„Ein Platz an der Sonne“ ist der Titel des Werks im albanischen Pavillon der 61. Internationalen Kunstbiennale von Venedig. Das von dem Künstler Genti Korini realisierte und von Małgorzata Ludwisiak kuratierte Werk „Ein Platz…“ ist ein fiktives Theaterstück, das die Spannung zwischen Realität und Fiktion auslotet. Bei der Eröffnung des Pavillons am Freitag betonte der albanische Minister für Tourismus, Kultur und Sport, Blendi Gonxhja, in seiner Rede die strategische Bedeutung der albanischen Teilnahme an der Biennale von Venedig für die Stärkung der kulturellen Identität des Landes auf internationaler Ebene. Er hob hervor, dass der Nationalpavillon ein Raum sei, in dem Albanien seine Selbstwahrnehmung und seinen Dialogwunsch mit der Welt durch zeitgenössische Kunst und kritisches Denken artikuliert.
Mit Bezug auf das Werk von Genti Korini betonte Minister Gonxhja, dass „A Place in the Sun“ die Grenzen der Kommunikation und Wahrnehmung in Frage stellt und den Pavillon in einen Raum verwandelt, in dem Sprache, Geschichte und Fantasie auf experimentelle und reflektierende Weise koexistieren.
Der Künstler Genti Korini erklärte, sein Projekt ziele darauf ab, einen Raum zu eröffnen, in dem Identität nicht als abgeschlossene Form, sondern als fortlaufender Prozess dargestellt werde.
Laut Korini versetzt Zaums Verwendung experimenteller Sprache und die Struktur eines „fiktiven Theaters“ den Betrachter in ein Gebiet, in dem Bedeutung nicht vorgegeben ist, sondern ständig durch das Aufeinandertreffen von Bildern, Klängen und fragmentierten Erzählungen geschaffen wird.
„Albanien erscheint in diesem Werk nicht als ein festes Bild, sondern als ein offener Interpretationsraum, der auf historischen und zeitgenössischen Projektionen basiert“, wird er zitiert.
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Ein wichtiger Teil der Rede von Minister Gonxha war der Rolle der Kunst als transformativer Kraft in der Gesellschaft gewidmet. Er erklärte, Albanien entwickle ein neues Modell kultureller Interaktion, in dem Kunst nicht als Dekoration, sondern als wirkungsvolles Instrument für Entwicklung, Reflexion und internationalen Dialog betrachtet werde.
Er hob zudem die lang ersehnte Wiedereröffnung der Nationalgalerie hervor und bezeichnete sie als einen wichtigen institutionellen Moment. Seinen Angaben zufolge wandelt sich die Institution von einem Ausstellungsraum zu einer aktiven Plattform für Produktion und gemeinsame Gestaltung und schafft so neue Möglichkeiten für albanische Künstler auf nationaler und internationaler Ebene.
Die Installation „Ein Platz an der Sonne“ vereint Dreikanal-Video, Live-Performance, Animation, Puppenspiel und einen eigens komponierten Soundtrack zu einem „fiktiven Theater“, das die Spannung zwischen Realität und Fiktion auslotet. Das Werk greift auf historische Bezüge und Diskurse zur Darstellung Albaniens im frühen 20. Jahrhundert zurück und beleuchtet, wie das Land in die kulturellen und politischen Narrative jener Zeit eingebunden wurde. Der Pavillon wird so zu einem zugleich kritischen und poetischen Raum, in dem Geschichte durch die Linse der künstlerischen Vorstellungskraft neu interpretiert wird.
Zum Abschluss seiner Rede dankte Minister Gonxhja dem Künstler, dem Kurator und den Produktionsteams und betonte, dass der Erfolg dieses Pavillons Albaniens Fähigkeit beweise, sich auf den wichtigsten Bühnen der zeitgenössischen Kunst direkt und gleichberechtigt zu äußern.
Der albanische Nationalpavillon auf der Biennale von Venedig 2026 bleibt vom 9. Mai bis zum 22. November 2026 für die Öffentlichkeit zugänglich und bietet in diesem Zeitraum einen durchgehenden Raum für Ausstellungen, Reflexion und Dialog mit Besuchern aus aller Welt.
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Der Kosovo-Pavillon der diesjährigen Biennale – die von einer Kontroverse um die Teilnahme Russlands und Israels geprägt war und sogar zum Rücktritt der Jury führte – wurde am Mittwoch, dem 6. Mai, eröffnet. Das Werk von Brilliant Milazim trägt den Titel „Starke Zähne“ und wird vom Mexikaner José Esparza Chong Cuy kuratiert. Es basiert auf Rezeptionserfahrungen. Die Verse werden in verschiedenen Formaten illustriert. Im lokalen Kontext birgt es zahlreiche Symboliken. Es verweist auf den Krieg vor fast drei Jahrzehnten, die Bilder von Flüchtlingen und die Farbe Rot als Symbol für Blut. Es wirft auch einen Blick auf die Gegenwart, in der Rezeption vieles symbolisiert, sogar Regierungsführung.
Im globalen Kontext betrachtet, ist Milazims Vers eine Art Spiegelbild von Flüchtlingen und Konflikten auf der ganzen Welt.
„Ich bin sehr stolz und glücklich über die Gelegenheit, diese Arbeit, die wir abgeschlossen haben und die sich mit der Angst auseinandersetzt, präsentieren zu dürfen. Eine Arbeit, die eng mit dem Kosovo verbunden und gleichzeitig universell ist“, sagte Milazim bei der Einweihung des Pavillons.
Für den Staat Kosovo ist die Repräsentation von besonderer Bedeutung. Bei der 61. Ausgabe der Biennale ist Kosovo zum siebten Mal vertreten; das Land debütierte 2013 mit Petrit Halilaj.
„Es ist ein besonderes Gefühl, heute hier zu sein, nicht nur in der Rolle, die ich vertrete, sondern auch, die außergewöhnliche Arbeit unseres Künstlers an einem Ort zu sehen, an dem die ganze Welt teilnimmt und sich immer wieder die Frage stellt, was einen von anderen in Bezug auf die eigene Darstellung oder die Arbeit des Künstlers unterscheidet“, sagte Kulturministerin Saranda Bogujevci.
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Dem kuratorischen Konzept zufolge wurde das Warten nicht nur durch Vertreibung und Krieg geprägt, sondern auch durch die anhaltende Verzögerung der vollständigen politischen Anerkennung des Kosovo. Souveränität war in diesem Kontext nie ein abstraktes Prinzip. Sie wurde durch Dokumente erfahren, die nicht ankamen, durch Grenzen, die sich nicht öffneten, durch Genehmigungen, die vorläufig blieben. Dem Konzept zufolge bedeutete Warten im Kosovo, in einem Staat zu leben, der zwar existiert, aber ständig seine Existenz rechtfertigen muss.
Der Kosovo-Pavillon befindet sich in der Kirche Santa Maria del Pianto, einem ehemaligen Kloster mit Blick auf die nördliche Lagune von Venedig. Er liegt etwa 1.5 Kilometer vom Arsenale entfernt, einem der wichtigsten Ausstellungsorte, an dem der Kosovo üblicherweise seinen Pavillon unterbringt.
