„Aus dem Archiv: Soziale Grüße“ eröffnet die Briefe des ersten Jahrzehnts der Galerie

Die Eröffnung des Archivs der heutigen Nationalgalerie des Kosovo ist nicht nur eine Reise in das erste Jahrzehnt dieser Institution von 1979 bis 1989, sondern lässt anhand von Dokumenten und Briefen aus dieser ganz gewöhnlichen Zeit auch die Geschichte dieses Landes nachlesen. „Freundliche Grüße“, so lautete die Begrüßung, mit der jeder Brief endete, aber hier liegen die Wurzeln der institutionellen Kunst

Ein Gruß aus den Briefen der Nationalgalerie des Kosovo aus dem ersten Jahrzehnt der Institution ist Anlass für den Namen der kommenden Ausstellung „Aus dem Archiv: Soziale Grüße“. Von persönlichen Mitteilungen bis hin zu offiziellen Dokumenten zeugen die Archivmaterialien von der Rolle der 1979 neu gegründeten Kulturinstitution sowie ihrer Entwicklung und Vision, parallel zum Einfluss patriarchaler Denkweisen auf die Kunstszene.

Die ehemalige Kunstgalerie in Prishtina, die im „Boro-Ramizi“ im Jugendpalast untergebracht war, entwickelte sich nach ihrer Gründung zu einem Ort der Künstlerförderung durch ihre Werke. Von dort aus öffneten sich Wege zu vielen renommierten Zentren der Welt. Dorthin, wo heute, fast ein halbes Jahrhundert später, die kosovarische Kunst kaum noch gelangt. Ein Teil dieser Entwicklung ist durch die Freigabe des GKK-Archivs in den Räumlichkeiten der Institution in der Galerie im Stadtteil „Qafa“ der Hauptstadt möglich.

Die von Hana Halilaj, Kuratorin der Nationalgalerie des Kosovo, kuratierte Ausstellung „Aus den Archiven: Soziale Grüße“, die am Donnerstagabend eröffnet wurde, zeigt Material aus jedem Jahr des ersten Jahrzehnts der Institution, von 1979 bis 1989.

Die Ausstellung beginnt als chronologische Erzählung, wobei sich die Erzählung vom Eingang rechts aus mit der Eröffnungsrede der Institution zu entfalten beginnt.

„Eröffnen Sie die Kunstgalerie in Pristina als eine Institution von besonderer gesellschaftlicher Bedeutung für die weitere Entwicklung der ästhetischen Kultur und der figurativen Kunst, der arbeitenden Menschen und Bürger der Nationen und Nationalitäten der Autonomen Republik Kosovo und unseres gesamten Landes“, sagt Pajazit Nushi in seiner Rede, begleitet von Fotos aus seiner Rede anlässlich der Eröffnung der ersten Ausstellung der Institution mit dem Titel „Unsere Zeitgenossen“.

Kuratorin Hana Halilaj betonte, dass die Ausstellung rund um das GKK-Archiv konzipiert sei.

„Wir haben uns in den letzten zwei Jahren auf verschiedene Materialien konzentriert, um die im Archiv gefundenen und für die Kunstgeschichte unseres Landes wichtigen Narrative zu aktivieren und zu funktionalisieren. Während wir uns in neuen Räumlichkeiten befinden und das Galeriegebäude renovieren, verlegen wir sowohl die Sammlung als auch die Archive. Es war wichtig, über das erste Jahrzehnt der Existenz der Institution nachzudenken“, sagte sie.

Der Zeitraum, den die Ausstellung anhand von Archivmaterialien darstellt, entspricht der politischen Situation in Jugoslawien zu dieser Zeit. Halilaj sagte: „Das Besondere an dieser Zeit ist, dass es einen spürbaren politischen Einfluss gibt, man anhand der Materialien aber auch die Situation im sozialen und politischen Kontext ablesen kann, in dem sich der Kosovo damals als Provinz Jugoslawiens befand.“

Sie gab an, dass der Schwerpunkt auf geschriebenen Briefen liege.

„Die Materialien konzentrieren sich hauptsächlich auf den persönlichen Austausch und die Briefe. Einige davon sind Verwaltungsdokumente, aber der Schwerpunkt liegt auf Briefen, von Telegrammen bis hin zu Briefen von Künstlern, seien es Anfragen, Genehmigungen oder verschiedene Manuskripte zu einer Ausstellung. Jedes Jahr werden bestimmte Materialien ausgewählt“, sagte sie.

Dokumente, Plakate und Briefe belegen die Vertretung kosovarischer Künstler in Ländern wie Ägypten, Indien, Argentinien, Mexiko und darüber hinaus.

„Sie wurden willkürlich ausgewählt, entweder weil sie wichtig schienen oder weil man versuchte, etwas auszuwählen, das Türen zu einer viel umfassenderen Erzählung öffnet, ausgehend von der Tatsache, dass die Galerie aufgrund ihrer Vertretung des ehemaligen Jugoslawiens in der Bewegung der Blockfreien Staaten mehr internationale Ausstellungen hatte“, sagte Halilaj.

Die ausgestellten Poster zeigen die Einzelausstellung mit Gemälden von Hilmija Čatović in den 80er Jahren, eine Gemeinschaftsausstellung von Grafikern aus dem Kosovo, die Einzelausstellung von Nebih Muriqi, Jože Ciuha, Nuredin Loxha, Hysni Krasniqi, der schwedischen zeitgenössischen Grafik sowie die Jahresausstellung des Verbands figurativer Künstler von Pristina im Jahr 1982.

Im September desselben Jahres fand der erste Cartoon-Salon „Prishtina '82“ statt, illustriert mit Werken lokaler und internationaler Künstler, darunter der Cartoonisten Nysret und Nevruz Mala, Veli Blakçori, Mustafa Ferizi, Hidajete Krasniqi und Ramadan Zaplluzha. Ein Plakat weist auf den Veranstaltungsort „Boro und Ramizin“ im Jugendpalast als Kunstgalerie hin. Es handelt sich um die Ausstellung von Goranka und Edo Murtiq im Oktober 1985. Zwei Jahre zuvor hatte dort auch der 10. Frühlingssalon für figurative Kunst des Kosovo stattgefunden.

Teil der Ausstellung ist auch ein Dokument, das belegt, dass im Juli 1983 ein Treffen der an der Biennale in Venedig teilnehmenden Länder stattfand, an dem auch der jugoslawische Auswahlkommissar teilnahm. Briefe von Kunstinstitutionen aus Sarajevo und Ljubljana an den damaligen Direktor Shyqri Nimani deuten auf die Teilnahme an Veranstaltungen in der Region hin. Ebenfalls Teil der Ausstellung ist ein Dokument, das die Ausstellung von Werken von Engjëll Berisha und Simon Shiroka in Paris genehmigt.

„Wir bringen eine sehr persönliche Beziehung zwischen dem damaligen Direktor, Shyqri Nimani, und den Künstlern, ihre Herangehensweise, Ansprüche und Erwartungen an die Galerie als neue Institution in der Entstehung der Kunstszene zum Ausdruck. Es gibt auch einige Dokumente des damaligen Direktors, Nebi Muriqi, die eine Analyse oder ein Verständnis dessen bieten, was in diesen Jahren passiert ist, welche Einflüsse und Einstellungen die Institution, aber auch die Künstler hatten“, sagte Kuratorin Hana Halilaj.

Teil der Ausstellung sind Werke zweier Kunstpioniere im Kosovo, Hyrije Krypa und Alije Vokshi.

„Gesellschaftlicher Abschied“ war das Wort, das am Ende jedes Briefes des Künstlers Nimani, des damaligen Direktors der Institution, stand. Sogar in dem Brief, in dem er die Präsentation der Künstlerin Vokshi in der von ihm geleiteten Institution mit der Begründung ablehnte, sie sei noch nicht bereit, obwohl sie bereits seit über einem Jahrzehnt in der Kunstszene tätig war.

Alije Vokshis Anfrage an die Kunstgalerie enthielt ihre Biografie, die Legende der Werke und ein Vorwort. Aus ihrer Biografie geht hervor, dass sie ihre Tätigkeit in den 60er Jahren begann.  Im Jahr 1983, dem Jahr ihrer Anfrage, verfügte sie bereits über mehr als ein Jahrzehnt Erfahrung. Doch ihr Antrag wurde abgelehnt. Ihre institutionelle Anerkennung erfolgte erst 2007 mit ihrer ersten Einzelausstellung in der Nationalgalerie des Kosovo. Die Dokumente sowie der kuratorische Text verdeutlichen die institutionellen Hindernisse, mit denen Frauen im patriarchalischen Kunstsystem konfrontiert waren.

Die Kataloge wurden von Nita Salihu Hoxha und Bardhi Haliti, Gründern von „REDO Prishtina“, mit Schwerpunkt auf Grafikdesign ausgewählt.

Die stellvertretende Direktorin der Nationalgalerie, Alisa Gojani, hielt die Ausstellung für wichtig, um die Wurzeln der Institution zu würdigen.

„Es ist eine sehr wichtige Ausstellung, die das erste Jahrzehnt der Nationalgalerie des Kosovo als Institution präsentiert. Sie spiegelt wichtige Archivmaterialien wider, die aus dieser Zeit dokumentiert wurden. Außerdem werden einige wichtige Werke aus unserer Sammlung der Galerie präsentiert. Wir freuen uns, dass es uns gelungen ist, zwei Künstlerinnen einzubeziehen, deren Werke aus unserem jüngsten Ankauf stammen, nämlich dem Erwerb von Werken der Nationalgalerie, nämlich Alije Vokshi, sowie den Grafiken von Hyrije Krypa“, sagte sie.

Die Ausstellung bleibt bis zum 30. November geöffnet.