Die Elegie, die das Schicksal Sarajevos veränderte

Die Geschichte des Leningrader Konzerts von 1942 ist bereits in allen Einzelheiten enträtselt und nacherzählt worden. Doch das Konzert in Sarajevo von 1994, obwohl zeitlich viel näher, liegt noch immer im Nebel des Schweigens. Lassen Sie uns daher gerade am Jahrestag von Leningrad einen Moment innehalten und über diese beiden Städte und diese beiden Konzerte nachdenken. Und versuchen Sie, den Schleier des Mysteriums, der insbesondere das zweite Konzert umgibt, zumindest ein wenig zu lüften …

Eintrag

Die Belagerung Leningrads durch die Nazis begann am 8. September 1941 und endete am 27. Januar 1944. Insgesamt dauerte sie 872 Tage. Würden wir diese blutige Tafel der Geschichte, auf der über eine Million Zivilisten ihr Leben verloren, mit einer Lupe betrachten, könnten wir daraus ein Epos der universellen Menschheitsgeschichte extrahieren, geschmückt mit einer Reihe äußerst schockierender Ereignisse.

Eine Geschichte, in der Gut und Böse, Gemeinheit und Ehre, Größe und Demut, Elend und Solidarität aufeinanderprallen, die Geschichte von allem, was zum Menschen gehört. Ein surreales und schockierendes Bild, eine moderne Version von Boschs „Jüngstem Tag“, in dem sich, wohin man auch blickt, eine tiefgründige Geschichte über die Menschheit abzeichnet.

Nur 50 Jahre später, ein halbes Jahrhundert nach der berüchtigten Nazi-Belagerung, fand diesmal mitten im Herzen Europas eine weitere Belagerung statt: die Belagerung Sarajevos durch serbische Streitkräfte. Die Belagerung begann am 5. April 1992 und endete am 29. Februar 1996. Insgesamt dauerte sie 1.425 Tage. Damit war sie die längste Belagerung der modernen Geschichte.

Doch die Verbindung zwischen Leningrad und Sarajevo beschränkt sich nicht nur auf die Chroniken des Schmerzes. Sie ist auch nicht nur eine Frage der Geschichte. Aus der Perspektive der Kunst und des Widerstands sind beide Städte durch unsichtbare Fäden einer „entfernten Verwandtschaft“ miteinander verbunden, durch unsichtbare Kapillaren. So wie die Nazis den Tschetniks barbarisch und in dunklen Schatten nahestehen, die ihre Kapitel im imaginären Buch der „Universalgeschichte der Schande“ geschrieben haben.

Von Dmitri Schostakowitsch bis Zubin Mehta, von Karl Eliasberg bis Emir Nuhanović gibt es unterirdische Brücken, die keine Ausgeburten meiner Fantasie sind, sondern Spiegelbilder der magischen Wiederholung der Geschichte.

Mit einem Unterschied: Die Geschichte des Leningrader Konzerts von 1942 ist bereits in allen Einzelheiten enträtselt und nacherzählt worden. Doch das Konzert von Sarajevo von 1994, obwohl zeitlich viel näher, liegt noch immer im Nebel des Schweigens. Lassen Sie uns daher gerade am Jahrestag von Leningrad einen Moment innehalten und über diese beiden Städte, diese beiden Konzerte nachdenken und versuchen, den Schleier des Mysteriums, der insbesondere das zweite Konzert umgibt, zumindest ein wenig zu lüften …

Auf der Suche nach dem „bekannten Unbekannten“

Während das Dach unseres „gemeinsamen Staates“ (Jugoslawien) knarrte und einzustürzen drohte, hatte ich dort unten, etwa 300 Kilometer Luftlinie entfernt, gerade mit dem Gymnasium in Pristina, der Hauptstadt des Kosovo, begonnen, wenn man wie ein Vogel auf die Karte schaute.

Damals lebten wir ohne soziale Netzwerke völlig unter dem blinden Einfluss der spaltenden Propaganda des Milošević-Regimes über alles, was an den Kriegsfronten geschah (Wie blind Sie sind, meine historische Ironie! Miloševićs neuer Propagandaminister in diesen Jahren ist heute der Präsident Serbiens, Aleksandar Vučić!)

Jahre später las ich in Tagebüchern und Büchern über die Belagerung und sah sie in Filmen. Je besser ich die Menschen kennenlernte, die die Belagerung erlebt hatten – insbesondere Musiker und Schriftsteller –, je mehr ich ihnen zuhörte, sie zum Reden brachte und ihre Erinnerungen behutsam öffnete, desto mehr wurde mir klar, dass unzählige epische menschliche Situationen unerzählt geblieben waren … und dennoch hatte sich niemand mit den Erinnerungen und historischen Fakten dieser Zeit befasst.

Auf der Suche nach dem „bekannten Unbekannten“ entdeckte ich die historische Bedeutung dieses wunderbaren Konzerts, das in Sarajevo seinen Anfang nahm. Obwohl fast 30 Jahre vergangen sind, kennen nur wenige Menschen es noch im Detail. Doch nun wollen wir eine kleine, schlummernde Erinnerung wecken. Gehen wir zurück in einen fernen September vor 83 Jahren in Russland.

„Feuerwehrmann Schostakowitsch“

Der brillante Komponist des 7. Jahrhunderts, Dmitri Schostakowitsch, hatte die ersten beiden Sätze seiner berühmten XNUMX. Sinfonie zu Beginn der Belagerung Leningrads fertiggestellt.

Als die Nazi-Bombenangriffe eskalierten, äußerte Schostakowitsch den Wunsch, freiwilliger Soldat zu werden. Aber sie lehnten ihn ab! Vielleicht, weil er eine Brille mit sehr hoher Dioptrienzahl trug! Eine Brille, die aussah wie der Boden eines Glases, und ohne die Dmitri eingeschränkter war als ein von Geburt an blinder Mensch. Er flehte darum, wenigstens Feuerwehrmann werden zu dürfen! Und bei einer dieser Gelegenheiten wurde Dmitris Bitte entsprochen. Tatsächlich rückte das Time Magazine den berühmten Komponisten in einer Ausgabe von 1942 mit dem Titel „Feuerwehrmann Schostakowitsch“ ins Rampenlicht.

In den Tagen der Belagerung hatte sich die 7. Symphonie bereits zu einer „Symphonie des Widerstands“ entwickelt, während Schostakowitsch mit seiner Familie umgezogen war. Sie suchten zunächst Zuflucht in einem Bunker und wurden dann durch eine erfolgreiche Operation aus der belagerten Stadt abgezogen, um sich in Kuibyschew (dem heutigen Namen: Samara) niederzulassen.

Während das Genie dort die letzten beiden Teile der Symphonie schreibt, kehren wir nach Sarajevo zurück.

Irfan Lubijankićs verrückte und geniale Idee

Eine Stadt, die auf allen vier Seiten von Bergen umgeben ist, steil wie eine Schüssel und mit einem Fluss, der durch die Mitte fließt; eine Stadt, die eine Mutter für alles ist! Ein Jerusalem im Herzen Europas! Eine Stadt, die mehr ist als der Westen und mehr als der Osten.

Orthodoxe, Katholiken, Juden und Muslime. Eine edle menschliche Harmonie, in der sich die Höfe füreinander öffneten; eine Selbstverständlichkeit, die die Menschheit vielleicht erst nach 300 Jahren des Zusammenlebens erreicht hatte.

Sarajevo bot nach dem 5. April 1992 ein Bild wie dieses: Überall in den Bergen standen Scharfschützen, Panzer, Mörser … Reguläre und irreguläre Soldaten, Paramilitärs, Tschetniks, in Zombies verwandelt, die sich nach der Einwirkung von neurotoxischem Rauch wie in einem halluzinatorischen Zustand verhielten. Kein Weg aus der Stadt!

Entweder musste man einen 100 Meter langen Todespfad hinuntersprinten, den Scharfschützen in einen Schießstand verwandelt hatten, oder 800 Meter durch den „Tunnel der Hoffnung“ laufen – nur 1 Meter breit und 1.6 Meter hoch, unterirdisch. Wasser, Strom, Lebensmittel und Medikamente wurden immer unzugänglicher!

Doch überraschenderweise zeigt fast niemand Anzeichen von Verzweiflung oder gar Gleichgültigkeit. Schließlich scheinen alle zu glauben: „Die Welt wird sowieso eingreifen“, „Gibt es in dieser Zeit überhaupt noch Belagerungen?“, „Hier sind wir, im Herzen Europas“ …

Dieser Glaube und diese Erwartung halten seit fast zwei Jahren an, doch die Intervention, auf die die Menschen in Sarajevo vom Westen gehofft hatten, bleibt aus! Die ethnische Säuberung, die mit der Belagerung, den Konzentrationslagern und den systematischen Vergewaltigungen begonnen hatte, wird den europäischen Staats- und Regierungschefs vorgelegt und mit Beweisen belegt. Den Behörden werden Akten mit schweren Verstößen gegen das Völkerrecht und das Kriegsrecht übergeben. Doch es gibt keine Reaktion!

(Der damalige Präsident Alija Izetbegović schrieb später in seinen Memoiren: „Obwohl sie alles sahen, blieben sie still und regungslos, als wären sie tot.“)

Gerade in einem solchen Moment der Erschöpfung, als alle Kanäle der politischen Diplomatie blockiert waren, wagte der damalige Außenminister Irfan Ljubijankić einen völlig ungewöhnlichen Weg – er beschritt die Hintertreppe der Diplomatie.

Der bosnische Minister Ljubijankić war zugleich Hals- und Gesichtschirurg, HNO-Arzt, aber vor allem Komponist und Pianist klassischer Musik. Er möchte sich ein letztes Mal auf seine Weise an das Gewissen des Westens wenden: mit der Organisation eines Konzerts! Aber nicht irgendein Konzert – ein Konzert, das die Belagerung durchbricht; ein Versuch, mit Musik zu erreichen, was mit Waffen nicht zu erreichen war! Schwierige Zeiten, in denen Wahnsinn und Genie miteinander verschmolzen …

In Russland betrug die Belohnung 250 Gramm Brot

Im Dezember 1941 begann Schostakowitsch in Leningrad mit der Komposition seiner 7. Sinfonie „Der Widerstand“, die in vier Sätzen in Kuibyschew komponiert werden sollte. Schostakowitschs Genie ist unbestritten, doch es ist auch dokumentiert, dass er ein „gnadenloser Wahnsinniger“ war! Stellen Sie sich vor: Er wollte, dass die Sinfonie des Widerstands von einem Orchester aus 111 (ja, 20!) Musikern gespielt wird. Allein für die Bläser hatte er 8 Instrumentalisten bestimmt: 6 Hörner, 6 Trompeten und XNUMX Posaunen!

Doch wer würde diese komplexe Symphonie mit ihrer unglaublichen Lautstärke spielen? Das erschöpfte und hungernde Leningrader Rundfunkorchester? Vor allem, da seinem Dirigenten Karl Eliasberg nur noch 15 Musiker zur Verfügung standen! Eliasberg versuchte verzweifelt, das Orchester zu füllen. In jeder Ecke Leningrads hängte er Zettel auf und rief alle, die ein Instrument spielen konnten – ob jung oder alt – dazu auf, sich zu melden. Am Ende des Zettels schrieb er: „Die Belohnung für alle Musiker: 250 Gramm Brot pro Tag!“

Erst war es ein Traum, dann wurde es ein Staatsgeheimnis

Während der russische Dirigent Eliasberg in Leningrad sehnsüchtig auf Bewerbungen wartete, kehren wir zum bosnischen Außenminister Ljubijankić zurück. Für die Umsetzung seiner Pläne kam ihm nur ein Mann in den Sinn: der Dirigent des Militärorchesters und Klarinettist, ebenfalls Major, Emir Nuhanović.

Izetbegović und Ljubijankić (was für ein einzigartiges Duo: ein Präsident, der Philosoph und Autor ernsthafter philosophischer Abhandlungen war, und ein Außenminister, der klassische Musik komponierte!) bestellten den Emir umgehend ins Präsidentengebäude ein. Im Februar 1994 fand ein nahezu geheimes Treffen statt. Das Konzertprojekt war nicht länger nur eine Idee, es war bereits ein Staatsgeheimnis. Bei diesem Treffen genehmigte Izetbegović nicht nur das Projekt, sondern übergab dem Emir auch sein persönliches Satellitentelefon. Darüber hinaus ernannte er Emir Nuhanović per schriftlichem Dekret und sofortiger Ernennung zum neuen Leiter des Sarajevo Philharmonic Orchestra!

Aber welche Philharmonie?! Ihr letzter Direktor hatte Sarajevo bei Kriegsausbruch verlassen. Die Musiker hatten sich seit zwei Jahren nicht mehr getroffen, und niemand wusste, ob sie noch lebten, wo sie wohnten oder ob sie noch spielen konnten. Alles war ein Rätsel für sich!

Selbst wenn es ihm gelingen sollte, das Orchester zusammenzustellen, stand Emir vor einer weiteren, ebenso großen Herausforderung: Er musste die Musiker von einem ebenso fantastischen wie unglaublichen Projekt überzeugen! Sie davon zu überzeugen, dass ein weltberühmter Dirigent ins belagerte Sarajevo kommen würde, um ein großes Konzert zu geben, und dass dieses Konzert live in die ganze Welt übertragen würde! Ach, wenn sie doch nur davon überzeugt wären!

Wer würde schon einem jungen Regisseur von gerade einmal 30 Jahren gehorchen? Selbst die Tatsache, dass er den Rang eines Majors innehatte, würde nicht ausreichen. (Und da wir gerade beim Thema Gehorsam sind, möchte ich kurz auf das Wort „Gehorsam“ eingehen: Im roten stalinistischen Kommunismus des Sowjetregimes war Gehorsam ein zentrales Konzept; in der Selbstverwaltung des rosa Sozialismus von Titos Jugoslawien hingegen existierte das Wort Gehorsam nicht einmal. Und gerade für Künstler waren Stolz, Ungehorsam und Verachtung fast schon natürliche Verhaltensweisen! Teil ihres Charakters!)

Der Emir weiß das genau. Deshalb versucht er nicht mit Autorität zu gewinnen, sondern mit einem mutigen Schachzug! Er zielt hoch, sehr hoch. Nur ein Name schwirrt ihm im Kopf herum: Zubin Mehta. (Heute, mit 88 Jahren, übt er immer noch vierstündige Sitzungen. Eine lebende Legende, ein unvergleichlicher Maestro!)

Der Emir hat gehört, dass dieser in Mumbai geborene Dirigent auch eine ausgeprägte humanistische Ader hat! Also wird er versuchen, ihn zu erreichen.

Aber wie?

Wie kann man einen weltberühmten Dirigenten kontaktieren … aus einer belagerten Stadt?

Fortsetzung folgt in der nächsten Ausgabe des Culture Supplement

Dr. Bilgin Sait wurde 1977 in Gjilan, Kosovo, geboren. Er absolvierte sein Gymnasium in Prishtina und besuchte parallel sechs Jahre lang klassische Musik mit Schwerpunkt Violine. 1997 erhielt er ein Staatsstipendium der Republik Türkei und setzte sein Studium an der Medizinischen Fakultät der Ege-Universität fort. Gleichzeitig schloss er seine Facharztausbildung in Innerer Medizin an der Hacettepe-Universität ab. Derzeit praktiziert Dr. Sait als Facharzt für Innere Medizin am Amerikanischen Krankenhaus in Istanbul. Sein Spezialgebiet ist die Behandlung komplexer klinischer Fälle mit multisystemischen Problemen.

Neben der Medizin gilt seine besondere Leidenschaft der Musikgeschichte im Kontext humanitärer Krisen. Seit Jahren arbeitet er an einem Roman und einer wissenschaftlichen Monographie über das Sarajevo-Konzert von 1994; ein Ereignis von besonderer symbolischer Bedeutung im Kontext von Krieg und kulturellem Widerstand. Dieser Artikel erschien ursprünglich auf Türkisch in der Zeitung „Oksijen“ (siehe Link: Saraybosnas Kader veränderte sich „ağıt“)

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Übersetzt ins Albanische: Fjolla Spanca