Der Künstler der tiefen Gedanken

Die folgenden Jahre forderten ihren Tribut. Als er älter wurde, kam auch das alte Dufi für die Beherrschung des Regisseurberufs. Es war ein wenig ermüdend, stundenlang auf den Beinen zu bleiben und allerlei andere Dinge zu geben und zu empfangen.

Rikard Ljarja, der als Held der Filme des Kinostudios „Neues Albanien“ die Herzen des Publikums erobert hatte, wurde mit zunehmendem Alter immer meditativer. Es wurde gesagt, dass die albanische Filmtradition ohne ihren Namen, ihr Wort, ihre Geste, ihre Stimme und ihr einzigartiges Profil nicht verstanden werden kann. Mit über 25 Rollen, darunter die von Skënder Guri („Silent Duel“, 1967), Naimi („Old Wounds“, 1969) und Deda („White Streets“, 1974), wurde Rikard Ljarja als einer der besonderen Namen des Albaners verewigt Kinematographie. Schlicht und majestätisch in seiner Bescheidenheit, wie einige seiner Freunde ihn schätzten, hatte er die Welt der Kunst jedoch nicht aufgegeben.

Über Jahre hinweg war die Literatur für ihn zu einer Berufung zum Ausdruck geworden. Sein erster Roman aus dem Jahr 1999, „Hier ratlos“, kann nicht als wirkliches Debüt in der Welt der Literatur bezeichnet werden. Er hatte jedes Recht, den Übergang in die Welt der Literatur als ganz natürlich zu betrachten, ohne bei sich selbst Zweifel zu wecken. Er hatte das Drehbuch für viele Filme und Theaterstücke geschrieben, daher würde es nicht an solchen Situationen mangeln, wenn ein Leser das Buch zuschlägt, denn was er las, hatte er irgendwo in einem Film des Autors selbst gesehen, schreibt KOHA.

Das Kopieren der Drehbücher, so der Künstler aus Shkodran, sei eine „besondere Literatur, die man sehen sollte, da sie mit Bildern spricht“. „Literatur hat eine Verbindung zum Kino, indem sie voneinander Anleihen nimmt. Heute ist es eine Literatur, die wirklich vom Kino beeinflusst ist und fast mit einer Figur spricht“, erklärte Ljarja in einem Interview mit der Journalistin Arta Marku, das RTVSH am 15. Januar 2016 gegeben hat.

Nach einem unmöglichen „Duell“ mit einer schweren Krankheit ist der Künstler Rikard Ljarja am Montagabend, 19 Tage nach seinem 77. Lebensjahr, gestorben. Von dem Mann, der seit 1965 nicht mehr vom Kino und Theater getrennt war, gelang es nur wenigen Menschen, sich endgültig zu verabschieden. Nicht der Schnee, der Frost oder die anderen Wechselfälle, die ihm in seinen populären Filmen vor Augen geführt wurden, sondern das „Regime“ der durch das COVID-19-Virus verursachten Pandemie führte dazu, dass sein Umzug nur von seiner nahen Familie und einigen Freunden begleitet wurde . Statt Ehrungen war der Applaus der Nachbarn aus dem Block im Bereich der ehemaligen Ausstellung in Tirana der letzte Gruß an den geliebten Künstler. Wie schon zu seinen Lebzeiten wurde der Rrmaji-Friedhof in Shkodër als ewige Ruhestätte für seinen Leichnam ausgewählt.

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Mehmetaj: „Ein vielseitiger Mann“

Das Jahr 1992 war für Albanien anders. Was zunächst als eine Reihe von Studentenprotesten begonnen hatte, nahm eine entscheidende Wendung. Das kommunistische Regime und mit ihm eine ganze Welt stürzten zusammen und hinterließen ein schmerzhaftes Erbe mit schweren sozialen Narben. Mehr als nur Nostalgie, er genoss es, aus einem anderen Grund nach Tirana zu kommen. Der Journalist von „Rilindja“, Gani Mehmetaj, bereitete sich auf ein Treffen mit Rikard Ljarja vor, der ihn bis dahin nur über den Bildschirm kannte. „Ich saß oft mit Rikardin zusammen und wir haben über verschiedene Probleme gesprochen“, erinnert sich Mehmetaj mit nostalgischer Stimme.

Nur wenige Tage nach dem Tod seines Freundes ist seine Einschätzung klar: Rikardi gehörte zu den besten Schauspielern der albanischen Kinematographie, mit Namen des Regisseurs und Drehbuchautors.

„Es war eine Tragödie, dass in dieser Zeit der Pandemie, in der wir nicht die letzte Ehre erweisen können, ein großartiger Schauspieler starb“, fügt er hinzu. Die Interpretationen des Künstlers, mal als Wachmann Dede im Film „Rrugë te bardha“ (1974), als Partisan Dritan Shkabaj in „Commissary of the Light“ (1966) oder Perlati in „Ngadënjim mbi datana“ (1967) , wurden auch im Kosovo mit Interesse verfolgt. „Ich habe die meisten seiner Filme gesehen, als es verboten war, und sie gefielen mir.“ Ich habe sie später rezensiert und war immer noch von denselben beeindruckt“, sagt Mehmetaj.

Letzten November wurde er in Tirana von Übelkeit überwältigt, als sein Freund, der Regisseur Saimir Kumbaro, ihm erzählte, dass Rikardi das Bett mitgenommen hatte. Das hielt ihn von dem geplanten Besuch ab, denn es nützte ihm nichts, ihn in diesem Zustand zu sehen.

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„Er war ein vielseitiger Mann, was Interpretation, Regie und Drehbuch, aber auch Literatur angeht“, sagt Mehmetaj.

Ohne seine tiefen Eindrücke von seinem Freund aus Shkodran zu verbergen, erzählte der Dramatiker aus Prishtina noch einmal von dem Treffen im Jahr 1992, bei dem er auch ein Interview mit Rikardi führte. „Es ist ein Interview, das, wenn ich es noch einmal lese, immer noch sehr aktuell und interessant erscheint und dem Zeitgeist entspricht. Es sind die Gedanken eines großen Künstlers, der sowohl über seine eigene künstlerische Kreativität als auch über die Regie spricht, insbesondere im Hinblick auf seine Regisseurkollegen wie Dhimitër Anagnosti und Viktor Gjika.“