Zugabe in den Höhepunktszenen für die Stimme, mit der auch Kosovo widerhallt

Die Rollen, die sie auf den Bühnen der Welt zum Leben erweckt, haben nichts mit dem Kosovo zu tun. Natürlich sind es universelle Geschichten, aber ihre Reise ist einzigartig. Im Jahr 2024 erreichte die Sopranistin Elbenita Kajtazi ihr Ziel, die Wiener Staatsoper, zusammen mit Saimir Pirgu, den Hauptdarstellern von „La Bohème“, doch ein Flüstern im Saal zerbricht nicht nur die Wucht ihres Erfolgs. Das Publikum würde anmerken, dass Mimì aus dem Kosovo stammt und alle Kapitel ihrer Karriere wie das Werk der Zugabe aussehen, wenn das Publikum sie mit Applaus zurück auf die Bühne bringt. Ebenso kehrt sie zurück und erobert neue Szenen, denn das war der Traum der Künstlerin

Aus dem Kosovo ist die Sopranistin Elbenita Kajtazi auf den renommiertesten Weltbühnen der klassischen Musik gelandet. Das ist ihre Liebe. Es reicht ihm zu träumen, was er erreichen will. Im Jahr 2024 tat er es auch mit dem, wie er es nennt, „Olympus“ unter den Opernhäusern der Welt – der Wiener Staatsoper. Er debütierte auf dieser Bühne. Doch ihre Erfolge waren vielfältig.

Von Bühne zu Bühne und von Rolle zu Rolle hat die Sopranistin mit einem Namen in der internationalen Opernszene Fuß gefasst und ihren Namen und indirekt auch den des Kosovo bekannt gemacht. So sehr, dass man bei ihrem Debüt an der Wiener Oper flüsterte, Mimì stamme aus dem Kosovo.

Dies war ein wichtiger Moment in ihrer Karriere, obwohl sie sich bereits einen Namen als Sopranistin gemacht hatte, deren Darbietungen, wie die Kritiker zu schätzen wissen, aufrichtig sind und immer Emotionen hervorrufen.

Die Wiener Staatsoper ist eines der führenden Opernhäuser der Welt mit langer Tradition. Es war der 28. Oktober, ein Datum, das sie für eines der wichtigsten in ihrer Karriere hält. An diesem Tag spielte sie die Rolle der Mimì aus Puccinis Oper „La Bohème“, wo sie neben dem albanischen Tenor Saimir Pirgu als Rudolfo auftrat. Mit dieser Rolle kehrte er noch zweimal zurück, am 31. Oktober und am 2. November.

In einem Interview für TIME enthüllte Kajtazi wichtige Momente ihrer Karriere, Fragmente von Emotionen und Erfolge. Im Hintergrund steht ihr beispielloses Engagement, in den Rollen, denen sie Seele verleiht, eine unerschütterliche Stimme zu bleiben. Sie navigiert von einem zum anderen und taucht in diese Charaktere ein. Er hat es auch mit Mimi gemacht, aber nicht nur.

Er bringt den Moment zurück und erzählt voller Freude, dass es ein unbeschreibliches und schwieriges Gefühl war, vor vollem Saal auf dieser Bühne zu stehen.

„Aber ich habe mich jahrelang auf diesen Moment vorbereitet und darauf gewartet, dass er kommt, aber es war immer noch ein unbeschreibliches Gefühl.“ Das Publikum hat mich sehr gut aufgenommen, aber ich bin nie zufrieden mit mir selbst und denke immer, dass es Dinge gibt, die ich hätte besser machen können, aber alle drei Shows waren restlos ausverkauft und der Saal voll“, sagt sie.

Es war die alte Inszenierung des Italieners Franco Zafirelli, die ihn auf die Bühne brachte. Während sie über die Rolle spricht, zeigt sie, dass die Rolle der Mimi keine bombastische Arie hat, die man applaudieren kann und auf die das Publikum reagieren kann. Aber er erinnert sich, dass es dennoch viele Ovationen und Applaus vom Publikum gab.

„Es ist eine Rolle, die vom Anfang bis zum Ende des Stücks Ruhe, Konzentration und Erfahrung erfordert, denn Mimì ist ein junges Mädchen, das am Ende an einer Krankheit stirbt und ihr Tod ist so ruhig, nicht bombastisch, wie es bei Verdi der Fall ist.“ „La Traviata“. „Es ist so ruhig und es muss wirklich eine ganz besondere Atmosphäre sein, aber Mimì stirbt mit einem Lächeln im Gesicht und das macht die Rolle zu etwas Besonderem“, sagt Kajtazi.

Ihr Beruf ist für sie nicht nur ein Arbeitsplatz. Die Kunst der Oper schläft in seiner Seele. Er schätzt besonders die Musik von Puccini. Sie spürt die Rolle so sehr in ihrer Seele, dass sie zeigt, dass es Zeiten gibt, in denen sie in sensiblen Opernszenen die Tränen nicht zurückhalten kann.

„Puccinis Musik erlaubt einem nicht, so zu fühlen, weil sie so schön komponiert ist, sie ein so volles Orchester hat und der Klang einen mitreißt und es unmöglich ist, nichts zu spüren.“ Bei Mimì ist das unmöglich, ich habe am Ende immer noch nicht geweint, als sie stirbt und Rodolfo kommt und immer wieder ihren Namen ruft. Puccini hat das Ende so schön komponiert, dass man sich der Emotion nicht entziehen kann. Und es gibt wahrscheinlich auch andere Rollen, in denen man manchmal die Arbeit so macht, wie sie sollte, aber man kommt nicht wirklich tief in die Emotionen hinein“, sagt Kajtazi.

Während sie Puccinis Werk in Wien aufführte, lobte der berühmte spanische Opernsänger und Dirigent Plácido Domingo sie für ihre Arbeit. Er hatte sie in der Pause des Stücks nach zwei Akten überrascht und ihr gesagt, dass ihm ihre Herangehensweise an die Rolle sehr gefiel.

„Meine Herangehensweise an die Rolle gefiel ihm sehr gut und er schätzte diese stimmliche Sanftheit manchmal sehr, denn Mimì ist eine lyrische Rolle, man muss wirklich eine volle Stimme haben, um sie zu spielen, aber ich gehe die Rolle zunächst etwas anders an, da sie schüchtern ist.“ Als sie Rodolfo kennenlernt, ist sie zunächst etwas verschlossen. Und so habe ich es auf der Bühne gespielt und Plácido gefiel meine Herangehensweise. Dann ist es eine Herausforderung, den dritten und vierten Akt richtig aufzuführen, wegen des Orchesters, wegen der darin enthaltenen Dramatik, und es bedarf wirklich einer großen Mobilisierung, um die Rolle richtig zu spielen“, sagt die Sopranistin Kajtazi.

„Ich bin, wer ich bin, weil ich von diesem Ort komme“

Kaytazi geht mit sicheren Schritten. Sie ist die erste Sängerin aus dem Kosovo, die auf der großen Bühne der Wiener Staatsoper auftritt.

„Jedes Mal, wenn der Name Kosovo gehört wird, wo auch immer ich hingehe, betone ich auf jeden Fall, dass ich aus dem Kosovo komme, dass ich ein Kosovo-Albaner bin, und das macht mich sehr stolz.“ Besonders in einem solchen Land, wenn erwähnt wird, dass Sänger von dort kommen, die wissen, wie man an der Wiener Oper auftritt, oder in Hamburg oder Berlin, Genf oder Zürich und überall. „Es ist ein wunderbares Gefühl, denn das war schon immer mein Ziel“, sagt Kajtazi.

Ihre Karriere ist ihre Leidenschaft, die größte Liebe für sie, während die Präsentation des Staates sehr großen Wert hat.

„Der Ort, aus dem wir kommen, sollte nicht geleugnet werden, denn er hat die Identität, die wir heute haben, den Charakter, den wir heute haben, geprägt.“ Ich bin, wer ich bin, weil ich von diesem Ort komme. Vielleicht drücke ich diese Emotionen aus und inszeniere und trete auf diese Weise auf, gerade weil ich aus diesem Land komme, weil ich Dinge aus diesem Land erlebt habe und das sollte nie geleugnet werden und es scheint, dass es tatsächlich immer sehr laut gesagt wird“, sagte er . Kaytazi.

Obwohl sie selten im Kosovo ist, geht sie bei ihren Besuchen in ihr Land nie über das hinaus, ohne den Geist der Weltopern mitzubringen. Allerdings unter Bedingungen, die seiner nicht würdig sind und auf einem extrem schlechten Niveau im Vergleich zu den Hallen, in denen er auftritt.

Der Imperativ für das Opernhaus und das Publikum im Kosovo

Im November war er im Kosovo. Am fünften Tag führte sie ihr „Ritual“ durch. Aufgeführt im Palast der Jugend und des Sports. Der Konzertsaal macht ihm am meisten Sorgen. Da sich in der Musikszene, wie auch in der klassischen Musik selbst, so viele Talente entwickeln, bleiben die Bedingungen die gleichen.

„Ich finde das traurig, denn es gibt Künstler, die wunderbar, aber sensibel sind, und sie können von dieser Situation betroffen sein und diesen Beruf ganz aufgeben.“ Ich denke, dass die Künstlergemeinschaft im Kosovo stärker geeint und stabiler sein sollte und dass auf jeden Fall etwas getan werden sollte. Ich bin in jeder Hinsicht offen dafür, ihnen zur Seite zu stehen, und die Zeit dafür ist gekommen, denn diese politischen Positionen aller müssen beiseite gelegt werden und es sollte für Kunst und Kultur gearbeitet werden. Wenn sie in diese Richtung arbeiten wollen, dann sollten sie alle für ein Ziel zusammenkommen“, sagte sie.

Angesichts der Entwicklungen in der Kulturszene des Landes sagte er, dass der Konzertsaal vom Opernsaal unterschieden werden sollte. Dass es sich um völlig unterschiedliche Themen handelt und dass der Konzertsaal nicht in der Oper sein kann.

„Es muss keine Bühne sein, denn symphonische Stücke eignen sich nicht für die Aufführung auf einer Theaterbühne.“ Aber immerhin haben wir den Konzertsaal und alles kann dort gemacht werden. Selbst wenn sie großartige Künstler aus dem Ausland einladen, und davon gibt es viele, sollten wir ihnen einen anständigen Ort anbieten und zumindest Zeit haben, ihre Kostüme zu wechseln. Ich wünsche mir, dass all diese Aussagen der Künstler nicht auf taube Ohren stoßen, aber leider ist das bisher passiert“, sagte er.

Aber ihrer Meinung nach ist es die Begeisterung des Publikums im Kosovo, die sich überhaupt nicht von der anderer Länder mit einer langen Musikkultur unterscheidet.

„Es ist eine andere Liebe, es ist ihr Aussehen, es ist diese gesteigerte Neugier, weil sie dich seit deinem 18. Lebensjahr kennen und natürlich deine Karriere und Reise verfolgt haben.“ Deshalb sind sie jedes Mal, wenn ich hierher komme, sehr neugierig, an welchem ​​Punkt ich jetzt angelangt bin oder wohin ich gegangen bin, um aufzutreten, welches Repertoire, an welchem ​​Punkt meiner Karriere ich mich befinde. Zweifellos ist es auch die große Liebe, die ich von ihnen erfahre, und immer nach dem Konzert muss ich jedem von ihnen Hallo sagen, weil ich sie kenne und es Menschen sind, mit denen ich aufgewachsen bin. „Das hat den Auftritt hier zu etwas ganz Besonderem gemacht“, sagt Kajtazi.

Von Rolle zu Rolle hin zu Träumen

Rollenübergänge sind für ihn selbstverständlich. Sie war in ganz Europa, auf prestigeträchtigen Bühnen, in verschiedenen Musikkulturen und hat Literatur mit Meisterwerken der Welt auseinandergesetzt.

Im Juli trat er am Opernhaus Zürich mit der Rolle des Liu aus der Oper „Turandot“ von Puccini auf.

„Wieder Puccini, Liu stirbt am Ende, es ist also eine Rolle, die mir viele Erfolge beschert hat.“ Ich habe es auch in der Neuinszenierung in Dresden aufgeführt und die Kritiker haben meine Leistung und mein Auftreten in dieser Rolle außerordentlich gut gewürdigt, weil es eine ganz besondere Emotion erfordert. „Es gibt drei Arien und vor allem die zweite Arie ist sehr dramatisch und berührend, während die dritte Arie den Moment darstellt, in dem sie sich für ihre Liebe, Calafi, opfert“, sagt Kajtazi.

Sie sagte, dass es eine Rolle sei, die sie immer mit großer Freude spiele, weil sie sehr gut zu ihrer Stimme passe.

„Mir gelingt es, die langen ‚Legatos‘ umzusetzen, dann auch das Drama am Ende, und ich komme immer wieder mit großer Freude darauf zurück.“ In Zürich war es eine ziemlich moderne Inszenierung, aber diese Inszenierungen sind komplizierter zu realisieren, weil sie manchmal in bestimmten Momenten einen kälter machen, je nach Wunsch des Regisseurs, aber bei Puccini ist es immer noch schwierig, und man tritt kalt auf, und zwar in der „Das Ende war sehr schön“, sagt die Sopranistin aus dem Kosovo, die vielen wichtigen Rollen in der Opernmusik Seele verliehen hat.

Sie trat 2014 als Sophie in „Der Rosenkavalier“ am Teatro Municipal de Santiago, in „Hänsel und Gretel“ in Essen und als Pamina in „Die Zauberflöte“ an der Semperoper Dresden auf. Im Sommer 2016 debütierte sie bei den Salzburger Festspielen als Mitglied des Young Singers Project mit dem Münchner Rundfunkorchester.

In der Spielzeit 2018/19 debütierte Elbenita Kajtazi an der Hamburgischen Staatsoper als Nannetta in „Falstaff“ und als Susanna in „Le nozze di Figaro“. 2020 debütierte sie an der „Opéra National de Bordeaux“ als Violetta in „La traviata“. Doch das ist nur eine der Geschichten, die die berühmte Sopranistin auf der internationalen Bühne aufgebaut hat.

Dieses Jahr kehrte sie mit der Oper „Le nozze di Figaro“ von Mozart nach Zürich zurück, während sie am Hamburger Opernhaus, wo sie Gastkünstlerin ist, in der Oper „Manon“, dem Meisterwerk von Jules Massenet, auftrat. Es soll eine seiner bisher herausforderndsten Rollen sein. „Manoni ist eine der anspruchsvollsten Rollen, die ich bisher gespielt habe, denn es gibt insgesamt fünf Akte und von dem Moment an, in dem Manoni die Bühne betritt, bis zu ihrem Ende – wo sie stirbt – ist sie immer auf der Bühne.“ Es ist eine herausfordernde Rolle, denn stimmlich muss man in der Lage sein, die „Koloraturen“ zu singen, eine lyrische Stimme zu haben, eine „Soubrette“ zu sein, das heißt, sie enthält alles, was eine Sopranistin braucht, um eine solche Rolle zu spielen. Aber die größte Herausforderung ist die Tatsache, dass es auf Französisch ist“, sagt die Sopranistin aus Mitrovica, die das Publikum mit ihren außergewöhnlichen Interpretationen in den wichtigsten Opernrollen auf den wichtigsten europäischen Bühnen verblüfft.

In einem weiteren Jahr folgen auf Elbenita Kajtazi weitere Missionen, die sie voraussichtlich erfüllen wird. Zuerst als Mutter. Und auf der Bühne verspricht er, dass der Auftritt genauso magisch sein wird wie bisher.

Elbenita Kajtazi hat Kosovo auf die Weltbühne mitgenommen. Wenn man von diesem Ort fliehen muss, um an die Spitze zu gelangen, hat die Sopranistin eine klare Antwort. „Jeder sollte seinen Traum verwirklichen und wenn er davon träumt, auf großen Bühnen auf der ganzen Welt aufzutreten, warum sollten sie sich dann darauf beschränken“, sagt die Sopranistin, die großen Bühnen gegenüber keine Grenzen kennt.

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