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Von:
Bilgin Sait
- 21. September 2025 11:00 Uhr
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Das Orchester war noch nicht vollständig zusammengestellt, und nun musste er einen 100-köpfigen Chor finden, von denen die Hälfte Frauen sein mussten! Er brauchte eine ganze Armee von Sopranistinnen, Altstimmen, Tenören und Bässen. Und als ob das nicht genug wäre, musste er diese unbewaffnete Armee vor Scharfschützen, Mörsergranaten und Panzerfeuer schützen ... er musste sie am Leben erhalten!
Die Antwort auf die obige Frage – wie kann man einen weltberühmten Dirigenten kontaktieren… aus einer belagerten Stadt – Sie werden etwas später darüber lesen, aber wenden wir uns nun wieder dem Widerstand zu.
Im mittlerweile berühmten Archiv des Leningrader Rundfunkorchesters befindet sich ein wertvolles Dokument: ein Befehl der Führung der Leningrader Kommunistischen Partei:
„Was auch immer passiert, holen Sie die Partitur der 7. Symphonie aus Moskau. Transportieren Sie sie so schnell wie möglich nach Leningrad.“
(Bevor die Symphonie Leningrad erreichte, legte sie eine lange Reise zurück: von Kuibyschew nach Moskau und auf einer anderen Route von Ägypten nach England …)
Gegen Ende des zweiten Jahres der Belagerung, am 2. Juni 1942, führte der 20-jährige Pilot Litvinov den Befehl erfolgreich aus. Er flog mit einem Leichtflugzeug über die Nazi-Blockade, landete in Leningrad und übergab die Symphoniepartituren dem Dirigenten Karl Eliasberg!
„Das kann man nie spielen“ – war Eliasbergs erste Reaktion, als er einen Blick auf die Notizen warf.
Was ihn am meisten beunruhigte, war die große Anzahl an Blechblasinstrumenten und die Orchestrierung mit einer außergewöhnlichen, fast beängstigenden Lautstärke. Die erste Probe war eine Qual von stimmt. Die Geister konnten nur 15 Minuten durchhalten, erschöpft von Kachexie und Hunger, einige wurden bewusstlos, anderen wurde schwindelig und einige rebellierten …
Aber egal, was passierte, es gab keinen anderen Weg. Dieses Konzert musste stattfinden, koste es, was es wolle.
Dirigent Eliasberg hatte den Künstlern zuvor die versprochenen 250 Gramm Brot gebracht. Diese 250 Gramm waren nicht nur Nahrung! Sie waren Glaube, Mut und ein Symbol der Ausdauer.
So erholten sich die Musiker Tag für Tag. Die Hände, die einst zitterten, umklammerten nun wieder die Instrumente. Ein neues Leuchten erschien auf ihren blassen Gesichtern. Nun blieb nur noch wenig Zeit bis zum großen Tag: dem 9. August 1942!
Die italienischen Heldenbrüder, Stochino
In Sarajevo mobilisierte Ljubijankić alle ausländischen Vertretungen und startete eine intensive Kampagne der sogenannten „Konzertdiplomatie“. Nach umfangreichen Recherchen gelang es ihnen schließlich, die Telefonnummer der italienischen Brüder Michele und Francesco Stochino zu erhalten, die das Konzert produziert hatten. Sie leiteten sie umgehend an den bosnischen Dirigenten Emir Nuhanović weiter. Der Emir rief Michele per Satellitentelefon an:
„Michele, ich bin Emir Nuhanović, der neue Direktor der Sarajevo Philharmonie!“
Überrascht antwortet Michele: „Ja, hallo!“
Emiri fährt fort: „Lieber Freund, wir müssen Mario Dradin kontaktieren. Kannst du uns helfen?“
Michele versucht, die Situation zu beruhigen: „Emir, bist du gerade wirklich in Sarajevo? Was ist dort los? Wie geht es dir?“ (Im Hintergrund sind Schüsse und Bombenexplosionen zu hören.)
„Etwas laut, aber alles in Ordnung“, begrüßt ihn Emiri ruhig und wiederholt im Zeitraffer: „Mario Dradi … Wir müssen ihn unbedingt finden!“ Obwohl Michele die Organisation, die Emiri vorschwebte, für unmöglich hält, tut er, worum er gebeten wurde.
Also, wer ist Mario Dradi?
Er war der Mann, der 1990 in Rom, während der großen Eröffnungsnacht der FIFA Fussball-Weltmeisterschaft™, den Grundstein für ein Projekt legte, das in die Geschichte eingehen sollte: das legendäre Konzert der „Drei Tenöre“. Er war es, der diese Idee konzipierte und in die Tat umsetzte.
An diesem unvergesslichen Abend traten Pavarotti, Domingo und Carreras gemeinsam unter der Leitung des berühmten Dirigenten Zubin Mehta auf.
Und so schloss sich die Kette: Michele informierte seinen Bruder Francesco. Francesco nahm Kontakt zu Mario Dradi auf, während Dradi Zubin Mehta die Einladung des Emirs überbrachte, ins belagerte Sarajevo zu gehen.
Dirigent, gnadenlos!
Zubin Mehta nimmt die Einladung ohne zu zögern an. Allerdings gibt es eine Bedingung: Mozarts „Requiem“ muss gespielt werden. Sobald diese Bitte dem Emir übermittelt wird, stößt er einen typisch bosnischen Fluch aus, süß im Klang, aber sehr schwer in der Wucht. Ein so großer Name wie Zubin Mehta hat sich bereit erklärt, in eine belagerte Stadt zu kommen: (obwohl die Art und Weise seiner Ankunft eine Gleichung für sich ist, fast wie die Quantenmechanik!), aber Emir kann darüber nicht einmal glücklich sein.
Was bedeutet Requiem?!
Das Orchester war noch nicht vollständig zusammengestellt, und nun mussten sie einen Chor mit 100 Personen finden, von denen die Hälfte Frauen sein mussten!
Er brauchte eine ganze Armee von Sopranistinnen, Altstimmen, Tenören und Bässen. Und als ob das nicht genug wäre, musste er diese unbewaffnete Armee auch noch vor Scharfschützen, Mörsergranaten und Panzerfeuer schützen ... er musste sie am Leben erhalten!
Tatsächlich hatte Mehta diesen Vorschlag mit außerordentlicher Sensibilität gemacht, der angesichts der großen Zahl der Toten auch von großer Bedeutung war. So hatte er das „Requiem“ als großartige Hommage an diejenigen vorgeschlagen, die nicht mehr unter den Lebenden weilten. Doch der Maestro, ganz auf seine Kunst konzentriert, ein Perfektionist bis zum Schluss, hatte überhaupt nicht daran gedacht, welch außerordentliche Belastung dies für Sarajevo bedeutete.
Der skrupellose Präsident!
Der Emir sucht nach einer Alternative zum „Requiem“, zum Beispiel nach Beethovens „Eroica“. Und sofort schmiedet er einen Plan. Ziel ist es, Präsident Izetbegović davon zu überzeugen, das Requiem abzusagen und stattdessen etwas anderes vorzuschlagen.
Auf diese Weise könnte der Emir dem Dirigenten Mehta die „offizielle Bitte des Präsidenten“ problemlos übermitteln, ohne dass dieser auch nur den Eindruck erwecken würde, er würde zögern.
Am nächsten Tag wird der Emir im Präsidentengebäude erwartet, um die neuesten Entwicklungen zu besprechen. Als er das Büro betritt, befindet sich Präsident Izetbegović in einem Gespräch mit dem Außenminister und einem hochrangigen Militäroffizier. Mit einer ruhigen Handbewegung signalisiert der Präsident dem Emir, sich zu setzen. Der Emir setzt sich. Nach einem Moment wendet sich der Präsident an seine Gesprächspartner: „Machen wir eine Pause, meine Herren.“ Dann lehnt er sich leicht in seinem Stuhl zurück und wendet seinen Blick dem Emir zu:
– Ich höre dir zu!
– Herr Präsident… Wir werden das Konzert nach Ihren Wünschen realisieren können… Und es wird vom berühmten Dirigenten Zubin Mehta dirigiert.
(Der Präsident geht zum Stuhl und erhebt sich leicht von seinem Platz.)
– Ist es sicher?
- Ja!
– Das sind die besten Neuigkeiten dieser Tage, Emir!
– Aber Mehta hat eine Bitte an uns!
– Welche Anfrage?
– Das Konzert will Mozarts „Requiem“ aufführen! Sie fragen, ob es irgendwelche Hindernisse gibt?
(Der Emir blickt den Präsidenten hoffnungsvoll an).
– Warum gibt es Hindernisse?
– Vielleicht dachten sie, dass wir als Muslime nicht möchten, dass es gespielt wird … Schließlich ist „Requiem“ eine Trauerelegie, die Katholiken für die Toten schreiben.
(Der Emir wartet gespannt auf eine negative Antwort des Präsidenten. Es folgt eine mehrsekundenlange Stille.)
– Wie begann Mozarts „Requiem“, erinnern Sie sich?
(Der Emir versteht den Grund der Frage zunächst nicht, beginnt aber ohne zu zögern, die Passage auf Englisch zu rezitieren:)
- „... gib ihnen, Herr, die ewige Ruhe und lass das ewige Licht über ihnen leuchten.“
(Der Präsident stimmt mit einem leichten Kopfnicken zu und beginnt, es selbst zu rezitieren, ruhig und selbstbewusst, auswendig, auf Latein:
- „...requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis“.
- Dieses Konzert selbst ist eine Elegie, Emir… Ich sehe kein Hindernis bei der Interpretation des „Requiems“. Im Gegenteil, es ist eine bemerkenswerte Wahl, sie passt zum die Seele dieser Stadt.
(Der Emir neigt den Kopf, um seine Enttäuschung nicht zu zeigen, und sagt zurückhaltend und etwas verwirrt:)
– Wie Sie wünschen, Herr Präsident … Also, ohne Zeit zu verlieren, fangen wir mit den Vorbereitungen an!
Aber, Emir, ich habe auch eine Bitte an Sie!
Der Emir bleibt stehen und wartet aufmerksam, fassungslos vor Neugier. Der Präsident erzählt es ihm in nur einem Satz. Die blauen Augen des jungen Schaffners öffnen sich wie vom Blitz getroffen. Er traut seinen Ohren nicht. Der Präsident hat gerade eine Bitte geäußert, die ihm nie in den Sinn gekommen wäre ... und die vielleicht nie von ihm hätte kommen sollen.
Der junge Dirigent, der Autorität und der Situation hilflos gegenüber, nimmt diese Bitte an. Obwohl er völlig am Boden zerstört ist, gibt er keineswegs auf. Er salutiert militärisch und geht.
Gerade vor einer halben Stunde versuchte er, Zubin Mehtas unmöglichem „Requiem“ zu entkommen, nun lastet Alija Izetbegovićs unglaubliche Forderung schwer auf ihm.
Während er durch die Korridore des Präsidentenpalastes geht, stößt der Emir einen altmodischen Fluch aus, um seinem Ärger Luft zu machen: "Sjebali mit Stärke!"
Fortsetzung folgt in der nächsten Ausgabe des Culture Supplement
Dr. Bilgin Sait wurde 1977 in Gjilan, Kosovo, geboren. Er absolvierte sein Gymnasium in Prishtina und besuchte parallel sechs Jahre lang klassische Musik mit Schwerpunkt Violine. 1997 erhielt er ein Staatsstipendium der Republik Türkei und setzte sein Studium an der Medizinischen Fakultät der Universität Ege fort. Gleichzeitig schloss er seine Facharztausbildung in Innerer Medizin an der Hacettepe-Universität ab. Derzeit praktiziert Dr. Sait als Facharzt für Innere Medizin am Amerikanischen Krankenhaus in Istanbul. Sein Spezialgebiet ist die Behandlung komplexer klinischer Fälle mit multisystemischen Problemen.
Neben der Medizin gilt seine besondere Leidenschaft der Musikgeschichte im Kontext humanitärer Krisen. Seit Jahren arbeitet er an einem Roman und einer wissenschaftlichen Monographie über das Sarajevo-Konzert von 1994; ein Ereignis von besonderer symbolischer Bedeutung im Kontext von Krieg und kulturellem Widerstand. Dieser Artikel erschien ursprünglich auf Türkisch in der Zeitung „Oksijen“ (siehe Link: Saraybosnas Kader veränderte sich „ağıt“)
Übersetzt ins Albanische: Fjolla Spanca