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"A4 Print" describe la transición de Albania de la dictadura a la democracia

Esquema A4Print

En los primeros días de la democracia en Albania, la energía era feroz. Junto a ello, la lección de avanzar en la arquitectura y lo que no. Ante tal situación, el artista Edi Hila, en lugar de papeles para bocetos clásicos, agarró la cámara y enseñó los temas que se convertirían en pinturas (Foto: KOHA)

En otra circunstancia, los bocetos serían bastante habituales en el camino hacia la realización de una obra de arte. Pero ni siquiera a Edi Hila, el conocido artista albanés. Sus bocetos, como obras independientes, se convierten en artefactos de la transición de la Albania comunista a la democracia, en un extraño tipo de transición. Los bocetos no son sólo documentación, ahí es donde lleva la estética como una especie de respuesta a lo que le llama la atención.

Los bocetos de grandes artistas a veces pueden incluso ir paralelos a las obras. En estos lares, la exposición de bocetos ha comenzado a cobrar vida en los últimos años. Más allá de la convencional cara de papel en mano y lápiz donde el artista realiza esas marcas que le han provocado ante un tema que luego puede transformar en obra, Edi Hila ha actuado de otra manera. 

En los primeros días de la democracia en Albania, la energía era feroz. Junto a ello, la lección para avanzar en arquitectura y demás. La idea de desarrollo surgió especialmente en el ámbito de las infraestructuras.

Con o sin permiso de construcción, quién no se partiría la cabeza. 

En tal circunstancia, el artista de Shkodran, en lugar de papeles para bocetos clásicos, cogió la cámara y enseñó los temas que se convertirían en pinturas. Ahora, además de los bocetos, las impresiones en formato A4 son documentación. Incluso artefactos. 

En 25 piezas expuestas en la Galería del Ministerio de Cultura en Pristina desde el lunes por la noche, bajo el título "A4 Print", Hila revela su proceso de trabajo. Si bien los visitantes han visto sus pinturas antes, esta vez regresaron a su base: dibujar. 

Hila, uno de los realistas más talentosos de la zona, crea fotografías de los años 90. Junto a ellos hay líneas, notas e ilustraciones. Los temas, que suelen ser construcciones nuevas y antiguas, han tentado al pintor a transformarlas en cuadros. También ha traído dos de ellos para mostrar el derivado de las fotografías. Sus andanzas con la cámara junto con la realización en la pintura constituyen obras dobles. Las fotografías enmarcadas son obras independientes junto con las pinturas. 

Hila, uno de los realistas más talentosos de la zona, crea fotografías de los años 90. Junto a ellos hay líneas, notas e ilustraciones. Los temas, que suelen ser construcciones nuevas y antiguas, han entusiasmado al pintor a transformarlos en cuadros. Trajo dos más para mostrar el derivado de las fotografías (Foto: GKM/Majlinda Hoxha)

En una descripción sencilla, se puede considerar a Hila como un cronista de la transición albanesa. Habría sido un buen cronista de la época del monismo, pero no lo dejaron. Nacido en Shkodër en 1944, Edi Hila se graduó en el Instituto de Bellas Artes de Tirana en 1967. De 1968 a 1974 trabajó en la Radio y Televisión de Albania y como profesor externo de dibujo en el Instituto Superior de Artes. 

El cuadro "Plantando árboles" de principios de los años 70 se convertiría en objeto de una pelea entre él y las autoridades de la época. Al principio en los círculos profesionales y estudiantiles y más tarde también en el ámbito político, el trabajo en el que la gente simplemente planta árboles se describiría como "un alejamiento de los valores nacionales del arte y una tendencia hacia el arte occidental". Con este trabajo se abordaría el poder en el IV Pleno del Comité Central del Partido del Trabajo de Albania. Pero la escenografía del 11º Festival de Radio y Televisión de Albania - una edición que costó a la mayoría de los organizadores castigos por su enfoque occidental - hizo que Hila fuera enviada a la reeducación del tiempo. Trabajó desde la Pularia de Tirana en Laprakë hasta la Empresa de Decoración de Tirana y la revista "Horizonti". A finales de los 80 retomó su profesión, y en los 90 trabajó como profesor de pintura en la que fue la Academia de las Artes. Fue en estos años cuando realizó los bocetos expuestos en Pristina. 

"Es un título ilustrativo de las fotografías de la época en que Albania pasó de la dictadura a la democracia. Luego, por supuesto, se crearon nuevas situaciones en términos de paisaje y figuración. Ya no era el paisaje anterior, sino que también se enriqueció con la arquitectura y la vida cotidiana. Tanto más que en aquella época la gente quería construir, hacer algo nuevo. En aquella época la gente tenía una energía inagotable", afirma Hila. Él crearía este momento específico para sí mismo deambulando con su cámara. 

“Las fotografías cubren bocetos rápidos cuando tenemos material con bocetos en la mano. Cuando este material se convierte en pintura, pierde su conexión con la fotografía. Comienza con un A4 y termina con un cuadro”, afirmó. En transición, a Hila no le importaría cambiar de bando como a muchos artistas. No tenía ese complejo. 

"He conservado los mismos reflejos y habilidades que adquirí en la escuela. Dije que sé hacerlo y que no tengo que cambiar a otra actitud estética”, afirmó. El pudor no le deja sentirse cómodo si le llaman cronista del tiempo a través de la pintura. Pero sus fotografías transmiten una poética poco común del período en el que fueron tomadas. Se puede ver que la intención de construir la democracia era tan extraña como la efusión de una energía atrapada durante décadas bajo el monismo. 

El comisario de la exposición, Shkëlzen Maliqi, afirma que en este caso se trata de una aparición pública inusual. 

"Tanto más cuanto que las pinturas ya han sido vistas en prestigiosas galerías y bienales y reflejadas y comentadas en libros y catálogos. Luego, cuando se sabe que los modelos son fotocopias a color guardadas en papel común para documentos ordinarios, se podría decir que son copias de copias de copias, con gran distancia del original”, dice en el texto curatorial. Pero, según Maliq, es todo lo contrario. 

"En el orden ontológico de la concepción de las imágenes, los papeles de formato A4 tienen un estatus casi primordial en el registro de los fenómenos presentados en ellos, realizado a través de un proceso donde el ojo, el cerebro, los focos de los fotogramas y los momentos de Los planos de la cámara en mano del artista constituyen una ingeniosa cadena de puesta en escena creativa con una visión de Albania, como un país en una transición muy sorprendente", escribió Maliqi. Según él, existe una compatibilidad quizás involuntaria de la práctica de Edi Hila con las teorías y prácticas del arte conceptual mundial que se ha afirmado desde mediados del siglo XX, con la creación final, con la idea y el concepto que se concibe en el cerebro y. alma del artista. El concepto es primario porque sólo en esa etapa el arte se destaca con pura creatividad, como fuente de castidad y sinceridad incorruptibles frente al estatus que tiene el arte en el mundo contemporáneo, donde se valora ante todo como una obra realizada y enmarcada como una pintura u otro artefacto, ya que además de los valores ideoestéticos, también está sujeto al valor de mercado y monetario", escribió Maliqi. 

Las reflexiones de Hila son en cierta medida el reflejo de un artista que no renuncia a ser cronista de la evolución social. En su modestia no le gusta que lo describan como tal, pero en realidad va más allá del cronista (Foto: KOHA)  

Hila también es descrito por sus compatriotas como un artista con gran sensibilidad hacia los acontecimientos sociales. Éste es el caso en opinión del historiador del arte Zef Paci. Según él, Hila ha encontrado la poesía insólita y extraña de un país en transición. 

"Ahora estas fotografías no sirven como objetos auxiliares, sino como artefactos. Es la huella tecnológica de la impresión junto con sus notas y colores. Ahora han ganado dimensión a partir de los pliegues, ya no son una simple impresión, sino que dentro del marco crea una sensación que parece quejarse de una transición”, afirmó. Las obras de Hila, que tienen un peso considerable en la historia del arte albanés del siglo pasado y principios del presente, se han expuesto en varios países europeos. Allí también se llevaron fragmentos de la transición. 

"Cuando llega la democracia, se reinventa como un artista muy específico y sensible que reflexiona y es uno de los artistas de los que estamos orgullosos de estar entre nosotros", dijo el artista Mehmet Behluli.

Las reflexiones de Hila son en cierta medida el reflejo de un artista que no renuncia a ser cronista de la evolución social. En su modestia, no le gusta que lo describan como tal. Pero en las obras en las que ha trabajado va más allá.