„PriVocali“ im Nachwort zeichnet die Tradition des mazedonischen Liedes nach

„Die Sprache mag nicht verstanden werden, aber die Musik spricht für sich“ war eine Art Maxime, die das gesamte Konzert des „Pro Ars“-Chores begleitete, der mit ebenso vielen Liedern aus der Schatzkammer der mazedonischen Musik „12 Monate“ getauft wurde . Unter der Leitung des Dirigenten Sasho Tatarchevski hat der Chor die Arrangements des mazedonischen Komponisten Schivolin Glishikj heruntergebrochen, die in einem einzigen Hauptwerk zusammengefasst sind, während der Titel die Nuancen des Abstrakten berührt

Im „12 Monate“-Konzert sind insgesamt 12 mazedonische Volkslieder zu hören. Es scheint, dass jedes Datum demselben Monat entspricht, aber das ist eher eine Illusion des Zuhörers. Rhythmen und sogar Melodien werden vom Chor „Pro Ars“ kreiert und offenbaren die Musikkultur des Nachbarstaates Pristina. 

Unter der Leitung des Dirigenten Sasho Tatarchevski hat der Chor die Arrangements des mazedonischen Komponisten Zhivolin Glilishikj zerlegt und in einem einzigen Hauptwerk zusammengefasst. Anschließend folgte das Konzert, das die siebte Ausgabe des Internationalen Festivals für Vokalmusik abschloss Pristina heißt. 

„PriVocal“ am Sonntagabend wurde genau so beendet, wie es sich für eine Veranstaltung im Zeichen des Gesangs gehört. Das war alles, was im Mittelpunkt des Abschlussabends stand. Es lag ganz bei den Chorsängern, zu singen und mit ihren Stimmen den Rhythmus zu halten. Vor allem mit einem Sonderprogramm mit mazedonischen Folklorewerken. 

Wie der Dirigent Sasho Tatarchevski zu Beginn des Konzerts sagte: „Die Sprache wird vielleicht nicht verstanden, aber die Musik spricht für sich selbst“, also ist es möglich. Rhythmen und schöne Stimmen, die oft Solopartien spielten, waren die gemeinsame Sprache und Verbindung zwischen den Künstlern auf der Bühne und dem Publikum im Amphitheater der Universitätsbibliothek in Pristina. 

Sie begannen den Auftritt mit dem Lied „Liljano mome“. Dann sangen sie auch die Lieder „Kiten, nakite“, „Zoshto mi se srdish libe“, „Koce berberot“, „Po drum odam majche“, „Potrchano“, „Ni prela gora, ni tkala“, „Dervishko mome“, „Kinisa da oda“, „Cvetinite ochi“ und „Davaj me mila mamo“. 

Sie beendeten das Konzert mit dem Lied „Kalajdzhisko“, das etwas ganz Besonderes war. Es begann mit dem Klatschen des Dirigenten, dem der Rhythmus des Chores folgte. Der viele Applaus des Publikums veranlasste den Chor, die Partie „Dervishko mome“ noch einmal aufzuführen. 

Der Dirigent und Gründer des Chores, Sasho Tatarchevski, sagte, dass es sich bei allen um traditionelle Lieder handele, von denen einige viel älter und neuer seien. Er sagte, dass diese Vereinbarungen schwer zu interpretieren seien.

„Der Komponist, eigentlich der Arrangeur, ist ein Professor, ein berühmter mazedonischer Komponist, der mit mir und Kori zusammengearbeitet hat, weil er wusste, dass es sehr schwierig sein würde, diese Lieder zu singen. Das liegt daran, dass sie maßgeblich an unserer Denkweise beteiligt sind, aber wir wollten uns einfach dazu drängen, etwas zu tun, was wir noch nie zuvor getan haben. Wir haben die Herausforderung angenommen, auch wenn die Arbeit an dem Programm mehr Zeit in Anspruch genommen hat, aber am Ende ist es sehr befriedigend, diese in der Region nicht sehr verbreiteten Arrangements zum Leben zu erwecken“, sagte er und fügte hinzu, dass die Verbindung von 12 Lieder mit den Monaten des Jahres sind ein abstraktes Konzept.

„Der Komponist dachte über jedes Lied nach, wählte es aus und betrachtete es als einen Monat im Jahr. Wenn ihm ein Song wie January vorkäme, dann würde er es auch so betrachten, es ist ein abstrakteres Konzept, es ist nicht definiert“, sagte er und sagte, dass der Arbeitsprozess im Allgemeinen sehr zufriedenstellend sei. 

„Es hat viel Spaß gemacht, dieses Projekt durchzuführen. Wir haben es einmal in Skopje und einmal in Ohrid aufgeführt, jetzt ist es das dritte Mal, dass wir diesem Werkzyklus Leben einhauchen. „Der Chor existiert nun seit 11 Jahren und wir sind der ‚De-facto‘-Chor der Mazedonischen Philharmonie, wenn auch nicht offiziell, aber wir arbeiten bei allen Werken mit Vokal-Instrumentalmusik zusammen“, sagte Dirigent Tatarchevski weiter. 

Er erhielt seinen Masterabschluss in Chor-, Symphonie- und Operndirigieren an der Musikfakultät in Skopje. Er besuchte Meisterkurse für Dirigieren in New York, Rom, Berlin, Sankt Petersburg, Florenz, Sarteano und Moskau. Tatarchevski trat mit der Mazedonischen Philharmonie, der Mazedonischen Oper und dem Ballett, dem Monastery Chamber Orchestra, dem ICE-Rome Symphony Orchestra, dem „Hermitage“ Symphony Orchestra, der Monastery Opera und vielen anderen Chor-, Kammer- und Symphonieensembles auf.

Er hat zahlreiche Konzerte gegeben und internationale Auszeichnungen mit verschiedenen Ensembles in Portugal, Spanien, Frankreich, Großbritannien, Belgien, Griechenland, der Schweiz, Kroatien, Slowenien, Italien, Serbien, Bulgarien, der Tschechischen Republik, Russland, Österreich, der Slowakei, Rumänien, Polen, Bosnien und Herzegowina, Ungarn und die Türkei. Außerdem hat er mehrere Auszeichnungen im Dirigieren gewonnen. Derzeit arbeitet er als Professor an der Musikfakultät in Skopje und als Dirigent des Orchesters „FM Soloists“ und des gemischten Chores „Dragan Shuplevski“.
Maestro Tatarchevski ist Jurymitglied bei mehreren internationalen Wettbewerben, leitet als künstlerischer Leiter das Internationale Chorforum in Struga und ist Vorstandsmitglied und künstlerischer Berater der World Youth Choir Foundation.

Es war das erste Mal, dass der „Pro Ars Choir“ in Pristina auftrat. Doch für den Dirigenten Tatarchevski ist die Musikszene in Pristina ein bekannter Kulturraum. Er war der Dirigent des Konzerts, mit dem der Kosovo Philharmonic Choir am 15. Oktober die Saison eröffnete. Das Konzert war eine Kombination aus Weltwerken, Epochen und verschiedenen Stilen. 

Chorsängerin Elena Vasola meinte, dass mit dem Konzert „12 Monate“ die Musikszene Nordmazedoniens in Pristina präsentiert wurde. 

„Es war mir eine große Freude, dieses Programm vorzubereiten. Zuerst hatten wir Angst, dass wir unter einem gewissen Druck standen, da es sich um Originalwerke handelte. Ich denke, es ist das beste Repertoire, das wir je aufgeführt haben, und ich glaube, dass wir es in Zukunft durch jedes Mal üben noch perfektionieren werden. Die Werke sind in mazedonischer Sprache, alle mazedonischen Lieder. „Wir haben Mazedonien in Pristina vorgestellt“, sagte sie. 
Der Leiter des „PriVocal“-Festivals, Hajrullah Syla, sagte, das Konzertprogramm sei recht anspruchsvoll.
„Ein Programm, das dem Chor wirklich gut gelungen ist, dem ich gratuliere, sowie dem Dirigenten Sasho Tatarchevsky, der mit ihnen sehr gute Arbeit geleistet hat.“ Ich persönlich kenne ihn als Chor und hatte die Gelegenheit, in Skopje mit ihnen zusammenzuarbeiten. Sie sind auf einem sehr hohen professionellen Niveau und ich glaube, dass dies auch heute Abend in ihrer Leistung zu beobachten war“, sagte Syla. 

In diesem Jahr fand vom 14. bis 20. Oktober die siebte Ausgabe des internationalen Gesangsfestivals statt. Syla sagte, dass die siebte Ausgabe des Festivals erfolgreich war.

„Die Ausgabe begann am Montag, den 14., mit Adelina Paloja, das beim Publikum großen Anklang fand, einem Konzert mit abwechslungsreichem Programm. Wir hatten die Realisierung einer Oper, die im Hinblick auf die Umsetzung einer traditionellen Oper nicht üblich ist. „Es war eine Oper, die in einer anderen Form geschaffen wurde, einem virtuellen Orchester und mit dem Auftritt von Solisten, mit einer bescheidenen Szenografie, aber das war die Idee der Oper“, sagte Syla. 

Die Sopranistin Paloja hatte „PriVocal“ eröffnet und brachte das weltweite und lokale lyrische Repertoire zum Rezitalkonzert in Pristina. Der Titel des Konzerts – „Eternal echoes“ mit der Pianistin Lirika Pula-Kasapolli und dem Streichquartett „Amati“ – war ganz im Sinne der Veranstaltung, die die Ewigkeit des Klangs feiert.