KOHA.net

Πολιτισμός

Edi Hila: Αλβανία, χώρα παράδοξου ρεαλισμού

Έντι Χίλα

«Ο πίνακας δεν πρέπει να είναι σαν τη φωτογραφία, γιατί τότε είναι ένα χλωμό αντίγραφο. Ο καλλιτέχνης είναι υπεύθυνος για ό,τι μεταδίδει», είπε ο καλλιτέχνης Edi Hila στην Πινακοθήκη του Υπουργείου Πολιτισμού στη συνομιλία με τον ιστορικό τέχνης Zef Paci.

«Έχω αντικαταστήσει το σκίτσο με φωτογραφίες. Αυτός είναι ένας παράδοξος ρεαλισμός. Σε αυτή την περίπτωση το περίγραμμα ήταν ασήμαντο, η παράδοξη κατάσταση ήταν σημαντική. Καταστάσεις που δεν μπορούσαν να βρεθούν στη Ρώμη ή στο Παρίσι», είπε ο Έντι Χίλα, ο οποίος επέστρεψε στην Πρίστινα για μια συνομιλία όπου μίλησε για την έμπνευσή του, για την αποστολή της τέχνης και του καλλιτέχνη, για τον σοσιαλιστικό ρεαλισμό και για την Ταλαβάνα.

Τη δεκαετία του '90, η Αλβανία ήταν μια χώρα παραδόξων. Ένας λαός πεινασμένος για όλα, ακόμα και με την πρώτη σημασία της λέξης. Η συλλογική Zallamahia είχε μετατρέψει ολόκληρη τη χώρα, από βορρά προς νότο, σε έναν σουρεαλιστικό πίνακα. Σε ορισμένα μέρη καταστράφηκαν εργοστάσια, σε άλλα εκλάπησαν μηχανήματα εργοστασίων και απογειώθηκαν οι παράνομες κατασκευές. Δεν τέθηκε θέμα οικοδομικών αδειών, πολεοδομικών σχεδίων και άλλων διοικητικών θεμάτων.

Σε μια τέτοια κατάσταση, ο Έντι Χίλα δεν μπορούσε να μείνει με σταυρωμένα τα χέρια. Τριγυρνούσε με μολύβι και χαρτί στο χέρι, δεν το χόρταινε. Επιλέξτε την κάμερα για να τραβήξετε σκίτσα. Ο ζωγράφος της Σκόδρας έχει εκθέσει μερικά από τα πλάνα στην Πινακοθήκη του Υπουργείου Πολιτισμού στην Πρίστινα.

Σε 25 σελίδες με τίτλο «A4 Print», στην έκθεση που εγκαινιάστηκε στις 16 Απριλίου, ο Hila αποκαλύπτει τη διαδικασία της δουλειάς του. Ενώ οι επισκέπτες έχουν δει τους πίνακές του στο παρελθόν, αυτή τη φορά επέστρεψαν στη βάση τους: το σκίτσο.

Η Hila επέστρεψε στην Πινακοθήκη του Υπουργείου Πολιτισμού το βράδυ της Τρίτης για συνομιλία με τον επιμελητή Shkëlzen Maliqi με μαθητές στο κοινό. Απουσία του Maliq, όπως ειπώθηκε, για λόγους υγείας, είχε τη συνομιλία με τον ιστορικό τέχνης, Zef Paci.

Ο πανεπιστημιακός καθηγητής του Edi Hila στην αρχή της συνομιλίας έδειξε μια εικόνα στην περιοχή Bulqiza. Εκεί διακρίνεται μια «κρυμμένη» προτομή. Πίσω από την προτομή ενός ήρωα τη δεκαετία του '90 άνοιξε μια πιτσαρία στη θέση αυτού που κάποτε ήταν πιθανότατα διοικητικό κτίριο. Μπροστά στην προτομή είχε φυτρώσει ένα πεύκο. Ο κορμός μόλις φαινόταν. Κατά κάποιο τρόπο ο νέος ερχομός έπαιρνε την ανάσα του παλιού. Οι Αλβανοί έμαθαν να γεμίζουν γρήγορα την κατήφεια και το κενό σχεδόν μισού αιώνα κομμουνισμού με ό,τι μπορούσαν.

«Έχω αντικαταστήσει το σκίτσο με φωτογραφίες. Αυτός είναι ένας παράδοξος ρεαλισμός. Σε αυτή την περίπτωση το περίγραμμα ήταν ασήμαντο, η παράδοξη κατάσταση ήταν σημαντική. Καταστάσεις που δεν μπορούσαν να βρεθούν στη Ρώμη ή στο Παρίσι», είπε η Χίλα μπροστά στους μαθητές. Μέχρι τη συνταξιοδότησή του εργάστηκε ως καθηγητής στην Ακαδημία Τεχνών των Τιράνων. Στην Πρίστινα βρέθηκε μπροστά σε φοιτητές γραφιστικής και ζωγραφικής σε μεταπτυχιακό και πτυχίο. Αλλά με τις ερωτήσεις που είχε μπροστά του, ήταν εύκολο να παρατηρήσει ότι οι μαθητές δεν έδιναν ιδιαίτερη σημασία στη συζήτηση ή στην έκθεση. Ακόμα και αυτοί που έχουν πάει νωρίτερα  έκθεση.

Με την έκθεση "A4 Print" - που εγκαινιάστηκε στην Πινακοθήκη του Υπουργείου Πολιτισμού στις 16 Απριλίου - ο Edi Hila σκιαγραφεί τη μετάβαση της Αλβανίας από τη δικτατορία στη δημοκρατία

Η Χίλα, με την ψυχραιμία βετεράνου καθηγητή, χωρίς να επιβάλλει, έχει κάνει συγκρίσεις της τέχνης στη σοσιαλιστική περίοδο, τη σημασία της τέχνης στην καταγραφή της μετάβασης και των εξελίξεων στη δημοκρατία. 

«Ο σοσιαλιστικός ρεαλισμός απέτυχε να αναπτυχθεί και ως αποτέλεσμα η τέχνη έχασε το συναίσθημά της», είπε αποκαλύπτοντας φωτογραφίες από γλυπτά της μονιστικής περιόδου όπου το όπλο  για τους παρτιζάνους ήταν πιο σημαντικό από την προτομή ή το άγαλμα. Γλυπτά σε βαθιές περιοχές που ταιριάζουν με τη ζοφερή ζωή σε μια από τις πιο σκληρές δικτατορίες της Ευρώπης.

Έχει δείξει ότι δεν αντέγραψε τις φωτογραφίες που τραβήχτηκαν στον πίνακα. Υπήρχαν μόνο ως θεματικά θέματα.

«Ο πίνακας δεν πρέπει να είναι σαν τη φωτογραφία, γιατί τότε είναι ένα χλωμό αντίγραφο. Ο καλλιτέχνης είναι υπεύθυνος για αυτό που μεταδίδει», είπε.

Κατά την κομμουνιστική περίοδο, οι οδηγίες του κράτους ήταν ότι ο σοσιαλιστικός ρεαλισμός ήταν ο μόνος τρόπος καλλιτεχνικής έκφρασης. Όσοι προσπάθησαν διαφορετικά υπέφεραν.

Ούτε η Χίλα δεν είχε ξεφύγει από το «μάτι» του Εργατικού Κόμματος.

Ο πίνακας «Φυτεύοντας δέντρα» στις αρχές της δεκαετίας του ’70 θα γινόταν αντικείμενο διαμάχης μεταξύ του ίδιου και των αρχών της εποχής. Αρχικά στους επαγγελματικούς και φοιτητικούς κύκλους και αργότερα και στον πολιτικό θόλο, το έργο όπου οι άνθρωποι φυτεύουν απλά δέντρα θα χαρακτηριζόταν ως «απόκλιση από τις εθνικές αξίες της τέχνης και τάση προς τη δυτική τέχνη». Με αυτό το έργο θα αντιμετωπιζόταν η εξουσία στην Τέταρτη Ολομέλεια της Κεντρικής Επιτροπής του Κόμματος Εργασίας Αλβανίας. Όμως η σκηνογραφία του 11ου Φεστιβάλ Αλβανικής Ραδιοφωνίας και Τηλεόρασης - μια έκδοση που κόστισε στους περισσότερους από τους διοργανωτές τιμωρίες για δυτική προσέγγιση - έκανε τον Hila να σταλεί στην επανεκπαίδευση του χρόνου. Εργάστηκε από την Pularia των Τιράνων στη Laprakë μέχρι την Decoration Company στα Τίρανα και το περιοδικό «Horizonti». Στα τέλη της δεκαετίας του '80 επέστρεψε στο επάγγελμά του και στη δεκαετία του '90 εργάστηκε ως καθηγητής ζωγραφικής στην Ακαδημία Τεχνών.

Τώρα άρχιζε μια άλλη εποχή. Οι καλλιτέχνες ήθελαν να αποξενωθούν ακόμα και στη δημιουργικότητα. Αλλά η Χίλα δεν ήταν από αυτόν τον τρόπο.

«Όταν ήρθε η δημοκρατία, ήμασταν ανυπόμονοι για τη σύγχρονη ή τη σύγχρονη τέχνη να μοιάζει σύγχρονη. Δεν ένιωσα τον εαυτό μου κύριο του. Με το δικό μας ότι το σχολείο φτιάχνοντας τον David 500 φορές δεν μπορείς να κάνεις το σύγχρονο. Νομίζω ότι η λύση με εικόνες μου έχει δώσει αποτελέσματα», είπε.

Με μια απλή περιγραφή, ο Χίλα μπορεί να θεωρηθεί ως χρονικογράφος της Αλβανικής μετάβασης. Θα ήταν καλός χρονικογράφος της περιόδου του μονισμού, αλλά δεν τον άφησαν. Γεννημένος στη Σκόδρα το 1944, ο Έντι Χίλα αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Καλών Τεχνών στα Τίρανα το 1967. Από το 1968 έως το 1974 εργάστηκε στην Αλβανική Ραδιοφωνία και Τηλεόραση και ως εξωτερικός λέκτορας σχεδίου στο Ανώτατο Ινστιτούτο Τεχνών. Στη δημοκρατία, θα περιφερόταν με μια κάμερα για να καταγράψει τη μετάβαση που θα γινόταν η βάση των έργων του στους πίνακες εκείνων των χρόνων. «Παράδοξος ρεαλισμός» είναι η φράση που χρησιμοποιείται για να περιγράψει εκείνη την περίοδο. Συνέστησε στους μαθητές να προσέχουν σε ποια καλλιτεχνικά περιβάλλοντα έλκονται.

«Η καλή παιδεία αποκτάται βλέποντας καλές πράξεις. Δεν πρέπει να ακούει κανείς μουσική ταλάβα παρά μόνο για τον λόγο του χορού», είπε ο ζωγράφος από το Σκόντραν.