Im Innenhof der ehemaligen „Rilindja“-Anlage bringt die Klanginstallation und Zeitung „Radhitje ne plumb, germ per germa“ des Duos Tringa Sefedini und Elisa Maxhuni für eine Weile den Geist der Zeitung und der ehemaligen Druckerei zurück . Dort werden Geständnisse ehemaliger Mitarbeiter enthüllt, von denen einige bei der Präsentation anwesend waren, und „Radhitje…“ ist ein Aufruf, den man nicht vergessen sollte
Dardan Mirena
Es war einmal eine ganze Armee, die von der Einrichtung „Rilindja“, dem Verlagsgiganten der nach ihm benannten Zeitung, unterrichtet wurde. Am Samstag versammelten sich eine Handvoll Menschen in ihrem Garten an einem provisorischen Kiosk, wie er früher war, im Hof des Gebäudes, das nicht mehr ihr gehört.
Mittlerweile befinden sich im Archiv Tausende von Zeitungsausgaben, dazu Veröffentlichungen, aber auch Erinnerungen und Geständnisse ehemaliger Mitarbeiter. Einige von ihnen kehren mit „Radhitje na plumb, germe per germe“ zurück, was nicht nur ein künstlerischer Ausdruck ist, sondern auch ein Aufruf, nicht zu vergessen.
Dies ist der Titel der Klanginstallation des Duos Elisa Maxhuni und Tringa Sefedini, zu der auch die gleichnamige Zeitung gehört, die derjenigen ähnelt, die am 12. Februar 1945 die Reise begann, fast die gleiche Schriftart behält, Auf der Titelseite befindet sich das symbolträchtige Bild des Objekts mit „RILINDJA“ oben drauf, auf der Innenseite einige Texte aus dem Archiv und Geständnisse ehemaliger Mitarbeiter.
Es sind persönliche Geschichten, die sich im Laufe der Jahre in das kollektive Gedächtnis verwandelt haben. „Bullet-Ausrichtung, Buchstabe für Buchstabe“ bezieht sich auf die Arbeit, Texte in Zeitungen und Büchern völlig mechanisch anzuordnen, um die Herausforderung zu bezeugen, bis sie die Hand des Lesers erreicht.
„Komm schon, die Zeitung kam heraus, komm schon, nimm die Zeitung, die gerade herausgekommen ist, und lies die Nachrichten, die gerade herausgekommen sind“, ist die Stimme eines Riosh zu hören und das Bild, das entsteht, ist der ehemalige Mitarbeiter mit „Kugelausrichtung“. , Buchstabe für Buchstabe" in der Hand. Dort können sie die Geschichten einiger Kollegen lesen, mit denen sie bis 1990 zusammengearbeitet haben, als das serbische Regime die Veröffentlichung einstellte. Sie können ein wenig Papier riechen. Es gibt auch die Geschichte von Ismete Puka, die im Alter von 18 Jahren zu arbeiten begann, ein Job, der ihr auferlegt wurde, um ihrer Familie zu helfen, weil die Rente, die ihre Mutter erhielt, die sie von ihrem verunfallten Mann geerbt hatte, ihr auferlegt wurde Es war ihnen nicht möglich, ein normales Leben zu führen. Ismetes Bericht darüber, wie sie mit der Arbeit in „Rilindja“ begann, ist sensibler.
„Damals musste man eine 6-monatige Ausbildung absolvieren und ich hatte nicht den Luxus, so lange ohne Bezahlung zu warten, also habe ich früher mit dem Lernen begonnen und nach 2-3 Wochen angefangen zu arbeiten. Der Zeitplan betrug acht Stunden. „Im Sommer begannen wir um 6 Uhr morgens mit der Arbeit und endeten um 14 Uhr, während wir im Winter von 00 Uhr bis 7 Uhr arbeiteten“, sagte Puka, ein ehemaliger technischer Mitarbeiter in einer Druckerei.
In „Radhitje ne plumb, germe per germe“ erzählt der Doyen des Journalismus, Zenun Çelaj, wie er mit der Arbeit für die Zeitung begann und dabei einige Schwierigkeiten durchlebte, die ihm das damalige jugoslawische Regime auferlegt hatte.
„Nachdem ich die Grundschule in Guci abgeschlossen hatte, setzte ich mein Studium an der Normalschule in Pejë fort, aber nach einer Weile wurde sie geschlossen und wir mussten nach Gjakovë gehen, wo das Regime sie ebenfalls schloss und ich gezwungen war, die Normalschule fortzusetzen.“ Schule in Pristina. „Nach Abschluss von Normale wurde mir angeboten, bei ‚Rilindja‘ zu arbeiten, das damals zwei- bis dreimal pro Woche erschien“, heißt es im Geständnis von Çelaj, ehemaliger Journalist und Herausgeber von „Rilindja“.
Jeder hat seine eigene Geschichte über „Wiedergeburt“ und „Radhitje...“ erinnert an sie. Dies ist auch das Ziel des von „HeritageSpace“ unterstützten Projekts, das von „CHwB Kosova“ umgesetzt und von der schwedischen Regierung mit Unterstützung des Innenministeriums finanziert wird.
Idila Ibrahimi, Koordinatorin des Programms „Heritage Space“, sagte bei der Eröffnungsfeier, dass dies die dritte Präsentation der fünf Projekte sei, und dankte dem Installationsduo „Radhitje…“ für das erzielte Ergebnis.
Tringa Sefedini, die Kulturanthropologie mit den Schwerpunkten visuelle Anthropologie, Archivforschung, Oral History und kollektives Gedächtnis studierte, dankte allen, die ihr geholfen hatten, und würdigte die Bereitschaft derer, die ihre Geschichten mit ihnen teilten.
„Vor allem danke ich allen Mitarbeitern von ‚Rilindja‘, von denen einige heute hier sind, die wir interviewt haben und die uns mit ihren persönlichen Archiven ihre Türen geöffnet haben. Auch ihre Herzen mit den Geständnissen, die sie über die „Wiedergeburt“ gemacht haben. Tatsächlich möchte ich glauben, dass sie dieses Projekt gemacht haben, nicht wir beide, denn ohne sie werden wir das Projekt nie realisieren können“, sagte Sefedini.
Er sagte, dass die Arbeiter von „Rilindja“ diejenigen seien, die die Entstehung und Entwicklung von „Rilindja“ ermöglicht hätten. Ungeachtet der politischen Repression, die damals herrschte, ungeachtet der Zensur, ungeachtet der Tatsache, dass die Zeitung geschlossen war und Sie trotzdem die Versammlungen abgehalten haben ... Sie haben die Bücher oft bei Ihnen zu Hause veröffentlicht und darauf bin ich sehr stolz Tolle Arbeit, die Sie in „Rilindja“ und im gesamten Umfang von „Rilindja“ geleistet haben“, sagte sie.
Während der Interviews sagte Sefedini, er habe gemerkt, dass es viele Gefühle von Glück, Freude, Wut und Langeweile gebe.
„Und wir haben oft betont, dass es die ‚Renaissance‘ nicht mehr gibt. Wenn es nicht in physischer und konkreter Form existiert, existiert es tatsächlich und wird existieren, weil es ein untrennbarer Teil der modernen Geschichte des Kosovo ist. Vielen Dank, dass Sie all die Bestrebungen zum Ausdruck gebracht haben, die wir heute leben, und ich hoffe, dass Ihnen die Lektüre der Zeitung und die Interviews, die wir gemeinsam geführt haben, Freude bereiten werden ...“, sagte Sefedini.
Elisa Maxhuni, von Beruf Architektin, aber mit besonderem Interesse an der Kombination von Klang und Architektur im städtischen öffentlichen Raum, hat junge Künstler dazu aufgerufen, bei ihren Projekten stets den Kontext der Vergangenheit und all derjenigen, die daran gearbeitet haben, im Hinterkopf zu behalten wo wir sind.
„Lasst uns also die Geschichte nicht neu schreiben, indem wir die Vergangenheit ignorieren, und wir müssen immer eine Verbindung zwischen der Vergangenheit und der Gegenwart finden“, sagte Maxhuni.
„Zeile für Punkt, Buchstabe für Buchstabe“, wie die Installation beschrieben wird, bietet durch „die Berichte von Journalisten, Schriftstellern, Technikern und Logistikmitarbeitern, die zu unterschiedlichen Zeiten an ‚Rilindya‘ gearbeitet haben, eine neue Perspektive auf das gemeinsame Gedächtnis und die kollektive Identität.“ einer Schlüsselära für Kosovo".
Mirsad Krasniqi war bei der Installationspräsentation anwesend. Sein Geständnis findet sich auch in „Radhitje…“. Er arbeitete lange Zeit im Unternehmen des Grafikverlags „Rilindja“ in der Redaktion der Publikationen. Heute verkauft er Bücher auf dem Platz.
„Die Redaktion hatte die Pflicht, Bücher zu veröffentlichen. Wir haben hauptsächlich Schulvorlesungen, Gedichte und alle Genres der Literatur veröffentlicht. Wenn wir uns überhaupt loben können, sind wir sogar stolz, denn alles ist durch unsere Hände gegangen, die Herausgeber, die Autoren, die die Redaktion der Veröffentlichungen innehatten ", sagte er. Krasniqi.
Er erinnerte daran, dass „Rilindja“ aus sechs Einheiten bestand, in denen sich auch die Redaktion der Veröffentlichungen bzw. der Kurzausgabe befand.
„Die Schließung von ‚Rilindja‘ war schwierig, nicht dass das Problem darin bestand, dass wir ohne Arbeit festsaßen, sondern es war die Angst, dass wir keine Bücher mehr auf Albanisch haben werden, wir werden keine Zeitungen mehr auf Albanisch haben, das werden wir nicht mehr haben.“ Zeitschriften auf Albanisch. Aber nein, wir haben mobilisiert und begonnen, Widerstand zu leisten, indem wir die Veröffentlichung fortsetzten, insbesondere mit der Veröffentlichung von Büchern und Romanen, aber nicht in der Einrichtung, in der wir uns befanden, sondern in Privathäusern und in einigen gemieteten Einrichtungen. Wir haben so viel Widerstand geleistet, wie es die Bedingungen erlaubten“, sagte er.
Und „Anordnung in Blei, Buchstabe für Buchstabe“ ist ein bisschen Widerstand, um die „Renaissance“ nicht zu vergessen, diejenigen, die sie geschaffen haben, die dort gearbeitet und sie am Leben erhalten haben.
