teatro "Oda" se presentó por primera vez mediante lecturas escenificadas el drama "El rey loco" de Zeljko Ivanovic. Los actores kosovares Krasniqi, Gentrit Shala e Yzeir Meha junto con el director Gëzim Hasani han diseñado la idea de la obra del espectáculo teatral a través de la interpretación del texto. 

La obra de Ivanović trata sobre un rey que escapa después de ser derrocado. A través de los personajes se muestra cómo la locura que los rodea ha calado en todos los rincones de la sociedad. Se entiende que la eliminación del rey loco no supone la eliminación de la locura y que sus consecuencias se dejan sentir durante mucho tiempo. 

El autor malasio, periodista, productor y activista, dijo que los acontecimientos del programa son un reflejo de las tres décadas de trágica transición que han atravesado los países balcánicos. 

"En la clínica de salud mental donde hay pacientes regulares, viene un paciente especial, donde todos lo reconocen. Es el expresidente del estado que perdió las elecciones hace dos días. Ahora sus partidarios lo llevan a la clínica hasta que se encuentre una solución mejor, y ahí es donde se produce este enfrentamiento entre las víctimas y los artífices de la transición. Cuando lo haga, él será el ganador del partido y los demás perderán", afirmó Ivanovic. 

Para él, el desarrollo está más cerca de la creación que de la narrativa dominante en las novelas. Anunció que el texto dramático habla de la época de las injusticias y los asesinatos. Allí hablan las víctimas. Dijo que el desafío estaba en el personaje que estaba en el dilema de definirlo como presidente o como profesor. 
"Citycide" de Eli Krasniqi fue un drama dedicado a los recuerdos y al dolor de la pérdida. Así lo presentó el autor en el panel "¡¿Por qué el drama?!" 

“Se trata de un personaje que va a un restaurante que sirve ciamis (un tipo de planta) y conocen a otro personaje ficticio, pero la idea de todo el drama es mostrar que el dolor necesita ser testimoniado. La razón por la que uno crea al otro personaje ficticio es porque el dolor por mucho que se muestre no es suficiente. El dolor del pasado y los recuerdos de la ciudad perdida exigen una aceptación. Primero el testimonio, luego la aceptación", afirmó Krasniqi, poeta y prosista, que demostró su valía como dramaturga en el primer drama, "Citycide". 

La escritora y traductora croata Alida Bremer ha dicho que ve un gran potencial en Krasniqi para desarrollar el drama y que "Citycide" tiene muchos contrastes internos. 

"Tienen un gran potencial y con Eli me pareció interesante cómo todo luce elegante mientras también hay muerte. Incluso la parte sobre cómo serán enterrados está reservada en el programa. Esta situación burguesa trae a la gente traumas muy profundos que han llegado por diversas razones. Esto es un contraste", dijo Bremen antes de preguntarle al autor del drama cuál era el motivo principal y cómo surgió la idea de esas escenas. 

Krasniqi dijo que la razón era la indiferencia hacia la vida en la industria del entretenimiento. También destacó las dificultades para desarrollar el drama. 

"La última tesis de Fojerbah - El diario de Dimitrije Tucoviq", de Sasha Iliq, se describe como un drama que habla del surgimiento de diversas corrientes oportunistas dentro del marxismo original. El drama sigue el viaje de Tucovic como guerrero político. En la lectura escenificada, los actores hablan sobre cómo prevenir la guerra, proteger los derechos de los trabajadores, luchar por los derechos de las mujeres, la libertad de expresión y más.
Alida Bremer ha dicho que el autor ha mostrado en el prefacio cómo "este texto fue encargado por un director de teatro, quien le dijo que lo tirara a la basura". 

El autor del drama, Iliq, dijo que el teatro tiene una posición importante para el público en cuanto a los temas que le transmite. 

"El teatro puede hacer mucho y resolver algunos temas en público. Esto para mí ha sido interesante y creo que una narrativa, un cuento, una novela, un poema satírico, lo que sea, no tiene ese poder performativo y aceptación que pueda activar la sociedad. Difundir las ideas representadas por Dimitrije Tucovic sobre Kosovo, la emancipación, la separación, las historias anticlericales, no se puede difundir de otro modo a través de la literatura o de cualquier forma", afirmó Iliq, que también es cofundador del festival "Polip". 

Dijo que Kosovo ha sido tema de muchos autores serbios y sigue siéndolo. 

"El tema, la relación de las elites de los autores serbios con Kosovo, sigue vigente hasta el día de hoy y nunca ha abandonado el repertorio. Y lo aceptaré, porque me ha interesado lo que Tucoviqi ha escrito antes. ¿Y por qué? Creo que el teatro ofrece la posibilidad de una comunicación auténtica con el público. La experiencia de escribir prosa es tal que si escribes una novela y es elogiada, el público puede bloquear la aceptación de esa parte y se convierte en una subversión", dijo Iliq.