Galakonzert der Oper – Feier und Improvisation

Die Kosovo-Oper hat zu den Feiertagen zum Jahresende ein Galakonzert veranstaltet. Opernarien von Weltmeisterwerken wurden von einheimischen und ausländischen Solisten aufgeführt. Das Konzert war eine Art Ersatzprogramm für die Aufführung von „Goca e Kaçanik“. Die Premiere sollte letzten Monat stattfinden, wurde aber aufgrund von Renovierungsarbeiten in der Sporthalle „1 Tetori“ auf Februar verschoben. Das Programm wurde nicht nur in einem privaten Saal aufgeführt, sondern bildete auch einen Kontrast zur Oper „La Traviata“, mit der die Institution ihr Debüt feierte. Die Opernarien aus den Meisterwerken der Komponisten Bizet, Puccini, Verdi, Mozart und Bellini und nicht nur, waren zauberhafte Interpretationen und Beweis für das Können der Solisten. Aber es fehlen die Voraussetzungen. Sogar solche, die als Beweis dienen

Das Konzert der Kosovo-Oper war ein Spiegelbild der Entstehung der Institution ohne Zuhause. Das Programm wurde nicht nur in einem privaten Saal aufgeführt, sondern bildete auch einen Kontrast zur Oper „La Traviata“, mit der die Institution ihr Debüt feierte. Opernarien aus den Weltmeisterwerken der Komponisten Bizet, Puccini, Verdi, Mozart, Bellini und anderen waren zauberhafte Interpretationen und ein Beweis für das Können der Solisten. Aber es fehlen die Voraussetzungen. Sogar solche, die als Beweis dienen.

Auch der Saal, der als geeigneter eingestuft wird als die üblichen am Rande der Hauptstadt, beweist, dass ein Opernhaus ein dringender Bedarf für die Institution ist. Die Oper „Goca e Kaçaniku“ von Rauf Dhomi, deren Premiere letzten Monat geplant war, wurde aufgrund von Renovierungsarbeiten in der Sporthalle „1 Tetori“ auf Februar verschoben. Andere Institutionen mit kleineren Ensembles als die Oper haben die gleichen Probleme.

Die öffentliche Tribüne war voll. Es wurden Vorbereitungen getroffen, damit das Publikum alle auf der Bühne spielen und genießen kann.

Der stellvertretende Direktor der Kosovo-Oper, Meriton Ferizi, sagte, dass sie mit solchen Aktivitäten fortfahren werden, bis eine Lösung mit dem Raum für Interpretationen gefunden sei.

„‚Goca e Kaçanik‘ wurde auf den Monat Februar verschoben, der die zentrale Aktivität der Unabhängigkeit des Kosovo sein wird. Wir haben die Halle noch nicht und werden sie wahrscheinlich auch noch lange nicht haben, bis die Verfahren begonnen und abgeschlossen sind. Wir werden so weitermachen mit Hallen, wo immer es in verschiedenen Städten gibt. Weder wir Künstler noch die Öffentlichkeit werden ohne Aktivitäten bleiben“, sagte Ferizi.

Das Konzert mit dem gleichen Programm und den gleichen Künstlern fand auch in Gjakovë im Kulturhaus „Asim Vokshi“ statt. Die beiden Galakonzerte waren Debüts für die Instrumentalisten, Chorsänger und einige der Solisten, die vorübergehend für die Oper „Goca e Kaçanik“ ausgewählt wurden.

Ferizi sagte, dass sie mit diesen beiden Konzerten versucht hätten, das Publikum mit der Oper in Kontakt zu halten.

„Anstelle des ‚Goca...‘, das wir für den Monat November geplant hatten, haben wir uns entschieden, diese beiden Galakonzerte abzuhalten, um die Künstler, die wir auch durch Vorsingen ausgewählt haben, die Chorsänger, nicht trocken und ohne Verpflichtung zu verlassen.“ und die Instrumentalisten. Daher wurde Goca e Kaçanik auf Februar verschoben, was die zentrale Aktivität der Unabhängigkeit des Kosovo sein wird“, sagte der stellvertretende Direktor der Kosovo-Oper, Meriton Ferizi.

Obwohl die temporäre Formation der Institution Staatsoper vorübergehend erweitert wurde, wurde das Programm zu einer Wiederholung dessen, was es vor der Operationalisierung ähnelte. Der Auftritt der Solisten, des Orchesters und des Chors im „AMC“-Saal am Stadtrand von Pristina war jedoch in jeder Hinsicht großartig.

Als der Dirigent Edon Ramadani die Bühne betrat, gab er mit den Klängen der berühmten Ouvertüre aus der Oper „Carmen“ des französischen Komponisten Georges Bizet den Startschuss für den Abend. Dem Teil, der als Intro des Konzerts begann, folgte die Arie „O mio babbino caro“ aus der Oper „Gianni Schicci“ des Italieners Giacomo Puccini, dargeboten von der Sopranistin Dioklea Hoxha. Es war ein spannender Teil, als leichter Einstieg im Gegensatz zum vorherigen Instrumentalstück.

Ein entzückendes Duett, überwiegend harmonisch und als Liebesgeständnis, das ein Fragment der Inszenierung der Oper „Don Giovanni“ darstellt, war die Partie „La ci darem la mano“, dargeboten von der Sopranistin Lorika Ismajli und dem ukrainischen Bariton Vitaliy Bilyy. Der ukrainische Bariton sang außerdem die Arie „Votre toast...“ aus der Oper „Carmen“ des Franzosen Bizet.

Gesu Zefi spielte die Arie „Quando me n’vo“ aus der Oper „La Boheme“ von Puccini. Ihre Interpretation schien in dem Teil heikel, in dem sie sagte, dass es auch einer künstlerischen Darstellung bedarf. Der Gesang wurde mit ausgeprägten Vibrationen und leichter Begleitung mit Musik gesungen.

„Ich sage, dass das Programm eine vierhändige Entscheidung war, da es mein Vorschlag und meine Bitte an die Organisatoren war, ein spezielles Programm für die heutige Veranstaltung zu erstellen.“ Ich bin eine dramatische Sopranistin, die Arie, die ich vorgetragen habe, ist verspielt, aber teilweise auch traurig, kann ich sagen. „Eine Arie, die von Liebe erzählt und in gewissem Maße körperliche Teilnahme auf der Bühne erfordert, weil sie eine Form des Feierns in der Geschichte der Oper ist“, sagte die Sopranistin Zefi aus Shkodra.

Die polnische Sopranistin Marcelina Roman wird mit der berühmten Arie „Sempre Libera“ aus Verdis „La Traviata“ erstmals mit der Kosovo Opera präsentiert. Während sie das Stück aufführte, ertönte hinter der Bühne eine Tenorstimme. Er hörte mit Vergnügen zu, bis ihr Gesangspart die Antwort war.

Die Polin Roman zeigte sich geehrt und lobte das Programm.

„Es ist ein Prozess, alle Teile zu organisieren und zusammenzusetzen. Wir waren ein großes Team, daher mussten alle Optionen in Betracht gezogen werden. „Es war für uns alle sehr spannend und ich denke, dass das Programm gut gewählt und für das Publikum sehr interessant war“, sagte sie.

Die bekannte kosovarische Mexosopranistin Flaka Goranci hat die Arie „Mon coeur s’ouvre a ta voix“ aus der Oper „Samson et Dalila“ der Französin Camille Saint-Saes aufgeführt. Der Teil war größtenteils konstant und emotionaler.

Der kraftvolle Auftritt des Tenors Josif Gjipali war in „Recondita armonia“ aus der Oper „Tosca“ und in der Partie „Nessun dorma“ aus der Oper „Turadot“ von Giacomo Puccini.

Der Opernchor erschien auf der Bühne, um „Coro degli zingari“ aus der Oper „Il Trovatore“ von Verdi aufzuführen. Es war ein sehr harmonischer Teil, bei dem das Zusammenspiel von Chor und Orchester magisch klingt.

Die Klänge der Flöten und die kontinuierlichen und leichten Klänge der Bogenschützen gingen dem Gesang der Mexosopranistin Flaka Goranci in der Interpretation der Arie „Entr'Acte et Barcarolle“ aus der Oper „Les contes d'Hoffmann“ voraus wird dann nur noch von denen der Harfe begleitet. Die Sopranistin Gesu Zefi mit durchschnittlicher Stimme gesellt sich zum Duett. Es ist der leichtere Teil, in dem die Stimmen eins werden, sich aber oft auflösen. Die Sopranstimme dominiert, während die Mexosopranistin den Rhythmus bestimmt.

Die Sopranistin Ardita Meni spielte die Partie „Ah! „Non giunge“ aus der Oper „La Sonnambula“ des Italieners Vincenzo Bellini. Die Intonation steigert sich immer mehr, bis sie unter Einbeziehung des Chores explodiert. Ihre Stimme ist manchmal wiedererkennbar, aber sie kehrt stark in die Rolle der Solistin zurück.

Lorika Ismajli ist mit der Partie „Heia heia in den Bergen ist mein Heimatland“ aus der Oper „Die Csardasfurstin“ allein auf die Bühne zurückgekehrt. Es war sehr reizvoll, wenn das Publikum mit Applaus mitspielte. Die Solistin nutzte mit ihrem Tanz die ganze Bühne.

Am Ende kamen die Stimmen der Kosovo-Oper zusammen, um das Konzert mit der Arie „Libiamo ne'lieti calici“ aus Puccinis „La Traviata“ magisch zu beenden. Einige von ihnen leben und arbeiten im Ausland. Der stellvertretende Direktor der Kosovo-Oper, Meriton Ferizi, sagte, dass einige von ihnen zu Opernproduktionen eingeladen werden könnten.

„Wir hatten einen jährlichen Plan, unsere im Ausland lebenden und arbeitenden kosovarischen Künstler einzuladen, und einige internationale Künstler, die kamen, gaben diese beiden Konzerte.“ Ich glaube, dass wir jeden von ihnen mit den zukünftigen Rollen, die wir für zukünftige Opernproduktionen haben werden, erneut einladen werden“, sagte er.

In diesem Jahr startete die Kosovo-Oper das Programm mit „Die Zauberflöte“, eine Zusammenarbeit mit der künstlerischen Produktion „Dragoi Blu“ aus Tirana, unter Beteiligung der Künstler des Nationaltheaters für Oper und Ballett und des Volksensembles. sowie junge Solisten, die an der Universität der Künste Tirana studieren. Im März dieses Jahres wurde es in einem privaten Saal uraufgeführt. Im Juli wurde im Theater „Oda“ die Oper „Lo Speziale“ von Joseph Haydn aufgeführt.

Der Mangel an ausreichenden Räumlichkeiten für ihre Aufführungen hat dazu geführt, dass die Kosovo-Oper in verschiedenen Räumlichkeiten umherwandert, die ihr nicht gewidmet sind. Allerdings kündigt das Kulturministerium an, dass „das Programm 2024 noch dynamischer zu werden verspricht“.