Die Philharmonie mit Partysound und Spektakel tritt im nächsten Jahr als Pächter an

Das Galakonzert unter der Leitung von Meister Dario Salvi begann mit der Ouvertüre zur Operette „Nanon“ des Österreichers Richard Genée. Die Solisten der Nam-Theater haben dem festlichen Konzert der Kosovo-Philharmonie Charme verliehen. Obwohl es für solch einen besonderen Moment in einen privaten Saal etwa zehn Kilometer von der Hauptstadt entfernt verlegt wurde, war der Saal das Bild der Konzerte, die das ganze Jahr über stattfanden.

Die Jahresabschlusskonzerte einer staatlichen Institution für klassische Musik bestehen aus mehreren Schlüsselelementen. Mit einem ausgewählten Programm, das die Tradition der Party und die Professionalität des Orchesters vermittelt, besonderen Gästen und einem Spektakel auf der Bühne hat das Kosovo Philharmonic für Eleganz und eine fröhliche Atmosphäre gesorgt. Aber er muss dies in einem privaten Raum tun. Die festliche Stimmung ist dort gebrochen. 
Klassische Musikinstitutionen auf der ganzen Welt haben die Angewohnheit, dem Publikum ein reichhaltiges Programm voller harmonischer Momente und warmer Rhythmen zu bieten. Dies war das „Geschenk“ des Kosovo Philharmonic zum Jahresende an sein treues Publikum. Als eine Art Belohnung für ihre Treue bei Aktivitäten das ganze Jahr über. 

Obwohl es für solch einen besonderen Moment in einen privaten Saal etwa zehn Kilometer von der Hauptstadt entfernt verlegt wurde, war der Saal das Bild der Konzerte, die das ganze Jahr über stattfanden. Nicht nur im Zentrum des Staates, sondern selbst als die staatliche Musikinstitution in den Städten des Kosovo landete, trat sie im Ausland auf. Und das Jahresabschlusskonzert war eine Art Krönung dieser ganzen Geschichte. 

Trotz aller Kapazitäten eines Privatsaals ist er dennoch nicht ausreichend groß für die Formationen, die die Philharmonie zu solchen Veranstaltungen mitbringt. Die Institution ist vielleicht nicht in der Lage, einen geeigneten Saal für Konzerte zu finden, aber die Öffentlichkeit ist sich darüber im Klaren, dass selbst ein privater Saal nicht die idealen Bedingungen erfüllt. Ich muss die Besetzung „verkleinern“, um Platz für andere Solisten zu schaffen, die ihre Solopunkte einbringen. Letztere meinten nach dem Konzert, dass die Beleuchtung und das Spiel mit den Lichtern überhaupt nicht zu ihrer Interpretation passten. 

Das Galakonzert unter der Leitung von Meister Dario Salvi begann mit der Ouvertüre zur Operette „Nanon“ des Österreichers Richard Genée. Es ist eine Warnung vor festlicher Stimmung und harmonischer Arbeit. Unmittelbar danach wurden die ersten Konzertsolisten zum Werk „Märchen aus dem Wienerwald (Walzer) op. 325“ von Johann Strauss II. eingeladen. Elvis und Gjulian Bytyqi trugen es zu Gitarrenklängen. 

Das harmonische Spiel der Streicher geht dem Solo der Gitarristen voraus. Es ist ihre minimale Kommunikation, bei der sie ohne die Einmischung anderer Instrumente spielen. Die beiden Gitarren interagieren nicht mit dem Orchester. Ihr Solopart ist kurz. Wenn sie nach einer langen Reihe von Orchesterklängen zum zweiten Mal eingreifen, wirken sie wie Überlagerungen der ausgedehnten Melodie der Bogenschützen. Der im Folgenden interpretierte Marsch „Fra Bombarda“ aus der Operette „Pfingsten in Florenz“ von Alphons Czibulka war ein feierlicher Teil. 
Etwas Besonderes als sonst waren die Ballerina-Solisten, deren Auftritt von der Musik des Orchesters begleitet wurde. „Russischer Tanz“ aus dem Ballett „Schwanensee“ von Tschaikowsky, der Tänzer Toni Candeloro spielte die vom Italiener Michel Fokine choreografierte Rolle. 

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Toni Candeloro, Choreograf und Tänzer, einer der führenden Namen im Bereich Tanz in Italien, sagte, dass es für ihn im Laufe seiner langen Karriere mehr als wichtig sei, neue Dinge zu tun. Ebenso wichtig wie die Einladung des Kosovo Philharmonic. 

Sie würdigt die Bemühungen der Kulturinstitutionen trotz fehlender Infrastruktur. 

„Diese Einladung war für mich sehr wichtig, denn was Sie hier leisten, ist großartig.“ Man macht Theater an einem Ort, der kein Theater ist, aber heute Abend war es viel mehr. Ich bin ursprünglich hierher gekommen, weil mir die Kultur und ihre Einfachheit gefallen. Ich war eine Woche hier, ich war nicht nur für einen Abend der Show, weil ich die Menschen, die Künstler, die Stadt spüren wollte. Für mich ist das Leben, nicht Arbeit. Arbeit ist für mich Leben, nicht nur der Auftritt auf der Bühne. „Tanzen ist für mich Leben“, sagte er. 

Unter dem Klang der Violine des Konzertmeisters der Kosovo-Philharmonie, Visar Kuçi, veranschaulichte er die Bewegungen der Tänzerin, die eine sehr attraktive Rolle spielt. Im Minimalrhythmus werden die Bogenschützen mit den Geräuschen des Bogenziehens einbezogen, die dem Auftritt der italienischen Tänzerin auch eine Art Humor verleihen. 

Candeloro hat betont, dass klassische Ballettaufführungen nicht nur auf Tanz, sondern auch auf Schauspiel basieren.

„In diesem Fall sollten Sie nicht nur Tänzer sein, sondern gemeinsam auftreten und tanzen – ‚Tänzer‘, wie wir auf Italienisch sagen.“ Ich denke, ich hätte in diesem Teil nach Pristina kommen sollen, weil es für die Öffentlichkeit hier möglicherweise neu ist. Es war ein schwieriges Repertoire für mich, weil man die ganze Zeit auf der Bühne leben und ein wenig sterben muss. Nicht nur, um Schritte zu unternehmen, sondern um Kommunikationsmöglichkeiten zu schaffen. „Es geht nicht nur darum, Pirouetten zu drehen, sondern auch darum, wie man aussieht, wie man aussieht“, sagte er und fügte hinzu, dass er gerne nach Pristina zurückkehren würde, um mit der Institution aufzutreten, die er als „positiv und professionell“ ansieht.

In „Feuerfest! „Polka française, op. 269“ von Josef Strauss kommt dem Schlagzeug eine besondere Rolle zu, das dem Werk einen besonderen Klang verleiht. 

In „The Skaters Waltz, op.183“ von Emile Waldteufel eröffnen die Bläser das Werk mit harmonischen und märchenhaften Klängen. Dirigent Salvi lädt das Publikum ein, in besonderen Sequenzen mit Ohrfeigen einzugreifen. In diesem Fall dirigierte er auch das Publikum und machte es so zu einem Teil seines Orchesters. 

An einem abwechslungsreichen Abend voller Figuren und Orchester spielte der bulgarische Trompeter Peter Makedonski Jean Batiste Arbans „Fantasie und Variationen über den ‚Karneval von Venedig‘“. Das Solospiel ist sehr ansprechend und sauber. Wenn es zu spielen beginnt, wird es meist mit kaum hörbaren Tönen verdeutlicht, etwa wenn Bogenschützen ihren Bogen nur dann spannen, wenn die Trompete zu spielen beginnt. 

„Bahn Frei Polka Schnell, op. 45“ von Eduard Strauss brachte eine sehr festliche Stimmung, während „Der sterbende Schwan“ aus „Karneval der Tiere“ mit der Ballerina Martina Arduino und der Choreografie von Michel Fokine fabelhaft und faszinierend war. Er begleitete es mit melancholischer Musik mit Cello und Klavier. Arduino, die Primaballerina des „Teatro alla Scala“ in Mailand, vermittelt mit ihrem Spiel das Bild des Schwans ohne Gleichgewicht. Der bis zum Schluss Mühe hat, auf den Beinen zu bleiben. Aber irgendwann fällt es.

Arduino betrachtet seinen Auftritt in Pristina als einen magischen Moment. 

„Es war eine große Freude, hier zu sein und vom Orchester kam eine große Energie, denn manchmal gibt es eine Lücke in der Musik.“ An diesem Abend war alles zusammen. Es war ein magischer Moment und für mich, zum ersten Mal hier, war es ein großes Gefühl und ich war sehr glücklich auf der Bühne. „Ich würde gerne hierher zurückkommen“, sagte sie. 

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Als sie über ihren Solopart sprach, betrachtete sie ihn als „einen besonderen Part, mit dem man Emotionen und Gefühle zeigen und Musik nicht nur mit Musik und Tanz ausdrücken kann“. 
Auch der zweite Teil des Konzerts wurde mit einer Ouvertüre eröffnet. Es stammt aus „Eine Reise zum Mond“ von Jacques Offenbach. 

Walzer, Polkas und andere rhythmische Musik, die größtenteils von der Familie Strauss komponiert wird, prägen das festliche Programm zum Jahresende. Besonders mit der Musik von Johann Strauss II. Die Musik ist lebhaft und festlich und verkörpert den Geist des Feierns. So war das festliche Konzert der Kosovo-Philharmonie. 

„Walzer des Kaisers, op. 437“ von Johan Strauss II., in dem die französische Geigerin Anna Gockel als Solistin auftrat, sowie in dem sehr attraktiven und rhythmischen Stück „Carmen-Fantasie, op. 25“ von Pablo de Sarasate, brachte festliche Rhythmen. Ebenso schön wie technisch anspruchsvoll. 

Die Geigerin Gockel sagte, es sei eine große Freude gewesen, mit vielen Musikern auf der Bühne zu stehen, die ihrer Meinung nach ein erstaunliches Spiel ablieferten, und obwohl es lange dauerte, fehlte die positive Energie auf der Bühne keinen Moment. 

„Die Werke wurden vom Leiter der Kosovo-Philharmonie angefordert. Ich denke, es war sehr festlich und dieser Charakter wird in diesen Werken tatsächlich zum Ausdruck gebracht. „Carmen Fantasie“ basiert auf Themen aus der Oper. Es ist ziemlich gut für die Violine geschrieben und ziemlich virtuos, aber auch sehr einfallsreich, wenn es darum geht, Wege zu finden, die Violine anders klingen zu lassen. Als ich mir das ganze Programm angesehen habe, habe ich gesehen, dass diese Auswahl Sinn macht“, sagte sie. 

Anschließend spielte das Orchester das bekannte Stück „Bártfai emlék csardás, op.31“ von Bela Keler. Mit „Valse de Jardinieres“ aus dem Ballett „Griseldis“ haben Martina Arduino und Toni Candelero mit dessen Choreografie das Publikum begeistert. Sie haben Fragmente des klassischen Balletts auf die Bühne gebracht, auf der diese Werke fehlen. 

Ganz zum Schluss spielte das Orchester das berühmte Stück „Walzer an der blauen Donau, op. 314“ von Johan Strauss II und „Radeckis Marsch, op. 228“ von Johan Strauss I, die der schottisch-italienische Meister Dario Salvi einem jungen Geiger anvertraut hat. 

Alle von Salvi dirigierten Konzerte fanden im Atelier des Jugend- und Sportpalastes statt. Das Festkonzert am Samstagabend in der „AMC Hall“ war das erste, bei dem er außerhalb der Räumlichkeiten des Ateliers auftrat. Er sagte, dass sie dieses Mal etwas Besonderes mitbringen wollten, das neben der Musik auch andere Formen klassischer Kunst wie Ballett umfasste.  

„Das ist es, was ich wirklich wollte. Wir haben mit Dardan gesprochen, um etwas Besonderes zu machen. Heute Abend gab es drei Uraufführungen, drei Musikstücke, die seit den 80er, 90er Jahren nicht mehr aufgeführt wurden. Das eine ist die „Nanon“-Ouvertüre, das andere ist Adams Stück und das andere ist Alphons Czibulkas Marsch. „Der Rest umfasst Werke aus dem klassischen Repertoire, die für das Publikum ein neues, einzigartiges Erlebnis im Stil der Festkonzerte der Wiener Philharmoniker gewesen sein könnten“, sagte Salvi. 

Ihm zufolge sollte diese Kombination von Musik mit Ballett und mit einer größeren Präsenz von Solisten „häufiger vorkommen“. „Es ist eine gute Erfahrung für das Orchester und das Publikum. „Das hebt das Niveau des Programms und macht es vielfältiger“, sagte er. Er betonte auch die Präsenz des Publikums bei diesen Konzerten.

Auch die besonderen Gäste gehören zu denen, die dem Konzert eine einzigartige Stimmung verleihen. Der Dirigent und Komponist Baki Jashari hat gesagt, dass das Jahresabschlusskonzert immer etwas Besonderes sein sollte. Dass die Wiener Philharmoniker ein Vorbild für alle Orchester der Welt und dasselbe für das Staatsorchester des Kosovo sind. 

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„Ehrlich gesagt ist das Modell der Wiener Philharmoniker, das am 1. Jänner ausgestrahlt wird, ein Leitfaden für alle Orchester weltweit, wenn es darum geht, das neue Jahr zu feiern.“ Daher geht das Programm der Kosovo-Philharmonie in diese Richtung. Zu diesen Anlässen haben wir beliebte Polkas und Walzer aufführen lassen. Natürlich sind sie ohne Strauss nicht vorstellbar. Was das Repertoire außerdem auszeichnet, war der Rest des Programms mit Solisten“, sagte Jashari. 

Auf magische Weise hat das Kosovo Philharmonic im Laufe des Jahres unter dem Motto „Jede Note, eine Geschichte“ unter den gleichen Bedingungen musikalische Erzählungen an die Öffentlichkeit gebracht. Der Jugendpalast kehrt am 17. Januar mit dem ersten Konzert des Jahres zurück.