„Heute bewegt sich die schnelle Welt nicht in Richtung Oper. „Es bleibt eine angenehme Kunst, aber es braucht Zeit, bis es zu Ihrer Kunst wird“, lautet eines der Fazits des herausragenden Tenors Saimir Pirgu, die er Ende des Jahres zum ersten Mal im Kosovo der Öffentlichkeit vorstellte. Aber wenn „die schnelle Welt sich nicht in Richtung Oper bewegt“, hat er die Gipfel der Weltbühnen erklommen. Ein Teil seiner Lebensgeschichte ist die Begegnung mit Luciano Pavarotti als Student, der gemeinsam mit Plácido Domingo auf der Bühne stand. Es gibt keine Weltbühne, die er nicht bestiegen hat, eine davon teilte er sich mit der Sopranistin des Kosovo, Elbenita Kajtazi, sie wurden gemeinsam zu zwei Albanern, als die andere Seite einer Welt, in der die Vorurteile gegenüber Albanern hart sind. Es gibt viele Kapitel seiner Reise. Pläne auch. Prinzipal: So weitermachen, so lange wie möglich in seinem Traum
Als Saimir Pirgu in den 90er Jahren als junger Mann Geigenunterricht nahm, erregten Konzerte mit den drei Tenören Luciano Pavarotti, Plácido Domingo und José Carreras die Aufmerksamkeit der klassischen Musikwelt. Das Kind mit einem absoluten Gehör für Musik, das von einer staatlichen Kommission für das Geigenspiel ausgewählt wurde, hatte sein Augenmerk auf das Klavier gerichtet. Aber Konzerte mit den drei Tenören – unbestrittene Stars der klassischen Musik – hatten ihn vermuten lassen, dass er wie sie war.
Pirgu wurde 1981 in Elbasan geboren und unterrichtete nach seinem Abschluss im Jahr 2000 in Bozen in Italien Sologesang. Pavarotti, einst sein Idol, dann Freund und Mentor, hat ihm viel eröffnet. Mit seinen Ratschlägen öffnet Pirgu auch jetzt noch Türen. Es gibt keine Weltbühne, auf der das Trio Pavarotti, Domingo und José Carreras auftrat, auf der Pirgu nicht eine Rolle spielte. Für die Weltkritik sind für Pirgu keine Grenzen gesetzt. Und im Dezember dieses Jahres trat er auch in Pristina auf. Es war eines dieser Konzerte, die man nur einmal im Leben sehen kann.
„Kosovo und Albanien in der Welt der Oper – eine kleine Realität“
Nach zwei Jahrzehnten Karriere auf den prestigeträchtigsten Bühnen der Welt ist Saimir Pirgu auch in einem Raum aufgetreten, der nur für Konzerte vorgesehen ist – im Roten Saal des Jugendpalastes. Das Wetter war auf der Seite der Gastgeber, denn der Tenor der Hauptdarsteller würde bei Regen dafür sorgen, dass das Dach das Wasser nicht halten kann. Aber Pirgu scheint eine gewisse „Schuld“ gegenüber den Kosovo-Albanern gespürt zu haben. Selbst in Albanien kommt es nicht häufig vor.
„In all den Jahren wollte ich immer kommen und fühle mich ein wenig schuldig, dass ich nicht einmal als einfacher Bürger darauf bestanden habe. Ich stecke immer noch in einem Dilemma und bin ein wenig verletzt. „Ich sage mit Überzeugung, dass ich noch weiter kommen musste“, sagt er im Gespräch mit KOKHE. Die Kosovo-Oper, eine neue Institution – die einer Agentur gleichkommt, ohne Ensemble, nicht einmal das Basis-Ensemble – hat sich der Tournee von Pirgus neuem Album „Saimir“ angeschlossen. Nach Pristina war Barcelona die nächste Aufstiegsstadt. Die Möglichkeit, in Pristina aufzutreten, empfand er eher als Botschaft.
„Für mich ist es eine wichtige Botschaft. Kosovo und Albanien sind in der Opernwelt eine kleine Realität. Die Wahrnehmung der fremden Welt ist für uns nahezu nicht vorhanden. Aber mit diesen drei oder vier Opernsängern, die in verschiedenen Theatern Erfolg hatten, ist es gut, dass über die Tirana-Oper gesprochen wird, und ich dachte, es wäre gut, darüber gesprochen zu werden, dass wir auch eine Oper im Kosovo haben. Für mich war das wichtiger als das Album selbst und die Tour, die ich mache“, sagt Pirgu.

Es wird nicht lange dauern, seine Reife und sein Gewissen gegenüber dem Land, dem er angehört, zu verstehen. Im Gegensatz zu denen, die zwar einen kleinen Erfolg hatten, ihn aber als Künstler für sich behalten, spiegelt Pirgu die Einfachheit des Intellektuellen wider. Als er gebeten wird, sich dazu zu äußern, dass es im Kosovo nicht einmal einen bescheidenen Konzertsaal gibt, ist er sehr zurückhaltend.
„Es liegt nicht an mir, Urteile und Vorurteile zu fällen. Es ist offensichtlich, dass Kosovo mehr Institutionen braucht. Kosovo muss in den Bereichen Kultur, Sport und Zivilgesellschaft mehr tun. Natürlich wäre es schön, einen Saal oder ein Theater zu haben. Es wäre gut, zwei oder drei zu haben, aber übertreiben wir nicht. Man sollte ernsthaft darüber nachdenken, es zu haben, aber machen Sie es gut und treten Sie nicht darauf und gehen Sie so weiter, wie es bleibt. Es ist dasselbe wie eine Kathedrale oder eine Moschee, die in der Geschichte des Landes erhalten bleibt“, sagt er.
In dem Konzert spielte Pirgu zusammen mit der auch auf vielen internationalen Bühnen bekannten Sopranistin Marigona Qerkezi Arien aus den Rollen, die er im letzten Jahrzehnt innehatte. Talent und künstlerische Reife führen dazu, dass die Zeit auf der Bühne irgendwie stehen bleibt. Selbst die Fehler des Orchesters bleiben am Rande. Genießen Sie diese Kraft. Und er hat hart dafür gearbeitet. Seitdem lehrte er Italien.
Treffen Sie Luciano Pavarotti und die Lehren, die immer noch gelten
In den 90er Jahren hatte Albanien gerade die Schwelle zur Demokratie von einem brutalen kommunistischen System überschritten. Survival war auch ein eigenständiges Drama. Saimir Pirgu erwähnt die großen Opfer der albanischen Familien zu dieser Zeit.
„Es war schreckliche Armut“, erinnerte er sich. Er würde es zu schätzen wissen, dass seine Zukunft in Albanien nach seinem Abschluss voller großer Fragen war.
„Ich erinnere mich, dass ich meinen Eltern gesagt habe, dass ich nicht zurückkehren werde. Ich bin weggelaufen, um zu lernen. Ich bin nicht weggelaufen, um auszuwandern. „Es war die Idee einer Zukunft“, erinnert er sich. Bozen, wo er zum Studium angenommen wurde, ist seitdem sein ständiger Wohnsitz, obwohl er sich dort innerhalb eines Jahres nur 13 Tage aufhielt. Er ist ein Weltbürger und ein Meister der Opern auf der ganzen Welt. Kurz nachdem er sein Studium beginnen wollte, hatte der Tenor Luciano Pavarotti, während er sich ein paar Tage in der Nähe von Bozen ausruhte, gebeten, den Auftritt einiger Studienanfänger zu sehen. Der Stapel würde auf eins eingestellt werden.
„Stellen Sie sich einen jungen Mann vor, der im September 2000 in einer Stadt wie Bozen lebt und nach drei oder vier Monaten dort ein Studium aufnimmt und dabei auch den berühmtesten Mann der Opernkunst trifft, Pavarotti. „Allein das erste Treffen war ein Traum, ganz zu schweigen davon, bei ihm zu studieren und mein Mentor zu werden“, sagt der Tenor, der von der „Metropolitan Opera“ in New York bis zum Sydney Opera House aufgetreten ist.

Pavarottis Lehren spielen immer noch eine Rolle. Und er zeigt glücklich, dass er auch jetzt, wenn er in Schwierigkeiten ist, zu seinen Vorlesungen zurückkehrt.
„Ich sage, was für ein Glück ich hatte, von einem Meister wie Pavarotti Diktion, akustische Präzision und die Präzision der Klanginterpretation zu lernen.“ Nicht jeder hält solche Vorträge. Die Tatsache, dass ich ihn so schnell kennengelernt habe, ermöglichte es mir, keinen Fehler zu machen. Als junger Mann keine Fehler aus Eile und Unwissenheit zu machen“, sagt Pirgu. Die Salzburger Festspiele würden zusammen mit der Wiener Staatsoper zu Beginn dieses Jahrhunderts die Türen ihrer prestigeträchtigen Bühnen öffnen. Doch nach diesen Erfolgen war das Risiko groß. Für einen Tenor, der mit Anfang 20 Rollen in solchen Institutionen spielt, ist die Zukunft mit vielen Fragezeichen versehen. Es ist oft wahrscheinlich, dass sie nach zwei oder drei Jahren Opfer des Erfolgs werden und ernsthafte Probleme mit ihrer Stimme haben. Technische Reife ist eine Schule für sich.
Während Pirgu über diese Zeit und die Gefahren spricht, sagt er, dass die Außenwelt riesig und gleichgültig sei.
„Es ist ein großes Problem, weil es viel gehört hat. Der Anfang war schwierig. Aber es war schwieriger, das Leistungsniveau zu halten. Nachdem die Naivität des jungen Künstlers ein Ende hat, muss man im nächsten Jahr sowohl beruflich in der darstellenden Kunst als auch stimmlich Reife und etwas Besonderes mitbringen“, sagt er. Nach den Erfolgen in der Zeit von 2004 bis 2008 habe er sehr darauf geachtet, nicht auf dieses Niveau abzusinken, sagt er.
„Die Tatsache, dass ich im Repertoire keine Fehler gemacht habe, hat mich so lange im Beruf gehalten. Die meisten meiner Kollegen, die angefangen haben, waren älter, heute haben sie den Opernmarkt verlassen. „Es ist sehr schwer, sich durchzusetzen, ohne jeden Tag technisch und musikalisch geformt zu werden“, sagt der Tenor, der Don José in „Carmen“, Rodolfo in „La Bohème“, Maurizio in „Adriana Lecouvreur“ und viele andere gespielt hat.
Zwei Albaner auf der Bühne in Wien
Im Oktober dieses Jahres war Rodolfo aus „La Bohème“ an der Wiener Staatsoper und Elbenita Kajtazi als Mimì. Mit dieser Rolle debütierte die kosovarische Sopranistin auf der Bühne. Im Publikum befand sich der berühmte Tenor Plácido Domingo, mit dem Pirgu die Bühne teilte. Es wäre ihm nie in den Sinn gekommen, dass zwei Albaner zusammen solch eine Leistung erbringen würden, wie es in Großbritannien zusammen mit Ermonela Jahon geschehen war.
„Selbst wenn wir versuchen, Lobbying-Möglichkeiten zu haben, die wir nicht haben, können wir nicht zwei Albaner zusammen auf Opernbühnen haben. Es ist also eine gute Kombination aus Glück, aber auch dem Willen und der Arbeit eines jeden von uns, der mit aller Kraft angetreten ist, um anzukommen: ich, um die Positionen zu behalten, die ich habe, und Elbenita Kajtazi, um ihr Debüt zu geben“, sagt Pirgu. Nicht nur in Wien, auch an anderen Theatern kehrt er nicht oft zurück. Es gibt eine Strategie, immer „neu“ zu sein. Er sagt, dass darauf geachtet werden muss, von Jahr zu Jahr Innovationen zu bringen.
„Die Karriere wird nicht nur mit der Stimme gemacht, sondern auch mit der inneren Intelligenz des Künstlers.“ Auch ich habe es oft zum Beruf gemacht, „Nein“ zu sagen. „Wir müssen wissen, wann wir ‚Ja‘, aber auch wann wir ‚Nein‘ sagen müssen“, sagt Pirgu.

Am Set mit Woody Allen
In einem Fall überlegte er nicht zweimal, ob er „Ja“ sagen sollte. Maestro Domingo leitete die Los Angeles Opera und der berühmte Regisseur Woody Allen hatte beschlossen, die Oper „Gianni Schicchi“ zu inszenieren. Domingo hatte ihm Pirgu empfohlen. Regisseur Allen würde ihn einladen, nachdem er einige seiner Aufnahmen des albanischen Tenors gesehen hatte.
„Ich habe nur Italienisch gesprochen und wir haben mit unseren Händen kommuniziert. „Das bleibt eine Erfahrung außerhalb meiner Welt, da er kein Opernregisseur ist, aber es bleibt eine sehr große Erfahrung für mich“, erinnert sich Pirgun an die Arbeit mit Allen im Jahr 2007 und die Premiere im Jahr 2008. Er hat mehr als zwei Jahrzehnte Erfahrung aktive Karriere. Die Bühne, wie er es mit Nachdruck ausdrückt, ist sein Leben. Er beschreibt Oper und klassische Musik im Allgemeinen als eine Art Droge, die tief in das Innere des Künstlers eindringt und ihn nie wieder loslässt. Ihm zufolge geht diese Droge so weit, dass sie den Künstler sehr wählerisch macht. Aber es gibt auch ein Problem.
Elitekunst, Albanisch und Vorurteile gegenüber Albanern
„Heute bewegt sich die schnelle Welt nicht in Richtung Oper. Es bleibt eine angenehme Kunst, aber es braucht Zeit, um zu deiner Kunst zu werden“, sagt Pirgu. Oper ist Elitekunst und gehört nicht der Masse. Pirgu sagt, dass das Publikum stolz auf den Opernkünstler sei, obwohl es keine Ahnung habe, was wirklich auf der Bühne passiert.
„Es liegt an uns, ein bisschen zu modernisieren. Es ist Teil der Zeit, in der wir leben. Wir leben in einer sehr schnelllebigen Zeit und es liegt an uns, mit der Zeit zu gehen. Wie es später weitergeht, ob die Kunst eine elitärere Form annimmt oder ob sie zeitgemäßer wird, ist sehr schwer zu beurteilen“, sagt er.
Er wird stets als albanischer Tenor präsentiert. Er erklärt, dass die albanische Sprache die Identität seiner Nation bewahrt habe und äußert sich lautstark, wenn andere vermuten, dass Albaner mit Slawen oder Türken in Verbindung gebracht werden. Ziel ist es zu zeigen, dass die Albaner eine eigenständige Nation sind. Er sagt, die Vorurteile seien furchtbar groß.
„Und die größte Überraschung für mich ist, dass Albanischsprachige nicht verstehen, wie sehr unser Image im Ausland missbraucht wird. Für mich ist es eine nationale Priorität für uns alle, die Albanisch sprechen, ein Institut unserer Landessprache zu gründen. Verstehen Sie mich nicht falsch, Dialektformen sollten gesetzlich geschützt sein. Kosovo sollte einen eigenen Dialekt haben und in der Schule unterrichtet werden, und der Süden Albaniens sollte einen eigenen Dialekt haben. Aber unsere Landessprache muss erhalten bleiben“, sagt Pirgu. Er kritisiert auch die Idee der Vereinigung der beiden albanischen Staaten, sagt aber, dass dies Naivität des Künstlers sei. Er spricht eher zurückhaltend darüber, was die beiden albanischen Staaten tun, um ihre eigene Identität zu fördern. Er sagt, er sei kein Akademiker, der Kapitalratschläge gebe, es müssten aber Wege zur Identitätsförderung gefunden werden.
„Ich spreche von einem elitäreren Ding wie dem Italienischen Kulturinstitut auf der ganzen Welt, aber wir können nicht mit ihnen mithalten.“ „Die Deutschen, die Italiener, die Schweizer, wenn es um Sprache geht, lassen das nicht zu“, sagt er.
„Überleben mit Innovation – die größte Herausforderung meines Handwerks“
Nach 13 Jahren kehrte er dieses Jahr für die Oper „Tosca“ nach Albanien zurück. Er hat festgestellt, dass es in den letzten Jahren erhebliche Fortschritte im Opern- und Balletttheater in Tirana gegeben hat. Er sagt, die Renovierung des Gebäudes scheine den Startschuss für die Arbeit gegeben zu haben.
„Es gibt immer Raum für Verbesserungen. „Ich sehe, dass es einen Durst und ein Interesse der Öffentlichkeit gibt“, sagt Pirgu. Er hat von der Akademie der Künste in Tirana noch nie eine Einladung zu einem Gastvortrag erhalten. Er sagt, dass er mit zunehmendem Alter noch eher auf solche Einladungen vorbereitet sein wird.
„Mein Plan ist es, so weiterzumachen und zu versuchen, in meinem Traum durchzuhalten. Mit Innovation zu überleben ist die größte Herausforderung meines Handwerks. Bisher habe ich mich in der Wahrnehmung meiner Karriere nicht geirrt. Jetzt bin ich noch vorsichtiger als vorher“, sagt Pirgu.
Sein bisheriger Weg war Elite. Angesichts seiner Reife scheint die Bühne noch viele Jahre lang sein Platz zu sein, so wie es auch für seine Freunde, Kollegen und Mentoren Pavarotti und Domingo der Fall war. Auf den Weltbühnen wird weiterhin Pirgu zu Gast sein, der als albanischer Tenor bekannt ist.